微電影是什麼？

影評人聞天祥一針見血指出：根本沒有所謂微電影這回事！

他的意思是微電影並非「電影」概念外的新東西。

原來，目前所謂的微電影，都在舊有兩個分類裡頭就存在：

1.廣告：時間較長的劇情式廣告；通常是在網路上播放。

2.短片：較短的迷你影片；通常是製片或導演用來參展、領輔導金、或在網路上播放，用來打知名度的，目的是換取未來拍攝長片的機會。

這兩類影片之所以被稱為「微」電影，只是因為中國大陸媒體喜歡幫一些事物命名「微」的風潮所致（例如，微整型、微革命等），本是個欠缺正式定義的時髦用語而已。也因此，金馬獎規劃增設「微電影類」，因「定義不明」而引起電影圈議論紛紛。

目前觀眾願意花錢到戲院觀賞、購買光碟的經濟模式，並不適合微電影，因為牽涉到「交易成本門檻」，故而大多只適合時間長度1-4小時內的影片。超過這長度的影片通常必須分為上下集；低於這長度的影片，就很少在戲院收費播放，而通常是影展才能看到。
在如此欠缺市場環境的情況下，微電影又為何能興起？

微電影的興起，和網路密切相關。因網路頻寬增大與串流播放技術的普及，使微電影可以很方便在網路上觀看，或下載。而其時間長度縮短，也符合多數網友「單純想要看看，不想花太多時間」的觀影心理，可以輕易滿足網友們的好奇心，從而「誘使」網友願意免費或付費點播。點播之後，就有機會對網友傳遞更多更深入的資 訊，而達到改變網友認知、感受、思維、行為等目的。

微電影因此變成一個日益強大的傳播工具；可以置入廣告所需的商業元素，也可以用來傳播政治或社會運動理念，純藝術性的創作當然也所在多有。

隨著平板、智慧型手機的普及，微電影的觀看率大幅上升，逐漸成為一種需求強大的產業。

然而，目前絕大多數的微電影，拍攝成本都遠高於所回收的經濟效益；微電影變成了一種高風險卻並非一本萬利的投資，除了極少數微電影成功獲得影展青睞之外，大多數的微電影，都成了電影新鮮人逐夢過程中所付出的學費代價。

思考電影產業的未來時，不能不納入微電影，也不能忽視龐大微電影逐夢工作者目前的窘境。

讓微電影連結資本力量，有助於讓這個新興傳播產業更蓬勃發展，但也要警惕資本力量對微電影的掌控，有可能形成一種經濟面、文化面、政治、社會等層面的多層次剝削。
資本家對微電影工作者的商業利益剝削，顯然將比對傳統長片電影工作者的剝削更加嚴重。因為微電影工作者更資淺、更弱勢、更欠缺資源、更欠缺專業知識技能等優勢，勞力供應量也更龐大而源源不絕，可取代性與流動性也因此會遠比傳統長片電影工作者更高。

此外，微電影多少會對傳統的「長片產業」帶來衝擊與取代作用；這是因為，微電影普及後，將逐漸改變觀影者所習慣的「時間知覺」；以往看兩三個小時的電影可能不覺得久，但看多微電影後，偶爾看一部長片，就覺得：怎麼那麼久？

於是乎，一種將單一長片切割成數個小微電影的編劇與導演方式，應運而生，每個微電影小單元可以各自獨立，時間長短可以很彈性。或者將微電影拍成連續劇，像電視連續劇那樣在每一集片尾故意留個懸念，讓人想繼續看下去。

這樣的態勢，都將多少改變現有電影產業的面貌。而這種取代長片產業的效應到底有多大，目前還很難估計。短期間內不會全面或大幅取代，這一點可以肯定，但長期而言，就很難說得準。

而當政治力與資本主，共同擁有了微電影這項新興的傳播利器後，就如同近代資本主義的帝國擁有了船堅砲利那樣，對於人類心靈的掌控，將更加無堅不摧、無孔不入，更加強化其洗腦作用，更有能力將整個社會形塑成他們想要的模樣，以符合他們的永久統治、永久剝削社會的利益。

當然，並非所有的政治力與資本主都是邪惡的。也有好的政治力或資本主會利用這項工具來造福社會，來傳播良善心靈力量，與有助創造人類長久幸福的永續價值觀。但這些好的政治力與資本主，也必需要有足夠強大的社會力量與文化環境來給予支撐，才能真正發揮其作用。

微電影的傳播力量用於良好的用途時，能使資訊與知識的流佈更加順遂，同時也有助於將公民社會凝聚於同一套思維場域當中，使原先種多不同個體，在觀賞了同一部微電影後，能共同朝向某個方向去思維，由此而形成一種跨越時空的集體共識，逐漸形成共同願景、審美觀、與價值觀。

比方說，反核人士可以設法利用微電影，在短短十分鐘內讓所有觀看者感受到為何確保核安如此困難，而核災一旦發生，又為何難以控制。

又比方，教育工作者可以利用微電影，說清楚很多傳統教學方式不易說清楚的事。例如在無重力環境下的物理特性，看影片會遠比單純用黑板解說更容易讓學生理解。

說到底，文化界與社運界，都不該僅將微電影視為單純的商業活動，或是單純的宣傳工具，更該思考當微電影興起之後，對整體文明與社會樣貌的巨大影響與衝擊。適時介入，引導此新興產業的發展方向，是文化界與社運界責無旁貸的事情。