第二十章·英國、瑞典和北歐國家（1945-1962）（8）

《第08A15號》一片的意外成功，似乎幫助一些導演走出烏髮式的「夢幻工廠」，這部影片在三個月內吸引了1200萬觀眾。它是根據漢斯·克斯特的小說改編的，敘述一名年輕的士兵在1939年夏季的驚險遭遇，故事很感人，而且相當幽默。影片導演保爾·梅伊最初在奧地利攝制過《與死神決斗》和幾部喜劇片。但是，他后來根據上一小說改編的《08A15號上前線》

與《08A15號回家》都沒有達到同樣的水平。

戰爭片的流行使海爾摩特·考特納重返影壇，拍了《最后的橋》，這是一部奧地利—南斯拉夫合制的影片，導演以一種受新現實主義影響的手法，描寫一個德國女護士（瑪麗亞·謝爾飾演）被帶到南斯拉夫游擊隊那邊，最后終於和游擊隊合作。這部影片儘管帶有一些鬧劇的情節，但導演得很出色，它的價值在於對戰爭表現了它真正的憎惡。考特納此后又導演了《魔鬼將軍》一片，傑出地再現德國在大戰時的情景，表現軍政上層人物的看法。這部影片是根據楚克邁爾１的一部話劇改編的，帶有少量戲劇特色，很適合演員庫爾德·尤爾根斯的演技，后者也因此而成為國際大明星。考特納后來導演的影片都未能取得這樣的成功，不論是誇張與怪誕的《巴伐利亞的路易第二》，還是諷刺性的《科本尼克上尉》，尤其是虛假而令人生厭的《無星的天空》，都是如此。考特納以前的合作者伯恩哈德·維基卻因攝制《橋》這部真誠地反戰的論戰性影片，而獲得成功。

１楚克邁爾（1896—）：德國戲劇家。——譯者。

派伯斯特也以《七月二十日發生的事件》（描寫反希特勒的密謀）和《希特勒的末日》（奧地利影片）加入到戰爭片的行列中來。這兩部著力於再現歷史的影片，使人想起蠟像館的蠟像，都不如美國電影創作者拉茲羅·貝納戴克在慕尼黑攝制的《孩子們、母親們和一個將軍》那樣使人信服。

演員奧托·哈斯的出色演技在很大程度上使得影片《海軍上將卡納利斯》風行一時，這部影片（同聯邦德國的其他許多影片一樣）為一個善良的反對納粹惡棍的高級軍官辯解。西奧德麥克從美國回到西德，先是導演了《群鼠》（反映青年犯罪問題），接著導演了那部饒有趣味的《黨衛軍深夜敲門》，敘述在希特勒授意下發生的一系列駭人聽聞的罪行（破壞公共法律）。沃爾夫岡·斯陶特把蓋爾哈特·霍普特曼的小說《羅斯·貝爾恩特》搬上銀幕，改編得不怎麼高明，而他那部《獻給檢察官的玫瑰花》則又恢復了他原有水平。

對以往歲月的懷念表現為重拍許多舊片（有時在維也納攝制）。已經重拍的有《穿軍服的姑娘們》、《雜耍場》、《議會在娛樂》、《藍天使》、《蝙蝠》、《加油站的三個人》、《帶鷹的女郎》，以及1920—1940年間獲得成功的另外10部影片。那些老導演在此時繼續製作了一些毫無個性的產品。

在那些未脫商業性但較為成功的影片中，可以舉出喬爾格·特雷斯勒那部迷人的《最后的愛》以及製片人兼導演羅爾夫·狄勒那部激動人心的《羅絲·瑪麗姑娘》。但人們可以期望從那些極為活躍的電影俱樂部所形成的下一代人中將誕生一個新浪潮。赫伯特·威斯萊導演的受阿侖·雷乃《去年在馬里安巴德》一片直接影響的《青年時代的糧食》可以被視為這一浪潮的先聲。

流行影片在藝術上質量的平庸助成了電影的嚴重危機。1954年重建的烏髮公司五年后又倒閉了，而各影院則從1958年到1965年失去了它們60％以上的觀眾。

奧地利

第二次大戰之后，維也納因為比柏林遭到的破壞要小得多，所以頗有可能成為德語國家電影市場的一個重要供應者，影片年產量不久增至25部。派伯斯特回到他的祖國導演了《審判》一片，這部影片是對方斯華—約瑟夫１時代的反猶太主義一種誇張的控訴。派伯斯特當年的才華已經消失，正如維利·福斯特喪失了他活潑的熱情。維也納繼續懷念它的過去，表現哈布斯堡時代的生活、皇宮里的盛大舞會、大音樂家的逸聞軼事（如科爾姆—維爾岱的《埃洛伊卡》）。奧地利的製片業主要是為輸往漢堡、慕尼黑或西柏林而生產，所以大部分由烏髮公司的那幫老行家（馮·齊弗拉、艾默、雅各比、利本艾勒、馬里許卡兄弟、馬克斯·紐菲爾德、拉伯納爾德、烏西基等）來成批製造這類產品。

１方斯華—約瑟夫（1830—1916）：奧地利皇帝。——譯者。

1953年以來，奧地利年產影片25至30部，主要供應西德。它的製片業因埃內斯特·馬里舒卡導演的系列影片《茜茜公主》而在國際上大獲成功，這套影片把專制君主方斯華—約瑟夫的統治描寫成太平盛世。

還是在維也納，阿爾倍托·卡瓦爾康蒂攝制了《彭蒂拉先生及其僕人馬蒂》，這部根據布萊希特的話劇改編的影片，在色彩的巧妙配合和演員庫爾特·博伊斯的演技上尤其引人注意。最后，我們還要提一下那些根據歌劇名著改編的影片，如瓦爾特·費爾森斯坦改編貝多芬的《費德里奧》，瓦爾特·維爾岱改編莫扎特的《唐璜》。