"民國47年的花蓮海邊，有一個空軍的防砲部隊駐守…"

接下來這故事能怎麼講？或許有許多的選擇；無論如何，沒有太久之前，大致沒太多人會接上："大宇由九樓下電梯，很快地跑向梅欣"。

我們現在碰到的電影故事，開始愈來愈麻煩，也愈來愈普遍。

就連三部短片湊成的《茱麗葉》，其中就有兩部以操作事件的時序（該死的茱麗葉）或空間（兩個茱麗葉），試著給電影一點趣味（前者）和深度（後者）。

阿根廷的小說家波赫斯(Jorge Luis Borges)完成於1941的短篇小說〈歧路花園〉（The Garden of Forking Paths），開始於引述一部歷史著作的第22頁。

有關1916年英軍延遲攻擊的理由，接著的是一個曾在青島教授英文的中國人曾瑜（Yu Tsun），他的一分前兩頁不知去向的筆錄…，然後"“開始”主要的故事。

〈歧路花園〉麻煩之處還不僅於此，曾瑜是個雙面間諜，英國人在追他、他試著把情報傳給德國人…。

他想起他的祖先，這個顯然是個隱士的祖先，有一個龐大的圖書館（波赫斯創作的喜好題材之一），還有個像是迷宮的花園…。

文學界把〈歧路花園〉視為一個典範的“超文本小說”，正是因為波赫斯故事中的事件，有正在進行中的、昨天發生的、稍早發生的、三百年前的、下一秒鐘的，而且看來無什關連、 有時也不怎清楚。

我們很難想像七十年前的讀者，會怎麼看〈歧路花園〉？波赫斯藉此特別的形式講故事，顯然有其言外之意；然而，對我們來說， 這個“特別的形式”是我們討論的重點。

無論你叫它“超文本小說”，或影視方面的人士將其視之為“非線性”的敘事，這些用詞或概念，毫無疑問地都在我們的表達，普遍地借助數位科技的支援之後蔚為流行。

電腦的邏輯將所有的資料，“數位化”為所有資料"完全平等“地儲藏於資料庫，我們可以藉由電腦的操作信手拈來任何的資料時。

相當程度，我們在一個以”民國47年的花蓮海邊，有一個空軍的防砲部隊駐守…“為開頭的編劇時，可能也更為便利地接上任何的時間、空間和事件。

《史瑞克》（Shrek, 2001， Andrew Adamson）和《功夫》（2006，周星馳）如果可以相提並論，它們都像是以google搜尋之後，前者的關鍵詞是”迪士尼卡通“、後者則為”香港武俠片“，拼湊完成的詼諧之作，或許我們可稱之以”googling“的敘事模式。

資料庫成為我們編劇信手拈來”靈感“的來源。（作者製作）

數位媒體形式的多元和創新，確實也刺激了我們講故事的方式。那些課堂上教的”劇本寫作原則“看來也將受到衝擊和挑戰。

三幕劇的結構、開頭、結尾、時續、延續、時空邏輯、因果相關等的故事重要元素，那些我們熟悉的”古典好萊塢風格“，看來也只是一種特定的故事講述的方式。

《黑色追緝令》（Pulp Fiction, Quentin Tarantino, 1994）、《暴雨將至》（Before the Rain, Milcho Manchevski, 1994）是兩部影迷看完有股想要”重剪“衝動的作品，直到《記憶拼圖》（Memento, Christopher Nolan, 2000，見下圖），導演乾脆出品兩個版本，一個是令人昏頭轉向的、一個是我們最熟悉的”古典“樣貌。

它們分別都在敘事的時間和空間的呈現上，特別是在時間上，一反傳統主流的敘事策略。

這些”另類敘事“（無論”超敘事“或”非線性敘事“可能都無法精確地說明這個現象，或許這個詞彙會是最安全的）的趨勢，顯然是電影發展近二十年來，最令人鼓舞的演變。

敘事一定有開始、也有結尾，否則我們不可能有故事。鮑威爾（D. Bordwell）是這麼看的，不論是《蘿拉快跑》（Run Lora Run, Tom Tykwer, 1998）或《大象》（Elephant, Gus Van Sant, 2003）這兩部這個趨勢裡，最傑出的影片，基本上仍然是”老故事“。

我們的小說閱讀經驗，已經可以讓我們把紙本的書"快轉、倒轉、快速前進、返回、從的25頁看起、重看第三回、重溫一段精彩對白…”

這些根深蒂固的經驗，正是我們能夠理解這些另類敘事的重要基礎。有意思的是，電影學著小說講故事一百年之後，小說的經驗仍然是（敘事）電影歷經丕變的基石。

我沒太久之前看了一部台灣電影，開頭是一個曝白的鏡頭，模糊的畫面裡一名男子（似乎是）揮手大喊著。我耐心地把電影看完，它在最後終於才告訴我電影開始的畫面，到底是什麼意思。“

民國47年的花蓮海邊，有一個空軍的防砲部隊駐守…，大宇由九樓下電梯，很快地跑向梅欣…”；故事沒問題地可以這麼講，而且你至 少大約有九十分鐘的時間解釋，最好在觀眾被惹惱之前。