阿麗絲嫂嫂並且告訴我,演茶花女的女主角李珊,也已經結婚,並且是兩個孩子的母親了。

“怎麽生了兩個孩子還念書,嫂嫂,我真佩眼你們。”我確實很佩服嫂嫂,以及這位“茶花女”。但是我常到靜靜家來,從來也沒看過嫂嫂讀書,她只是喜歡穿漂亮的衣服、和哥哥出去玩玩樂樂的,倒是談到演戲,她就足能唬我一氣就是了。她表演起來,咬文嚼字地念台詞,兩只手的動作也特別加強,無論是悲哀或快樂,常常都要昂然地仰起頭,伸出右手或雙手同時伸出去,激動地喊“啊……”,好像這是話劇里表演情緒時不可缺少的動作。但不知我在茶花女里的那寧娜這丫頭,是不是也要那麽樣地“啊——”呢?

啊——,真的,我恨不能這時就有一本《茶花女》劇本在手頭,我急於想知道它的內容。

從靜靜家出來以後,我就等不及地到琉璃廠的幾家新書店,去找《茶花女》,果然在北新書局被我找到了。我的興奮的心情,幾乎是半跑半走地回家去。我家離琉璃廠很近,琉璃廠是我從念小學到現在每天必經的路,除了其中有幾年曾搬到較遠的地方去,但自父親死後,我們又搬回這一帶來,這里給了我最親切的感覺。琉璃廠只有一間較大的建築,那就是商務印書館,從啟蒙到商務印書館買去小學課本,到現在我到北新書局買《茶花女》,而且要上台演戲了,這是多麽令人興奮的事呢!

一回家,我就連飯也顧不得吃地躺到床上看《茶花女》,我念書總是這樣一副懶骨頭相。打開書,當然是先找那寧娜的台詞,看看那寧娜到底要出場多少次,黎風不是講五幕里我倒有四幕要出場嗎?果然,我隨便翻翻,總有那寧娜出現在書上,比如:

“知道了,姑娘。”

“姑娘,要皮大衣麽?”

“是,姑娘。”

“姑娘,有一位先生要請姑娘說話。”

“伯爵到。”

“再有五分鐘就好了,姑娘。開在什麽地方呢?在飯廳里麽?”

屬於我的這種台詞,怎麽能表演出阿麗絲嫂嫂那種伸出手“啊——”的激動之情呢?我有點失望,而且“伯爵到”該怎麽個表演法呢?就像王媽吧,如果有什麽伯母來找媽媽時,王媽在大門口就喊了:“起來啵,太太,牌角兒全到嘍!”王媽最沒規矩,那寧娜能像王媽那德性嗎?

現在我正式地翻開第一幕,才知道一上場就有我,動作是“正在工作”,想必是擦桌子抹板凳的,然後有人叫門去開門。卻沒想到再翻過來,居然那寧娜有了大篇談論,是和一個名叫法維爾的對話,例如:

“笑話了!她所有一切的幸福,就全在這一個人身上。他是她的父親,即使不完全是,也幾乎是父親了。”這總像個話劇詞兒了,可以以話劇味兒表演出來,但是一個丫頭片子怎麽能講出這麽一派正經的詞兒呢!

我覺得躺在床上只能看小說,卻不能念台詞,便從床上起來,站靠在書桌面前,拿腔拿調地念著我的台詞,有時也試著念別人的台詞。妹妹們站在玻璃窗外看著我在笑,母親也笑罵我:“在發瘋!”

無論如何,它對於我,是一件新奇有趣的事,我想除了念書以外,我還有更多有趣的事想看、想做,因此,我便不能把書念得好些。

白米斜街是在鼓樓前大街一帶的一條胡同,胡同不怎麽寬,但是胡同里很有些大房子。後門這個地區,住著許多沒落的旗人,那些大房子也許就是當年他們的府第,但是民國後都被他們廉價出賣了。俞教授在白米斜街的這所大宅子,就聽說是前清的什麽福晉的房子。寬敞的院落,帶遊廊的大四合房,院子地上墁著大方油磚。正廳是客廳,我們排戲就在這里。

我在洋車上搖了半個多鐘頭,才從我住的南城搖到北城來。對於北城的地理,只有個什剎海是比較熟悉的,還有偶然隨著家人到什剎海那里的會賢堂,參加朋友的婚禮。否則,一年也難得到這一帶來一次。

當我第一天在俞教授家寬敞文雅的客廳里,會見了和藹可親的俞教授夫婦和排戲的朋友們時,他們都待我好極了,他們都說:

“她是這里最小的小妹妹。”

另外有兩位女角雖然也是中學生,但她們是高中女生,個子長得高,樣子很帥。女主角李珊,也對我很好,另一個女配角,聽說是燕大的女生,很闊氣,架子也大些,丈夫總跟在身邊。(又是一個結了婚的女學生!)

至於男角,黎風和什麽加司東,喬治老爸爸,我算是熟悉了,另外一些,還要待我慢慢去認明,他們也都是來自各大學,有一兩個不是學生,年紀比較大一些。

我們開始排演只是先對台詞,而無動作。瞧,一上場不就是我嗎?第一場、第二場、第三場,我的吃力的台詞來了。我不以為那翻譯的文筆是頂適合演出的,有些地方不是國語,有些地方太咬文嚼字。我怎麽敢批評前輩作家?但是當我說:“……現在我可以向你說的話,乃是我自己看見的事。……”這句話的時候,我簡直不知道怎麽個“乃”法兒。

還有:

“……是什麽一回事……”

豈不是應當說:“是怎麽一回事”才好嗎?

又比如別人的台詞里,有像這樣的話:

“你就是問到了也能有得什麽好處呢?”

“馬格麗脫,你這種念頭,只須有得一點,就馬上可以……”

“得”字的用法,在這里仿佛是多余的,但是像這樣的地方太多了。

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