喬治·薩杜爾《世界電影史》(132)

沙拉·阿布·塞夫和優素福·沙欣這兩個氣質不同的導演同時出現在一個從1945到1958年間經歷相當動盪的國家里。兩人中年齡較大的沙拉·阿布·塞夫從16歲(1932年)就開始電影生涯,在很長一段時期內擔任剪輯師,直到1947年才導演第一部影片《永記在心》。他最初獲得成功的影片為《安泰爾與阿伯拉》,由庫卡和賽拉格·慕尼爾主演,表現一個優美的阿拉伯民間故事,但他的氣質使他轉向現代題材,例如他的傑作《你的時運就將到來》或《工人哈桑》,后一部影片因法魯克的檢查機關強加的種種限制(只要導演想表現平民階層就會立即招致這些限制),而很受損害。

在埃及宣佈成立共和國后,阿布·塞夫攝制的《妖魔》一片中,最壞的人物是一個同攔路行劫的大盜狼狽為奸的督軍。安瓦爾·華格迪的演技有些做作,但導演卻用了引人入勝的敘事手法,善於描繪各社會階層的面貌。阿布·塞夫的這種才能在《螞蝗》一片中表現得更為出色。塔西婭·卡莉奧卡傑出的演技在該片中佔著突出的地位,影片成功地描繪出開羅一條平民街上手工業者的生活情景。

優素福·沙欣是在好萊塢學習他這一行業的,他深受美國優秀影片的影響,例如他那部《地獄天堂》的結尾中硬加入一個從希區柯克影片中學來的緊張追逐的鏡頭,因此使影片大為遜色。沙欣在1950年24歲時開始導演他的第一部影片《阿明老爹》,在《偉大的小丑》這部由優素福·華赫比主演的影片中顯示出他無可爭議的天才。他的《尼羅河之子》雖然採用埃及的傳統手法,內容卻是美國影片《河上少年》的翻版,不過,他在片中表現了一種個人的風格,使得這部影片成為一部具有獨創性的作品。我們在上面已經指出《地獄天堂》的最后部分大可批評,但它的開頭部分卻很引人入勝,尤其在描寫那個討厭的帕夏1的豪華公館上更為出色。優素福·沙欣的最佳影片是《中央車站》(1958年攝制),這部影片充滿懸念,有偵探片的情節和心理刻畫,它以一個大火車站為背景,表現了車站上的旅客、職工和小商販。影片由法里德·夏烏基、赫勒米·羅斯托姆以及優素福·沙欣本人傑出地演出。現實生活也啟發這位青年導演拍了《阿爾及利亞姑娘賈米拉》2(1959年攝制),之后他又拍了《薩拉丁》一片。

1帕夏:埃及封建時代的省督。——譯者。

2我國上映時譯為《阿爾及利亞姑娘》。——譯者。


在埃及,新電影的潮流(同時也是政治的潮流)是由革新題材的各種企圖表現出來的,而這些企圖在推翻法魯克王朝的革命前就已存在。易卜拉欣·艾塞迪納在《伊斯蘭教的誕生》(1951年攝制)一片中以堅定的信念表現了穆罕默德的時代。阿赫默德·巴德拉克汗在《凱末爾傳》一片(1952年攝制)中以阿拉伯民族主義的創始人之一作為影片的主人公。胡森·塞德基在《打倒殖民主義》一片中描寫了反抗英國人的斗爭。這些影片的價值,更多地在於它們的政治傾向,而不在於它的導演技巧。安瓦爾·華德齊的《達哈伯》,艾澤勒·丁納·朱勒菲卡爾的《走向生活》,阿巴斯·卡梅爾的《一位可敬的先生》,法丁·阿伯台爾·華哈伯的《哈娜菲小姐》,這些影片的政治傾向不太明顯,但有的卻是藝術上很成功的作品。

《生或死》一片則是另外一種類型(影片敘述一個藥劑師到處尋找一個小女孩,因為他錯把一包毒藥當作藥品賣給了她),這部不出名的影片由卡麥爾·埃爾謝克和老導演優素福·華赫比導演與主演,故事情節發生在開羅的平民區里。

1950年以來,埃及電影有從它長期被禁閉的沙龍和夜總會中擺脫出來的趨勢。由於同本國現實的接觸,一些由傑出的演員、編導和技師們製作出來的影片一定會很快出現。我們在以后將會看到1960年以來阿聯電影發生了什麼變化,因為在這一年之后,它的製片廠與電影院絕大部分都實行了國有化。

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