誰於漆黑的早晨漏網，誰單行於一條路

誰將一片風景暴露

誰犯下白日案…

一群故事流傳在人間兇兆吉兆的時刻尚恨不及

萬劫不復又添進你的罪孽

被審去千年…

自由在誰的背後揚起堵堵紅色靶墻

誰察覺到四面埋伏的

陰謀，是的是陰謀是不朽是不朽的陰謀…

誰在太陽下搶先死去

與風化的化石爭奪歷史孤獨的面容

東方的一角墓地…

誰取走地球取走房子取走空洞的真情

在人間發現自己的產期杳無音訊

誰坐在巴比倫河邊…

誰的考證止於曠野古色古香的戰場

音訊全無的對手

彈盡糧絕…

令人恐懼的瞳孔

最美的

內心，漸次擴散的圈套…

二 經典的現代性編碼…

胡塞爾對內在「時間」意識的探討勝於「空間」的探討，「時間」當中隱含著對「場域」(horizon)感受，在某部分來說，「場域」可以說是一種即為抽象的「空間」感受。而「場域」到後期，更轉化為「生活世界」的探討…

一生來去匆匆

誰將未確定的運作當作錯題的答案

某種不存在的約定…

摘掉荊冠

他從荒原踏來，

重新領有自己的運命。…

作為這個探索一部分的布萊希特敘事劇，與其他探索相比，是不太成功的。我們知道，現代戲劇在激發觀眾想像力和主動性上，一個重要的途徑是多義和含混，只消把布萊希特的敘事劇和荒誕派戲劇比較一下，就不難看出前者的弱點和不足。…

三、“敘事”的概念化：四個特質及其理論意涵

 …

基本問題與範式轉換…

格林伯格堅信，“每門藝術權限的特有而合適的範圍，這與該藝術所特有的媒介特性相一致” (註：拙譯格枝伯格：《現代主義繪畫》，《世界美術》1992年第3期。)。…

從某種意義上說, 任何外來理論的運用, 都會不同程度地，被中國本土語境化 (context-ualization) , 因而發生一定的變形、錯位和轉移。所以說, 這些被語境化了的理論，已不是原來意義上的外來理論了。



但進一步的問題是,…