曾經，眼晴比磨過的鐮刀還要鋒利——

在瞳孔中，一隻布谷鳥，一滴露水。

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在五十年代和六十年代的革命時期以後，社會像過去一樣又重新劃分為上等人、中等人、下等人三類。不過新的這類上等人同它的前輩不同，不是憑直覺行事，他們知道需要怎樣來保衛他們的地位。 …

沒有一個在沈睡的人能夠點化別人，但是自我想要去點化。這種自我主義者的態度是致命的、非常危險的。整個點化、整個它的奧秘、整個它的美，因那些沒有資格去點化的人而變得醜陋了。只有內在沒有自我的人，內在沒有沈睡的人，內在沒有夢的人能夠點化，否則，點化是最大的罪惡。…

NORTH BORNEO NEWS & SABAH TIMES - (July 9, 1962) - JESSELTON. – The Posts and Telegraphs Department’s…

在敦煌以外所有涅槃的場面中，都不曾見到這奇特的景象！

鏡頭在“各國王子舉哀圖”的畫面上定格。…

17、Eudaemonia（幸福）是一個好神（daemon），或一個好事物 。那麽正在做什麽呢？哦，幻想嗎？當你來時，我以神靈之外懇求你，離去吧，因為我不要幻想。但你是按你的老辦法來的，我不生你的氣，而只是要你離去。…

結 語…

奇怪的是, 十六年之後, 我對這本長篇小說的記憶幾乎喪失, 什麼時候寫的？為什麼寫？當時的情景如何？那個女主角叫什麼名字？為什麼全部忘記了？我無法回答, 甚至那些藍黑鋼筆水的字跡和我現在的字體都有了本質的差別, 要不是小說結尾清晰寫著1989年9月, 要不是手稿沈甸甸攥在我手里, 我不敢相信這個東西是我的。我心虛地舉目四望,…

五

我就在這裏，在旅程的中途，已經有二十年——…

或整句的採用，作自己對於所欲說明的幫助，是李金髮的作品引人註意的一點。 但到于賡虞詩選，卻在詩中充滿了過去的詩人所習用表示靈魂苦悶的種種名詞，絲毫不 遺，與第一期受舊詩形式拘束做努力擺脫的勇敢行為的完全相反，與李金髮情調也 仍然不能相提並論。不過在第一期新詩，努力擺脫舊詩仍然失敗了的，第二期的李、…