80年代序幕一開，以Ettore Sottsass為首的Memphis設計團隊打響第一炮，轟轟烈烈地掀起了一場後現代主義設計風潮。

Memphis的前身是Alchymia設計工作室，負責人Alessandro Guerriero與參與者Alessandro Mendini、Ettore Sottsass等人在懷疑那些大量生產的好品位的同時，也不滿足於只設計孤高的為展覽會而制作的單項。他們都在探索讓這些概念性的文化作品可以結合日常生活、作為家具家用品打開市場。在經歷了種種理念的爭辯交流後，Sottsass離開了Alchymia，也很偶然地集合起一群年輕新銳如MicheledeLucchi、AldoCibic、MatteoThun、George Sowden和Nathaliedu Pasquier等，連同理論老將Andrea Branzi，組織起Memphis團隊，繼續離經叛道，同時仔細計算。

意大利的整體設計氛圍，已經成熟地可以吸收容納各種聲音，所以緊接著Memphis的後現代理念主張，很多主流設計生產團隊亦步亦趨地承接過來，推出了許多帶有實驗意味的作品：CASSINA出品的一系列GaetanoPesce的拼合式沙發，DRIADE出品的由AntoniaAstori設計的Aforismi儲物組合，AldoRossi有如微型建築的Cabinadell,EIba衣櫥，以至廣為消費者熟悉的ALESSI餐具廚具、ARTIMIDE燈飾，都是前衛實驗設計精神結合主流消費生產模式的一次又一次的成功嘗試。

經歷了1980年代異常蓬勃的“設計先行”的現實，1990年代及至跨越21世紀這十多年間，設計已是全球消費生活中一個普遍的文化現象。沒有一項生活產品不強調它經過“設計”，這個附加值的群眾反應及經濟回報也一再受到考驗。1990年代中，意大利設計生產商更積極吸納國際設計人才。CAPPELLINI、DRIADE、MAGIS、KARTELL等等品牌捧紅了一代又一代的來自法國、英國、荷蘭、德國和日本的設計新秀，為設計界的“全球化”制造新鮮話題。面向風雲突變的國際政治氣候，更多元更開放,同時競爭更激烈的全球化經濟現狀，意大利設計也必須不斷地重新調節定位，在穩固其領導地位的同時，繼續能夠提出原創的前瞻性的理念和創作，再一次向世界宣告，意大利不是一天設計成的。

百年歷史前因後果，短短二十四小時剪輯拼貼為薄薄幾頁，無論說得如何認真嚴肅也會叫人帶幾分疑惑。也正因為過去跟未來竟然一樣可疑一樣不可知，現在就更必須好好地感受好好地用心生活了。從意大利的設計發展經驗中得到的任何啟發，都應該成為你我創作生活中的一些參考一些激勵，交流互動，也就有了意義。