不管怎麼說，影片《無雙》是建立在“外生型敘事”之上的一種典型敘事：它首先建立一個範本，然後積極模仿它。不過，在此順便說一句，《無雙》第一敘事中的畫家段落，也有效利用了對於周潤發過往影片的“潛文本模仿”，這種模仿可以說是一種致敬，也可以說是一種商業策略，它雖與本文所探討的“模仿”有某種關聯，但不在本文探討範圍之內。 

結語：電影敘事學與其他可能 

通過以上分析，我們可以看到，對“模仿說”自身的“邏輯動力”的解讀與闡釋，為我們探討什麼是內生型敘事和外生型敘事，提供了一種不一樣的視角和啟發，而這或許正是敘事學的魅力所在。 

然而，這註定了僅僅只是個開始，抑或只是一個微不足道的開始，但由此所帶來的啟發卻是顯然的，譬如，當我們對民間故事形態學進行重新研究時，我們除了要進行國別史的研究(普洛普的研究不能涵蓋其他國家和民族的民間故事，所以必須進行國別史的研究和比較研究)之外，另外一個最大的變動應該是，避開“人物功能論”的既有設定，而是從“動力學”的角度，也就是從“為什麼會形成此結構而非彼結構”“是什麼造成了此結構”等等一系列的追問中，對國別史的民間故事形態學進行更為深入的分析，或者，結合“人物功能論”，在“動力學”的基礎上，重新對民間故事形態學進行研究。 

繼而，我們還可以進一步設想或繼續追問，電影敘事的真正動力來自於何處呢？是來自於敘事的先天性遺傳，還是來自於對於空間的拓展的渴望？是來自於文學的支持，還是來自於觀眾的需要？如此等等，都將引發我們的思索。至此，我們可以說，在“動力學”的引領下，電影敘事學的研究或許會迎來一個新起點。