《台北星期天》是2010年台灣影壇最讓人開心的發現。

導演可以是份工作，亦可以是個夢想；導演可以是夢想企畫的執行工匠，導演亦可是觀風辨位，站在時代浪潮上的千里眼與順風耳。同樣是導演，高下之別，與技藝有關，亦和視野有關。

何蔚庭是台灣新生代電影人中最值得注意的導演之一，雖然，他迄今亦只完成過兩部短片《呼吸》與《夏午》，另外還有一部長片《台北星期天》，但是每部作品都標誌著他的成熟與精進。

《呼吸》讓我們看見了他經營視覺震撼的美學雕琢功力，《夏午》則只用了五個鏡頭就說完一個許可多元解釋的故事，美學更上層樓，意在言外的戲劇功力更是精準且濃烈。《台北星期天》則是讓人看到了一位懂戲會說戲的導演功力。

                                                                                                                 《夏午》劇照

關鍵在於選材的犀利和執行的精準。

首先，《台北星期天》是一部外語片，主角是外國人，主要語言是菲律賓語是故事發生在台北。

《台北星期天》挑戰的不只是傳統台灣電影的定義（從主角、語言到題 材），更直接把針砭時事的探針刺進了台灣社會的底層，把新移民的血汗哀愁都轉化成为台灣電影的選材。坦白說，有這等襟懷，這等氣魄的導演，才是大器導演。

行政院主計處在2010在2月公布的2009年外勞人數中，合法的外勞人數为35.1萬人，約佔全台總人口的1.1%，其中印尼外勞最多，以印尼籍最多，有13萬9404人，其次为越南籍的7萬8千人，菲律賓的7萬2千人排名第三。

人數雖不多，卻已深入極多家庭，不論是老年人口或是幼兒世界，仰賴外勞照顧，都已成了常態。台灣社會存在這麼多的外勞，依存關係如此緊密，卻缺少外勞相關題材，不去關心他們的呼吸或甘苦，可能只顯示著創作者的遲鈍或無能。

當然，以外勞故事做主角，《台北星期天》不是第一部有此企圖心與視野的劇情片，李迪才導演去年曾經完成一部以泰勞和印尼勞工生活悲情的《岐路天堂》，對於外 勞與台灣人的互動關係著墨甚多，唯獨對於外勞內心世界的觀照，還停留在刻板印像的層次上，無法帶動更大的感動。

《台北星期天》的差別在於不但找到了菲國影 星來詮釋菲勞，而且直接從他們的視野來看自己也反觀台北，更重要的是他們本身有戲，散發出動人的力量，具備了一部獨立劇情片的應有魅力元素。

何蔚庭找到了身材瘦長，臉型有點像張震的Epy Quizon飾演馬諾奧，略为粗壯木訥的Bayani Agbayani則飾演迪艾斯，一瘦一胖，一個熱情激動，一個沈穩算計。

兩人一搭一唱，有如哼哈二將的組合其實符合了傳統喜劇電影中，勞台與哈台、王哥與柳哥的組合，確實讓全片洋溢了極其浪漫歡樂的基調，避開了傳統外勞電影的沈重悲情，也讓全片在嬉笑怒骂中浮現更多台灣社會實況。

但是何蔚庭切入主題的刀法才是真功夫，他的第一刀叫做情欲，既見血，又見肉；第二刀則是夢幻，既俐落，又爆笑。

《台北星期天》的片名清楚點出了外勞利用假日圓夢的心情，馬諾奧和迪艾斯同在一家工廠做工，晚飯外可以外出閒逛，但得在關門前回返工廠，否則就要記點或報警，他們利用短暫的外出時間，都在規畫星期天來到時，可以滿足身心欲望的行程。

馬諾奧一心一意要追求另一位外勞，卻被當成花癡戲耍；迪艾斯則是很快就勾搭上了在台灣人家當看護的外勞，有了露水姻緣，但是他往往才告別了女友，就得打電話 回菲律賓老家問妻小平安。

迪艾斯是劈腿男人，卻選擇在女友生日那天，要和女友說再見；馬諾奧想要認真經營感情，卻總是不得其門而入，他們經歷過的愛情遊戲，不但具現了生理上的騷動與渴望，也有著心理上隨便湊合的寂寞慰安需求，更從他們女友的身上（馬諾奧暗戀的女友，卻與僱主老闆有著曖昧地下情。

與迪艾斯 有一段情的女友，卻是見証了棄養老人的慘狀），發現了台灣人剝削或利用外勞的深層指控。但是何蔚庭一切點到为止，不想批判，更不想揶揄，發現，就是最震撼 的呈現了。

情欲世界受挫後，就是夢幻的起程。

外勞出外工作，無非就想多賺點錢，改善生活品質，刻意追求的情欲空檔不能得圓，意外撞見一張無人搬挪的火紅沙發，就如同天上掉下來的禮物，可以讓簡陋的宿舍生活頓時變化不少氣質，具體實踐他們對於“家”的心靈渴望。

於是他們就像《上帝也瘋狂 (The Gods Must Be Crazy)》中的那位，為著一隻可樂瓶子鬧出無窮趣事非洲黑人歷蘇一樣，就在台北街頭演出一場沙發搬遷狂想曲，夢想帶給他們無窮途末路希望，卻也帶來更多的折磨。

從抬上公車，卻被轟下車開始，他們的欲望夢幻讓他們汗流浹背，卻也讓他們心甘情願咬牙苦撑，他們的荒唐搬遷過程，有如一道利箭，射穿了周邊台北人的形形色色 嘴臉（從吵個不停的沙發主人，到吵著要跳樓的巷弄男女，以及酒駕一路撞倒沙發的騎士，一拳就被打歪鼻樑的倒楣女警）。

何蔚庭有如一位魔法師，把台北生活的 浮世情貌轉化成這趟徒步逛台北的風景，誇張又爆笑的際遇，同樣亦是極其力的台北寫真。

最重要的是，《台北星期天》沒有一個閒雜廢人，主角專業，配角更精準，台灣電影過去偏愛不會演戲的素人，期待他們有原味流露，卻因而喪失了戲劇的醇厚力量，戲味全失，每個 演員都會演，每個角色都有戲。

《台北星期天》其實展現了一次非常精彩的場面調度，這一切全來自何蔚庭的精準選角，又給了他們全力發揮的空間，才會有喜趣橫生的強烈張力。（轉載自臺灣《藍色電影夢》網站）