你騎在河流之上

不再有爭鬥



突然之間，…

我的身世藏在背後

像一塊影子，有時顯現

然而那些滄桑…

坎坷的路面

暫留視覺裏的晚場電影

雪原上狼的夜嚎…

每個禮拜，我前去

扣問我靈魂的神

洗凈我吧…

因為照相術，我們

容許舊事的逸散

與時間…

一

電車從黑暗裏來

又一頭闖進黑暗…

你抓住的手臂

不是石頭，是血肉之軀

你求助的對象，不一定…

季節交替的時刻

歩出屋宇，察覺空氣寒涼

貓受腳步驚動…

是無限

疲憊的感覺，侵襲我

妳仍精神奕奕，在我腹中…

才低身掬一把涼透的河水洗臉

妳便行色匆匆

背對著我走過了…

彼此遺忘也很好

我只是不甘寂寞

按下寄出鍵…

敘事主體即講故事的人，主體身份是決定故事“文化身份”的決定性因素，也是建構文化主體性的關鍵性要素。然而，在大眾傳播語境中，敘事主體與文化主體性是一個複雜的結構體系。…

二、故事層：時空的邊界與跨越…

其次，作為“跨界”的場景空間，是指基於本土區域，又跨越邊界，邁向他國區域的故事空間，這是一種立足本土又面向世界的敘事方向。近年來中國電影“跨界”場景已成為一道獨特的景觀，成為“中國故事”本土化與國際化的顯性敘事。



《戰狼…

《我和我的祖國》之《北京你好》中的張北京貧嘴、逗趣、大方、善良、愛面子、愛吹牛等性格特征代表了部分北京人的形象，同時他又是一個不靠譜的父親和丈夫。圓形化、本土型人物塑型包含著本土視野中的同質性與異質性，也包含著異域視野中的異質性與共通性，成為中國故事本土化與國際化敘事的張力所在。 …

在這個意義上，電影故事就以現在進行時的時態，將或過去、或現在、或將來的事件呈現出來，從而將事件置於一種特殊的時態中，即過去時的現在進行時、現在時的現在進行時以及將來時的現在進行時，我們稱之為“事件時態”，每一種時態都交織著此時此刻的當下性，這就成為本土化與國際化敘事的張力所在。…