梁曉聲《感覺日本》日本的乳膠──女人

建築是一座城市的“固定藝術”;女人是它的“移動藝術”。巴黎之所以著名於世,也是由於它的女人們的風采。從她們的風采,可以透視出一座城市,乃至一個民族,一個國家的品質。

這地球上的每一座城市,無論其大其小,只要男人留心,總會發現幾個漂亮的女人。到處的城市都是這樣的,幾個漂亮的女人,其實證明不了一座城市的品質如何如何。有意義的,倒是普遍的女人們的風景。那一種尋常自然的,與普遍公眾的生活形態熨貼在一起的女人們的風景。恰如巴黎也並非真的滿目佳麗,美女如雲。

我們代表團住在日中友好賓館。一座在東京絕對不起眼的樓。地處僻靜的小街。每天要早早離開賓館,步行十五分鐘左右,乘地鐵趕往日本劇作家協會去觀摩影片,舉行座談。路上和地鐵上,便是我觀察東京的女人們的時機。

早晨八點多鐘後,東京的路上便行人很少了。南來北往的車輛也不多了。地鐵過了“高峰”。

人行道上偶有女人匆匆而行。乘地鐵的女人大約是男人的十分之一,年齡都在二十歲至三十五歲間。我知道她們便是日本女人中的“上班族”。

她們與我以前想象的日本女人有很大區別。不知受了什麽文化和傳媒的影響,按我以前的想象,日本女人普遍盡是矮矮的個子,短而粗的小腿。十之之四五還是“O型腿”。像鮮族女人一樣扁平的,普遍寬圓的臉。鼻粱不明顯。五官較分散。細眉瞇眼者居多。

不。她們完全不是這樣的。起碼我在十天內所見到的,二十歲至三十歲間的日本女人完全不是這樣的。

她們的個子一點兒也不矮。普遍的她們,絕不比普遍的北京的女人矮。她們的腿既不短也不粗。十天內我沒見過一個哪怕略微有點兒“O型腿”的日本女人。恰恰相反,她們的身材都比較苗條。普遍的她們都趨於窈瘦。便顯得腿細且長了。十天內我竟沒見到一個算得上“胖子”的日本女人。我想這大概是由於以下的原因:第一,一半以上的日本女人,婚後便留守家中,相夫教子,做賢妻良母了。這一半以上的女人中,當然註定了會派生出較胖的一些。她們既不必上班,也就等於自行地從女人這道城市風景線隱退了。我不太能看到她們。第二,日本人的飲食結構搭配合理,喜清淡,幾乎不吃油膩的東西。一日三餐,蛋白質充足,脂肪攝取量有限。第三,日本女人謀職不易。在日本這個處處體現“男人主權”的國家,男人錄用女人時,“形像”肯定是很主要也很重要的一條。那麽一半兒的日本女人的一半,等於被男人們的挑剔的篩選原則,既排除在“上班族”的行列之外,也排除在城市風景線之外了。第四,“地鐵運動”,對於有幸成為“上班族”的女人,無疑是日日、月月、年年都進行著的健美運動。在人行道,在地鐵通道,她們的步子永遠那麽急匆匆地朝前邁。絕不左顧右盼。似乎也無暇左顧右盼。東京,有車的日本家庭當然不少。但除了節假日,將車開到馬路上去的日本人並不多。所以東京的交通秩序良好,幾乎沒有堵車現象。地鐵為日本人提供了極大的方便。教授、公司高級職員、大多數演藝者,都寧願乘地鐵。更不消說那些“上班族”的日本女人。對女人而言,日日、月月、年年的匆匆步行之於體形健美,我想也許是比日日、月月、年年的騎自行車更奏效的。

她們的衣著也是尋常的。尋常得使我有些訝然。正是十月初季節。東京每天氣溫在二十五六度左右。有時還要高些。女人們若想穿得瘦一點兒、透一點兒、露一點兒,總而言之性感一點兒,季節還是允許的。但我沒見過一個穿得那樣的女人。也許她們的“單位”有嚴格的限制吧?也沒見過一個穿得怎麽時髦的女人。尋常得不說也罷。我們的團中,有一位是長影的女編劇王浙濱。浙濱每隔兩日必是要換一套服裝的。每一套都堪稱時裝。大家常調侃她,說她到日本搞個人時裝展來了。的確,十天內,我沒發現過一個比浙濱穿得講究的日本女人。也許,相對於她們,時裝還是太貴吧?

她們也基本上不施脂粉。尤其二十多歲的她們,素面清潔,甚至連唇膏也不拭。沒見過紋眉的,描眼線的,塗眼影的。沒見過將頭發燙成很新潮的發型的。戴戒指、耳環,項鏈兒的也少而又少。

三十多歲的她們,偶見過化淡妝的。

年輕的日本女人喜歡聽音樂。每次乘地鐵,都可發現車廂裏有戴耳塞子的她們。

最使我感到訝然的,最年輕的日本女人臉上那一種“寧靜”和“澄凈”。那一種“寧靜”,仿佛內心裏毫無值得煩惱的心事,也沒什麽需要琢磨來琢磨去的心思;那一種“澄凈”,仿佛欲念世界裏“一片晴空”,“萬裏無雲”似的。仿佛外界根本沒有什麽事會攪動她們的思想激起她們的不平似的。

我問翻譯,日本女人的臉,怎麽會“修煉”出那麽一種神態?

翻譯是上海大學中文系畢業的小夥子。已定居日本多年,受聘於某大公司,是臨時翻譯。我的問題使他一怔。沈吟良久,才順水推舟地說:“日本女人是和我們大多數中國女人不一樣,臉上沒那麽多生活汙染,沒那麽多復雜。我剛到日本時也感覺到了這點。”

還是我自己有一天找到了答案。在日中友好賓館我的房間。在夜晚十一點以後。在看電視的時候……

我認為自己起碼找到了答案之一方面……

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