藝術家在美少年身上發現了美的原因在於統一、多樣與和諧。由於美的身體的形式是由線決定的，這些線不斷地變化著自己的中心，並在不斷延續，任何時間都不會形成圓形，因此它們比圓形單純和多樣。不論圓形是大是小，它有固定的中心，它包含了其他的圓形或者它本身包括在其他圓形之內。希臘人幾乎在自己的所有作品中努力追求這種多樣性，他們的這些觀念同樣表現在日用陶製器皿和彩瓶的形式中，這些製品優美、典雅的輪廓正與這一法則相吻合，也就是說，它們是由幾個圓形的線條組成的。因為這些製品有橢圓的形式，所以它們包含了美。但是在形式的組合中越有統一性和從一種形式到另一種形式的轉換越多，整體的美感也越強。由這些形式組成的優美的青年人體，猶如大海的表面一樣統一，在離它稍遠的地方，它似乎是平靜的，像鏡子一般，雖然它永遠在運動，在掀起波瀾。

然而，儘管青年人身體的形很統一，但由於形的邊界不明顯地相互毗連，在許多形中真正的交點和輪廓線不可能是準確和肯定的。由此說來，在青年人的身體中一切都具有，一切都應該具有，但無任何突出之處，也不應該有突出之處。畫青年人的身體比畫成年人和老年人的身體困難得多，因為大自然已經在成年人的身體中結束了自己的創造，也就是說，它已完全定型；而在老年人的身體中，大自然則開始破壞自己的創造。不論在成年人或老年人的身體中，各部位的構成都歷歷可見。所以再畫肌肉或其他部位的比例，都無礙大局。畫青年人的身體卻不一樣，最微小的偏差也會成為明顯的瑕疵；最細微的陰影，正如通常所說的那樣，也會使身體的樣子受到損害。因為這裡像射箭一樣「過」與「不及」，都沒有擊中目標。