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Comment by 百万主播 on January 15, 2015 at 10:33pm

高宇飛：網絡名家收入超明星作家保溫秘訣不“斷更”

12月20日，2014年第九屆“中國作家富豪榜”發布，“網絡作家富豪榜”也在上周揭曉，唐家三少、辰東、天蠶土豆分別以5000萬、2800萬、2550萬收入占據前三名，他們個人的版稅相比去年增加，而且遠遠超過李開復等“明星作家富豪”們。然而對於網絡作家本身，要想成為“金字塔尖”的高收入者並保持熱度其實不易。今年百度文學成立，近日又傳盛大文學旗下的起點中文網將以第三方渠道的身份接入騰訊文學，各方搶奪IP（知識產權）之戰未來將變得更加激烈。

排行榜：

辰東 2800萬　唐家三少5000萬 天蠶土豆2550萬 緣分0 月收入4萬左右

現狀 網絡名家收入超明星作家

上周，由吳懷堯等發起的2014年“網絡作家富豪榜”發布，唐家三少、辰東、天蠶土豆分別以5000萬、2800萬、2550萬的總收入（包括網絡連載、紙質圖書版稅以及遊戲或影視授權總和）占據前三名，遠遠超過2014年“明星作家富豪榜”前三位李開復、企業家馮侖、女星大S的1300萬、455萬、430萬版稅收入，即使是排在第20名的網絡作家“鵝是老五”也獲得了600萬收入。

網絡著名寫手今年的收入保持增長，對於連續3年摘得網絡作家富豪榜首位的唐家三少，他的3年收入完成三級跳，而天蠶土豆的版稅收入從去年的2000萬增加至2550萬，辰東則從1000萬上升至2800萬，網絡作家耳根從去年500萬直接增加到2500萬。

大部分處於低收入狀態

然而網絡寫作卻比光鮮的榜單殘酷，出名和保持熱度都很難。憑《悟空傳》成名的今何在表示，網絡寫手最頂層占據大量收入，而大部分寫手付出很多，但回報很少。《甄嬛傳》作者流瀲紫認為，網絡寫手中的大部分人都處於透支生命卻收入較低的狀態。

縱橫中文網人氣作家“緣分0”告訴京華時報記者，他從2008年的《天風》到2013年連載《仙路爭鋒》，收入由千字5元漲到50元。成為縱橫中文網簽約作者後，他被網站買斷版權所得是千字200元以上，再加上一位讀者“千字3分錢”閱讀付費標準，月收入在7年中由不到萬元升至4萬左右。

百度文學市場總監陳望治受訪時稱，有影響力的網絡文學網站，能達到月收入過萬的作者一般不到100人，“寫手如果不是簽約作家，只能靠一位讀者‘千字3分錢’的付費標準獲得收入，且要和網站分成。”

轉型 因更新壓力轉向紙質出版

不少網絡作家如九夜茴、顧漫、流瀲紫在網絡成名後被出版社看中，推出了實體書，這對於成名寫手的獲益，更多的是作家身份的認同感。“緣分0”表示，對於高收入的網絡寫手，實體書的版權所得只是很小的一筆。

一些網絡作家則在出名後徹底轉向實體出版之路。唐七公子的《華胥引》《三生三世十裏桃花》已賣出影視版權，隨著同名作品紙質書出版。唐七公子目前所得都來自實體書的版稅，“網絡從來不是我作品的最終載體，但它是一個和讀者溝通得非常好的平臺，每一本書我都會在網上進行更新來供我的讀者們試閱，但未來依然會直接走實體出版。”

談及“轉型”的原因，唐七公子表示網絡寫作每日的工作量壓力較大，“現在網絡文學和我們那時候比已經很不一樣了，動輒要求作者每天更新幾千字，我是做不到的。”正忙於創作《四幕戲》的她稱自己當年並不屬於特別“勤奮”的網絡寫手，“我那時候可能一周更新兩次，工作特別忙的時候就會斷更。”

趨勢

從網絡到影視步伐越來越快

網絡文學15年前發端於興趣化寫作，七八年前進入到商業化運營階段，這兩年網絡文學發展到資本強勢進入階段，形成了騰訊文學、盛大文學、百度文學三足鼎立的局面。

IP成為影視界熱詞，IP英文為intellectualproperty，其意為“知識產權”。今年由網絡文學改編網絡遊戲、影視、動畫作品浪潮湧動，像《盜墓筆記》《鬼吹燈》《匆匆那年》等網絡小說成為核心IP。京華時報記者調查了解到，網絡大熱文學作品的影視版權多則可獲近千萬，網絡排行前10名的仙俠作品改編遊戲則有望獲500萬以上版權，成為作者“最賺錢”的收入部分。在11月中影公布的24個新電影項目中，烏小白的作品、八月長安的《暗戀·橘生淮南》、滅燈退魈的《合租時代的愛情》等都曾是大熱網絡作品。

11月百度文學成立，近日又傳出盛大文學旗下的起點中文網正式以第三方渠道的身份接入騰訊文學消息。今年1月，盛大文學攜手吳奇隆成立工作室，騰訊文學、百度文學也紛紛宣布與華誼、新麗等影視公司合作。一位影視公司從事劇本把關的負責人透露，以前一位網絡作家走紅後還要接受紙質出版檢驗，最終作品被買下投拍影視作品，現在這個流程正縮短，有些網絡作品還沒出版就被看上。

秘訣

唐家三少：手術室外也不“斷更”

唐家三少談及自己的成功表示，他的秘訣是網上日均創作8000字的習慣延續10年不中斷，哪怕生病、遇到突發事件，因為“斷更”會影響作者人氣。持續10年的碼字生涯讓他頸椎嚴重受損，而5年前他的妻子生第一個孩子，坐在手術室外等候時他還抱著筆記本寫了5000字。在唐家三少看來，讀者“黏度”最重要。

而南派三叔也表示，《盜墓筆記》成為超級IP（知識產權）是靠時間，“比如說我和我的讀者走了八年時間，這本書這個IP基本上是立於不敗之地的。”

觀點

作家蔣方舟

嚴肅文學和賺錢不可兼得

接受京華時報采訪時，蔣方舟正忙於為即將出版的小說集《故事的結局早已寫在開頭》。對於許多網絡文學作家在商業上的成功，蔣方舟稱堅持嚴肅文學又想著賺錢是不可兼得的，“當我和港臺作家交流時，我發現大陸作家物質已經算比較豐富了。如果作家自詡嚴肅寫作，上了富豪榜沾沾自喜，是很不應當的。”

蔣方舟最新短篇《南方以北，北方以南》首次嘗試在網絡上連載，“一晚上加一上午寫完的，然後陸續在網上更新。”蔣方舟表示，她還不能適應邊寫邊連載，“如果不時要受到讀者意見幹擾，我沒法很好寫作”。蔣方舟看過王強的網絡商戰小說，在她看來網絡小說有不少能夠做到反映現實。

作家嚴歌苓表示自己也無法適應網絡的邊寫邊更新方式，但她認為網絡文學和讀者的貼近性和“黏度”值得傳統作家反思。

評論家白燁

不能以傳統文學眼光評判文學評論家白燁接受京華時報采訪時稱，目前網絡文學自成體系，從寫作、傳播、生產方面成為單獨板塊，而傳統文學作家對其關註還不夠，“我們不能單一以傳統文學眼光來評價網絡文學，網絡文學的文學性和傳統文學的文學性不同，前者偏於故事，以傳統文學看它肯定問題多。像魚人二代、江南等排名靠前的網絡作家總有某些可取之處，比如故事和語言都要好一些，他們的作品也有很多傳統文學和經典文學的元素，有著向傳統文學走近與靠攏的可能性。我們應該順著網絡文學自身特點認識其獨特性，才能分析他們粉絲多影響大的原因。”

評論家李敬澤則認為，網絡文學作為通俗文學本來就有市場驅動的屬性，需要加以引導，“網絡文學的健康發展需要文學的自覺，更需要文化的自覺。” （收藏自中國人民網·京華時報記者高宇飛）

Comment by 百万主播 on December 10, 2013 at 12:01pm

郭敬明身家七億遭調侃：身高不夠身家湊

近日，有媒體報道內地“80後”作家群代表人物郭敬明身家已近七億，又一次引起大眾的關注。

12日晚間，上市公司華策影視的一紙公告宣布，以不超過1.8億元的價格從郭敬明手中收購上海最世文化發展有限公司26%的股權，將郭敬明推向輿論焦點。估算發現，郭敬明身家已近7億元。

不少網友表示，郭小四賺的是辛苦錢，作家能成富翁，是件好事。也有網友調侃，小四是身高不夠，身家來湊。

自古以來，“萬般皆下品，唯有讀書高”。在中國人心目中，文化是高貴的。然而，在21世紀的今天，財富作為成功的標準，漸成真理。文化的社會屬性，早已被丟在時代的角落裏，無人喝彩。

作家也能成為富翁，說明社會進步了。

網友@文子-加油說，“賺的是辛苦錢阿！一個字一個字摳出來的啊！”

@賓川許誌李也說，“作家也可以成為富翁，真是件好事！希望每一位寫作的人，都能通過寫作獲得體面的生活。”

網友@鄧潤成認為年輕人應該學習他賺錢的勁頭。“經常為了所謂趕稿48小時不睡覺，努力終究會有回報！”

網友@R_FOR_REVENGE則調侃，“身高不夠，身家來湊！我覺得他願意花5億買50CM身高。” （文/王文婷，收藏自 2013年11月18日 新華網）

Comment by 家就在这里 on May 28, 2013 at 7:25pm

李鮃：莫言為什麼賣不過郭敬明？

以我俗人之心度莫言老師之腹，當他和郭敬明狹路相逢時，多多少少，總是有點郁悶吧。

最 早，應該是2008年，《紐約時報》集中介紹中國當代當紅作家，是首推莫言還是首推郭敬明，頗讓媒體熙攘了一陣子。到了2009年，莫言《蛙》新書發布 會，出版方請來郭敬明做嘉賓，結果就上演了新時代的“買櫝還珠”：媒體更關註的，是“80後”寫手郭敬明為“50後”莫言捧場而非《蛙》的出版，采訪莫言 時也多提到這個話題。

莫言說這是出版方的安排，自己不好拒絕：“我也不想靠他而讓《蛙》能夠多賣幾萬本”、“我也給郭敬明捧過場嘛。”不好揣測莫言是何等心情，只能說，如果我是莫言，我會覺得很不爽、很難堪。

好不容易，2012年，莫言得了諾貝爾文學獎，由此引來作品瘋狂熱銷，但他在圖書銷量上與郭敬明相比，還是得甘拜下風。

近 日發布的“文學藍皮書”《中國文情報告（2012-2013）》公布了2012年銷量最好的小說類圖書TOP20，排在暢銷榜首的是郭敬明的《小時代 3.0刺金時代》，而且他共有3本書進入銷量前20；莫言上榜的只有兩本書，分別為《蛙》和《豐乳肥臀》，在排行榜的位置是11和16。

莫言為什麼賣不過郭敬明？這是一個很有趣的、也值得深入探討的話題。文學評論家多以嚴肅文學與流行小說、純文學與通俗讀物這樣的概念符號來解釋，在我看來，其實是有點蜻蜓點水、隔靴搔癢的——如果不好說是有失偏頗的話。

莫 言賣不過郭敬明的根本原因，在於莫言是一個相對純粹的寫作者，而郭敬明是一個商業動物，他很會“售賣”自己——請相信這並不是批評和貶意，相反，我是佩服 他的。我們這個時代，寫作者寫出好作品、出版者出版好書固然不太容易，但是把書賣好卻更為困難。把書賣好的能力，不只是作者欠缺，許多出版人也不具備。

產品設計是第一營銷。在寫作之時，郭敬明就有十分明確的營銷意識。他很明白自己的讀者在哪裏，他們有什麼樣的需求，然後為他們量身打造產品。用營銷術語來說，這是細分市場、精準定位。

而莫言的寫作帶有更多的不確定性，他的多部小說題材都不盡相同，甚至開玩笑說自己也許會去寫一本言情小說。兩相比較，郭敬明有更多死忠粉，讀者粘著度更高，就不難理解了。

說到宣傳推廣和打造個人品牌，郭敬明更是個中高手。郭敬明曾經說過，“一本書要暢銷，70%靠質量30%靠營銷”，可見他對營銷的重視程度。

百 度“郭敬明+營銷”，能得到137萬個結果，其中不乏營銷專家對他的專業分析。篇幅所限，我們無法細述，籠統說一句吧，郭敬明以其高明的營銷手段，成功地 把自己打造成了一個時代的標簽、一個流行偶像、一個娛樂人物，直至一個商業品牌，而非只是一個傳統意義上的作家，從而獲得了巨大的商業成功。這一點，是作 家莫言望塵莫及的。

甚至連諾貝爾文學獎都無法撼動郭敬明的江湖地位，再以文學性、價值觀之類來批判他，顯然更加沒有多大意義。

既然如此，倒不如多關註、學習郭敬明的營銷煉金術，這對於出版人和寫作者都是有益的。畢竟，把好書賣好，是對好書的最高禮遇啊。（收藏自《中國新浪網》新浪網）

Comment by iki kia kiak on January 15, 2012 at 11:06am

有一個問題，很吊詭。

大家都說，數碼化了、網絡化了，美國最大的書店Border也倒閉了，好像沒人要讀書了，偏偏JK羅琳，只因為寫了《哈里波特》魔幻系列，成了世界上最有錢的人之一。

很多少年人，甚至是成年人，都捧着厚厚的一本羅琳著作在讀。沉迷的程度，不下我爸爸那一代人讀金庸、梁羽生的武俠小說。

人人也說，數碼化了、網絡化了，美國最大的唱片零售集團Tower Record也倒閉了。人人聽歌，都從網上去免費下載，沒人買唱盤了。

吊詭的是，歌手藝人發達的人數，發達的程度，甚至更可觀。為什麼？工藝似乎消滅了唱片業，可是，歌迷從網上下載的不只是歌曲，他們也從網上了解到歌手的動向，透過社群媒體和藝人互動，有機會大家便花巨款買入門卷去參與（不是去看、去聽，是去體驗）這位偶像的演唱會！

工藝威脅到一些行業，這個行業卻因為工藝而可能蛻轉。

新商機，有創意，一觸即發。