夏天的日子一連串燒下去，雪亮，絕細的一根線，燒得要斷了，又給細的蟬聲連了起來，“吱呀，吱呀，吱……”

這一個月，因為生病，省掉了許多飯菜、車錢，因此突然覺富裕起來。雖然生的是毫無風致的病，肚子疼得哼哼唧唧在席子上滾來滾去，但在夏天，閑在家裏，萬事不能做，單只寫篇文章關於Ｃéｚａｎｎｅ的畫，關於看過的書，關於中國人的宗教，到底是風雅的。我決定這是我的“風雅之月”，所以索性高尚一下，談起詩來了。

周作人翻譯的有一著名的日本詩：“夏日之夜，有如苦竹，竹細節密，頃刻之間，隨即天明。”我勸我姑姑看一遍，我姑姑是“輕性知識分子”的典型，她看過之後，搖搖頭說不懂，隨即又尋思，說：“既然這麼出名想必總有點什麼東西吧？可是也說不定。一個人出名到某一個程度，就有權利胡說八道。”

我想起路易士。第一次看見他的詩，是在雜誌的“海月文摘”裏的《散步的魚》，那倒不是胡話，不過太做作了一點，小報上逐日笑他的時候，我也跟著笑，笑了許多天。在這些事上，我比小報還要全無心肝，譬如上次，聽見說顧明道死了，我非常高興，理由很簡單，因為他的小說寫得不好。其實我又不認識他，而且如果認識，想必也有理由敬重他，因為他是這樣的一個模範文人，歷盡往古來今一切文人的苦難。而且他已經過世了，我現在來說這樣的話，太豈有此理，但是我不由的想起《明日天涯》在《新聞報》上連載的時候，我非常討厭裏面的前進青年孫家光和他資助求學的小姑娘梅月珠，每次他到她家去，她母親總要大魚大肉請他吃飯表示謝意，添菜的費用超過學費不知多少倍。梅太太向孫家光敘述她先夫的操行與不幸的際遇，報上一天一段，足足敘述了兩個禮拜之久，然而我不得不讀下去，純粹因為它是一天一天分載的，有一種最不耐煩的吸引力。我有個表姐，也是看《新聞報》的，我們一見面就罵《明日天涯》，一面嘰咕一面往下看。

顧明道的小說本身不足為奇，值得註意的是大眾讀者能夠接受這樣沒顏落色的愚笨。像《秋海棠》的成功，至少是有點道理的。

把路易士和他深惡痛的鴛蝴派相提並論，想必他是要生氣的。我想說明的是，我不能因為顧明道已經死了的緣故原諒他的小說，也不能因為路易士從前作過好詩的緣故原諒他後來的有些詩。但是讀到了《傍晚的家》，我又是一樣想法了，覺得不但《散步的魚》可原諒，就連這人一切幼稚惡劣的做作也應當被容忍了。因為這首詩太完全，所以必須整段地抄在這裏……

傍晚的家有了烏雲顏色，
風來小小的院子裏，
數完了天上的歸鴉，
孩子們的眼睛遂寂寞了。
晚飯時妻的瑣碎的話——
幾年前的舊事已如煙了，
而在青菜湯的淡味裏，
我覺出了一些生之淒涼。

路易士的最好的句子全是一樣的潔凈，淒清，用色吝惜，有如墨竹。眼界小，然而沒有時間性，地方性，所以是世界的，永久的。譬如像：

二月之雪又霏霏了，
黯色之家浴著春寒，
哎，縱有溫情已迢迢了：
妻的眼睛是寂寞的。

還有《窗下吟》裏的

然而說起我的，
青青的，
平如鏡的戀，
卻是那麼遼遠。
那遼遠，
對於瓦雀與幼鴉們，
乃是一荒誕……

這首詩較長，音調的變換極盡娉婷之致。《二月之窗》寫的是比較朦朧微妙的感覺，倒是現代人所特有的：

西去的遲遲的雲是憂人的，
載著悲切而悠長的鷹呼，
冉冉地，如一不可思議的帆。
無聲的，航過我的二月窗。

在整本的書裏找到以上的幾句，我已經覺得非常之滿足，因為中國的新詩，經過胡適，經過劉半農、徐誌摩，就連後來的朱湘，走的都像是絕路，用唐朝人的方式來說我們的心事，仿佛好的都已經給人說完了，用自己的話的呢，不知怎麼總說得不像話，真是急人的事。可是出人意料之外的好詩也有。倪弘毅的《重逢》，我所看到的一部分真是好：

紫石竹你叫它是片戀之花，
三年前，
夏色癱軟
就在這死市
你困憊失眠夜……
夜色磅礴
言語似夜行車
你說
未來的墓地有夜來香
我說種“片刻之戀”吧……

用字像“癱軟”、“片戀”，都是極其生硬，然而不過是為了經濟字句，得厭緊，更為結實，決不是蓄意要它“語不驚人死不休”。我尤其喜歡那比仿，“言語似夜行車”，斷斷續續，遠而淒愴。再加後來的：

你在同代前殉節
疲於喧嘩
看不到後面，
掩臉沈沒……

末一句完全是現代化幻麗的筆法，關於詩中人我雖然知道得不多，也覺得像極了她，那樣的宛轉的絕望，在影子裏徐徐下陷，伸著弧形的，無骨的白手臂。

詩的末一句似是純粹的印象派，作者說恐怕人家不懂：

你盡有蒼綠。

但是見到她也許就懂了，無量的“蒼綠”中有安詳的創楚。然而這是一時說不清的，她不是樹上拗下來，缺乏水分，褪了色的花，倒是古綢緞上的折枝花朵，斷是斷了的，可是非常的美，非常的應該。

所以活在中國就有這樣可愛：臟與亂與憂傷之中，到處會發現珍貴的東西，使人高興一上午，一天，一生一世。聽說德國的馬路光可鑒人，寬敞，筆直，齊齊整整，一路種著參天大樹，然而我疑心那種路走多了要發瘋的。還有加拿大，那在多數人的印象裏總是個毫無興味的，模糊荒漠的國土，但是我姑姑說那裏比什麼地方都好，氣候偏於涼，天是藍的，草碧綠，到處是紅頂的黃白洋房，幹凈得像水洗過的。個個都附有花園。如果可以選擇的話，她願意一輩子住在那裏。要是我就舍不得中國——還沒離開家已經想家了。

【點評】

張愛玲（１９２０—１９９５），１９２０年９月３０日出生於上海，１９３０年改名張愛玲；１９３９年考進香港大學；１９４１年太平洋戰爭爆發，投入文學創作。兩年後，發表《傾城之戀》和《金鎖記》等作品，並結識周瘦鵑、柯靈、蘇青和胡蘭成；１９４４年與胡蘭成結婚；１９４５年自編《傾城之戀》在上海公演；同年，抗戰勝利；１９４７年與胡蘭成離婚；１９５２年移居香港；１９５５年離港赴美，並拜訪胡適；１９５６年結識劇作家賴雅，同年８月，在紐約與賴雅結婚；１９６７年賴雅去世；１９７３年定居洛杉磯；兩年後，完成英譯清代長篇小說《海上花列傳》；１９９５年９月逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲。

《詩與胡說》：張愛玲的文章以想像豐富細膩，語言華美而著稱，即使是帶有說理議論性質的文章也是如此。從這篇文章透露出了張愛玲的一些文學主張，她非常反對繁文縟節的文學，而對於那些語言整潔幹凈，意境深遠的作品則大為推崇。對於新詩的發展也提出了她自己的想法和見解，她對於語言的駕馭可以說是獨具匠心。