最初的一陣痙攣

厭倦愛人紅色的血氮

源自波圖白諾私人療養院

以及它的秘密

費力地登上浪尖般陡峭危險的橋面

無聲無息地墜入尖叫的院落

繞過院落明亮呆板的旗幟

深入雲層扼殺的

黑色西天。

越過樓群檀香樹林

和山巒

我的顱骨陰沉沉地

凝結憤怒

高高地叉在半空絞殺在風枷中

象條狗嘶咬著懲罰。

我受損的雙腳快速地移動

隨著青黑色的運河奔流；

帕內爾橋畔一條行將沉沒的駁船

載著滿艙的釘子和木材

在流沫的回廊般的河道上輕輕地搖蕩；

遠岸處一群落魄潦倒者似乎正在修補著船梁。

於是幾英裡的水面

只有風的鞭痕在一旁匍匐而行

世界向南伸展

越過漫畫式的原野抵達山脈

死產的傍晚泛起污綠

肥沃這夜晚的菌落

而廢除的心智

在風中失事。

我濺水經過一位略顯疲憊的老人，

德謨克利特，

在拐杖和手杖間疾速移動，

臀下的殘肢可怕地縮起，象個爪子

獨自抽著煙。

然後因為左邊的原野上升伴隨一陣

突發的叫喊和急促的汽笛以及紅藍感官的刺激

我止步爬上河岸去看這出游戲。

一個孩子不安地在門口招呼：

「我們會成為先生嗎？」

「當然」我說「會的。」

但是，他有點擔心地上了路。

「嗨」我追喊他「為何不繼續呢？」

「哦」他說，心照不宣的，

「我曾在那片曠野，後來退場了。」

等等，

遺棄物，

好像出自夜晚著火的荊叢，

或許是蘇門答臘島叢林裡的處女膜，

仍然臭名遠揚的大花草。

接著：

一窩可悲的染上寄生蟲的灰母雞

在下陷的地裡萎靡不振，

顫抖著，昏昏欲睡，靠著雞棚緊閉的房門，

無法棲息。

糊狀的大傘菌，

墨綠色的

在我身後滲出

象一場墨汁般的瘟疫浸透破碎的天空

我的顱內風正散發出惡臭

而水……

接著：

一路下山穿過狐群鵝群進入大教堂

一只惡毒的小山羊，放逐在路旁，

遠在原野之門淘氣地玩耍；

伊莎商店裡大群嘈雜流汗的英雄們

選擇最佳的星期天

在基爾梅罕看完高台上的投手

匆匆地趕來喝上一品脫忘憂水或半點兒魔液。

利菲的深坑裡盡是大片厄運的黃漬；

手指般的梯子鉤住欄桿，

乞求著；

灰暗噴湧的下水道棲息一群警醒的雪鷗。

啊，旗幟

旗幟般的肉體在流血

流向虛無的北極花

虛無的海洋柔軟如絲。

海岸 譯

薩繆爾·貝克特（Samuel Beckett，1906～1989），20世紀傑出的詩人、小說家兼劇作家，生於愛爾蘭，後移居法國巴黎。他畢生的創作，無論是英文詩集《回聲之骨及其他沉積物》（1935）、法文詩稿「蹩腳詩」（1978），還是享譽世界文壇的荒誕派名劇《等待戈多》（1953）以及他的八部小說如三部曲《莫洛伊》《馬龍之死》《無法稱呼的人》（1951～1953）等，均以獨特的藝術語言與存在主義思想的完美結合，表現出一個荒誕不經的非理性世界，一種人生失卻存在意義的荒謬感，一種虛無卻又深刻的悲哀。他的作品一再以人的墮落為主題，一次次撕開地獄的帷幕，展露人性趨向非人道的墮落以及人性不滅的抗爭。誠然，了解人的墮落會加深我們的痛苦，但更能加深我們對人的價值的了解。黑暗本身將是一種光明，最深的陰影會成為光源的所在，黑暗裡絕望更是一種力量，更顯一種旺盛的生命力和永不言敗的精神。這也許正是貝克特黑色悲觀主義的生命力所在。