靈感的確可以激發創作之泉，不過等待靈感來了才寫作，等於守株待兔，不是可靠的寫作方法。……專注地觀察生活、認真生活、探索社會、和生活建立親切的關系，應該熟悉一切現象、一切感情，要寫自己熟悉的東西，只能寫自己經驗過的東西。觀察的結果和實際的經驗，反而是創作家強調的要件。（彭瑞金，1998年，創作、經驗、靈感，見「文學評論百問」，臺北聯合文學，237－239頁）

馬奎斯在寫「百年孤寂」之前，讀了許多有關煉金術、古代火器、哥倫比亞內戰、壞血病、腳氣病、糙皮症、中世紀瘟疫方面的書籍，也研讀了許多航海家的日記，和食譜、毒藥及解藥的配方，以及「大英百科全書」等，此外，他還向人求教，如何區分雌雄龍蝦，如何槍斃人，如何評定香蕉的質量他也學習了庫臘素島的語言和梵文。親自計算七千二百十四枚金幣的重量，以確定四個小孩是否搬得動。魔幻的神奇，是以科學的考察和豐富的生活知識做基礎，這一點特別值得現實主義文學借鏡。（彭瑞金，1998年，老鼠對大象說：「我懷了你的孩子。」，見「文學評論百問」，臺北聯合文學，158－160頁）