詩人，就像一個匠人，和泥，造型，燒制。如果器皿的泥，沒有調制柔軟，還是生土，一切都是不可能的

《黃昏》/文  公子小黑

《黃昏》

木魚敲打著經過石橋

我敲打你的木紋手背

錦雞的胸毛護住心跳

前面是布滿墳塋的村莊

麥穗像一盞燈籠，蒙著時間

你走過我的星座，投下一層土地

現代漢語詩歌與古體詩歌沒有直接的血緣關係，它是通過意象、通感和隱喻來操作詞語的，與西方印象派，超現實主義 存在主義、結構主義等藝術哲學流派關係密切。這種現代詩歌探索，會折光外在世界，也會沈入內心隱秘世界，而且，詞語本身具有自身生命，得到變異性發展。這一切將導致現代詩歌創作本身的漫無頭緒，一種深刻的時代混亂。

不過，隨著詩人創作時間的推移，逐漸熟悉詞性，開拓出自己詩境的一個空間，這個詩人的詩學文化空間里，混亂將得到一定的治理，並且呈現出精神韻律----一種內在的邏輯音樂，詩歌外形也會出現某種程度的固化，色澤硬度等外表特征，隨著精神的凝固，也逐漸體驗出來。

每個詩人，在創作過程中，都會突顯自己的文化和藝術存在本來面目。也就是他的世界觀，人生觀，價值觀延伸到方法論，歷史觀和美學，這樣一個詩學母題，無論你怎麼變異，詩歌如孫悟空逃不脫如來手板心。

而且，詩人們背靠時代，也在自覺吸收傳統文化的生命經驗，引導創作向詩經和傳統靠攏。 

古體詩歌系統和現代漢語詩歌系統，好像兩個城池，中間隔著長江。

但是，大橋在修建之中。

正因為，這是兩座隔江的城池，所以，他們還可以屬於一個大城市。

公子小黑這首小詩《黃昏》，整體意象與古典相似，但是，出現了變型。寺廟木魚鐘鼓，烘染黃昏，這是運用木魚寫詩歌的中國詩人的特色

我敲打你的木紋手背

第二句，一個空間轉換，意境轉身，往人體感官上走，這種內化潛入的寫作，幾乎是熟練詩人的一個常識。詩歌空間於是得到有效拓展，詩歌情韻兩句就被規定和塑造。

錦雞的胸毛護住心跳

前面是佈滿墳塋的村莊

三，四句，在前兩句基礎上，進一步節律地行走，如古體詩歌起承轉合如出一轍，但是，詞語運用的方式，意境融入詩人獨特的感覺和理性。詩歌往內在走，往遼闊空域走，精神韻律和音樂韻律，起得某種神秘和諧，詞語都是活生生的

麥穗像一盞燈籠，蒙著時間

你走過我的星座，投下一層土地

五，六句，依然遵循前面詩行間的韻律，詞語翻轉中，遞進到時間，星座和土地，這幾個詞語的終極意義，統攝了詩歌黃昏的神秘內涵。這是一首形而上學詩歌，一種面臨生死的詩歌思考，這點在木魚兩字出現的時候，就被暗示。而整首詩歌，卻被行走變化翻轉承接的性感詞語，營造成一個美麗的心靈首飾。詩歌，最終不解答任何人生難題，她只讓你能在美中棲息。

小黑詩歌里的詞語，原詞進行了去內容，去情感以及拋光、固化等處理，成為他詩歌里很乖的兵卒，以各自殘留的個性，編織一個花束。這些具有組織秩序和洗腦訓練的兵卒，組成一只非烏合之眾的小部隊，很強悍的特別行動部隊。

這就是公子小黑詩人，詩歌里呈現的詞語碎片化和詩歌玉化的一角風貌。（文·木芙蓉花下 / 微信公号：mufuronghuaxia 2015-2-15）