網絡科幻小說重塑了科幻文藝的敘事傳統和審美範式，「網生代」作家在繼承和發揚科幻傳統的基礎上，依托於中國文化視角和價值立場，在主題思想、創作方法和審美表達等層面都有新的突破。得益於自由開放的創作環境、豐富多樣的出版形式和高效便捷的新媒介，中國網絡科幻小說的成績舉世矚目，產生大量優秀作品，涉及星際戰爭與政治、「太空歌劇」和宇宙社會學、「廢土」與末世生存、人工智能和複雜形態智慧生命、混雜了奇幻、魔幻、玄幻、機甲、穿越等類型特征的「軟科幻」等多種題材。這些作品或重塑人與自然、社會與其他生命的政治倫理關係，或嘗試不同於傳統科幻敘事的創作手段與文本範式，或塑造多重身體面向的「後人類敘事」模式，展現出網絡科幻作家對於「科技與文藝」這一悠久人文母題的省思，構成了當代科幻文藝的「中國經驗」體系。

二、「星叢式」世界圖景與副本模式

「副本」又稱「別本」或「抄本」，在意義上與「正本」或「主本」對標。文學副本更接近「游戲學」中的「文本中的文本」，即「正本」故事線中的「支線」或「次級文本」。「『副本』概念緣起於暴雪公司的網游《無盡的任務（EQ）》，其『副本』包括『團隊協作』『獨立性』及『冒險』，它允許玩家在游戲中建立一個『地下城』（dungeon）或『私人區域』，玩家及團隊可以在這個私人領域試煉、探索、冒險和戰斗。」[7]（P.152）網絡科幻小說敘事所建構的環繞「正本」的眾多副本形成了「星叢式」文本結構，為讀者呈現出主題多樣、價值多元、情感體驗多維的藝術生態，拓寬了科幻文藝的創作版圖，豐富了當代文學經驗範式。

最早將「星叢」（constellation）概念應用於認識論和社會批判的是本雅明，「他拒絕盧卡契的整體性結構理念」，主張用「星叢」既鬆散又聯結的存在狀態來說明概念與客體間非強制性的辯證關係[8]（P.69），暢想某種類似於「星座式不斷變化的整體格局」。[9]（P.318）阿多諾借用此概念並將「星叢」理解為一種辯證模式。作為哲學隱喻的「星叢意味著『一群並列的、而非整合的變化元素，它們不能被歸並道一個公分母、本質性的核心或第一生成原則之下』」[10]（P.14-15）。「在星叢中，元素所體現的並不是它們所表達的東西，相反，它們形成了一個網絡或空間，在它內部，不斷發生著變化的元素是平等地處於同樣地位的，且不會被歸結為某個中心。」[11]（P.52）「星叢」模式揭示了「混沌宇宙」的內涵，即組成某個整體的各要素之間形成既彼此關聯、相互影響、和諧共生又各自具有能動、自主及動態變化特性的複雜關係。

文藝理論視域的「星叢」模式專指文學作品的複雜文本系統。網絡科幻小說的世界觀設定與文本結構的框架是「星叢」概念的哲學範式在文學敘事中的具象化顯現。首先，在故事層面，網絡科幻小說經常呈現游戲化敘事的路徑，它們以多元形態的「支線」環繞「正本」但又各自擁有情節獨立性的副本來構建區別於傳統敘事的文本網絡。商業化寫作決定了網絡科幻小說的文本形態，「超長篇」的敘事容量和「分層化」故事情節是其體現「星叢」結構的典範形式。

網絡科幻小說同其他類型網絡小說一樣通過「日更」形式創作，即作者每日按照三至五千字的容量將已完成的稿子上傳網站，然後構思新的情節，周而復始，直至完本，這種創作模式決定了在漫長的敘述中會出現大量游離於「正本」之外的副本存在。如《小兵傳奇》就在「打怪升級」的「游戲爽文」模式中創造了唐龍獲得資源、裝備（武力）升級、擴充地盤、星際爭霸和統一宇宙等副本組成的文本網絡。多副本共存的狀況也引發了小說結構上的動態平衡，即作者階段性的創作構思往往會影響到某些副本的質量，以此產生整個「星叢」網絡中某些副本相對精彩，另一些則因為作者靈感枯竭或思路受阻而質量下滑甚至「斷更」成為「太監文」。

[7]鮑遠福.網絡游戲與新媒體時代的文藝理論[J].內蒙古社會科學，2019，（6）.

[8]張暉.隱匿於塊莖星叢中的區塊鏈美學[J].外國文學動態研究，2020，（5）.

[9]斯蒂芬•布隆納.修復碎片：沃爾特•本雅明的救世唯物主義[A].朱寧嘉，譯.劉綱紀.馬克思主義美學研究（第7輯）[C].桂林：廣西師範大學出版社，2004.

[10] Martin Jay. Marxism and Totality: The Adventures of a Concept from Lukács to Habermas[M]. Berkeley,1984.

[11]吳靜.德勒茲的「塊莖」與阿多諾的「星叢」概念之比較[J].南京社會科學，2012，（2）.

（原題：副本模式、游牧身體與生命政治新範式——中國網絡科幻小說的「後人類敘事」；作者：鮑遠福；來源：《內蒙古社會科學》；2022年04月；關鍵詞：後人類；網絡科幻小說）