第三種是調和對比布局。屬於基本的色相對比，只是色別差異較為微小。色相環上相鄰的幾種顏色的對比，彩度發生微小的變化。如《棄婦》中出現的「鮮血」、「紅葉」、「夕陽」這些很小的色塊都是暖色系，彩度由高到底，從紅色變成了橙色，用明暗變化的順序依次陳列在灰黑的背景之上，讓人留戀這些有溫度的色澤。這種顏色的以此變化給人一種漸漸暗淡、正慢慢流逝的感覺。加上所使用的意象，從蓬勃的鮮血到微弱的夕陽，希望正漸漸黯淡下來。鮮紅、暗紅、橙色，這些屬於紅色系，是生命的色彩，但卻對灰白的世界感到無力燃燒，只能做默默的裝飾，世界的陰暗面則膨脹起來。

除上文所舉外，再如《風》一詩「盡在橡枝上嘶著＼欲用青白之手＼收拾一切殘葉＼以完成冷冬之工作」「我失去了溫背的日光＼牲群緣登的曲徑＼此地片片的雪花＼在我心頭留下可數的斑痕」。「青白」、「冷冬」、「雪花」，這種冷色調意象的排列並不使人感到白的明亮，而是白的發青。青色的顏色是寒冷清高的象征，有貧瘠憂郁的觀感。（4）青色系大規模的涂抹，排列起來讓人感到寒冷和無情，本詩想表達時間像冬風一樣吹遍枯枝，聲音嘶啞，不可重來。青色、白色，這些帶著寒意的顏色排列著，一個比一個更接近於蒼白，在灰色的世界中好像刮過了一陣寒風。

從上文分析可以看出，作者運用大片相近色系的涂抹，能夠和文字上所想表達的意蘊相符合，造就了一副流動漸變的畫面。

二、李金髮詩中主要色彩的象征意義

李金髮詩歌中出現的顏色絕大部分都不是純色，沒有具體的說是「黑色」、「白色」或是「紅色」，而是用某種常見的事物來做比喻。比如常用「黑夜」、「陰影」來表現黑色，用「鮮血」、「櫻唇」來表現紅色。阿恩海姆認為，「未經調和的色相往往具有一種穩定性，其表情沖擊力是相當低的。攙合色由於引進了強有力的特性而增加了表情。」（5）在文學中，這些比喻色彩的意象都不是純色的，而是「攙合色」，加上本身意象的暗示性，它們所給人們帶來的象征和暗示是富有沖擊力的。

黑色系是李詩當中出現最多的顏色。在李金髮詩歌中個「黑色」、「黑夜」意象經常出現。詩中「陰黑的暗影」、「模糊的黑影」、「黑鴉之群」等，顯得神秘和恐怖。在美術上，「黑色本身是一種容易帶來黑暗、壓抑等聯想的顏色，黑在心理中是一種很特殊的色彩，是死亡的象征、虔誠信仰的代表。」李金髮在詩中寫道：「欲問此殘酷之神秘麼？除了美神便無人能回答。」故在李金髮的詩中，黑色既有消極、殘酷的一面，也有神秘、超脫的一面。

首先是黑色的殘酷性。李金髮被人稱作「詩怪」，詩歌給人的整體感覺充滿了陰影和抑郁。受到了法國象征主義的影響，詩中對代表惡的東西加以描繪和抒情。這和他詩歌大面積使用黑色具有一定關聯。黑色是具有侵佔性的顏色，具有攻擊力，可以蔓延和覆蓋其他顏色。如在棄婦一詩中，作者寫道：「黑夜與蚊蟲聯步徐來＼越此短牆之角＼狂呼在我清白之耳後＼如荒野狂風呼號＼戰栗了無數游牧」。夜和蚊蟲的顏色都是黑色的，兩者都是令人戰栗的東西。夜本身具有掩蓋性，在暗夜當中丑惡可以得到很好的掩藏。蚊蟲不僅具有攻擊性，而且讓人覺得頭皮發麻，令人厭惡，總是會避之不及的。中國傳統詩中也有對蚊蟲的正面描寫，但從未有留下名聲的好作品。李金髮《棄婦》一事在中國詩歌史上可佔據一席之地，並非因為他是故作奇異，而是因為在其中可以值得人進行更深入的思索。黑夜和蚊蟲越過了短牆，也就是越過了人的防線，這兩種令人害怕的東西，在人清白的耳後呼喊。象征著清白的人心被黑暗的外物所侵蝕，這種象征性基於顏色和事物，取得了很好的效果。