摘要：本文從李金髮詩歌中色彩的對比布局、主要色彩的象征意義這兩個角度來進行分析。在色彩的佈局上，運用明暗對比、冷暖對比、補色對比等方式佈局自己詩歌中的顏色。此外，李金髮還運用光線對色彩的影響，調整色彩在不同光線下的顏色和明暗度，這樣使得詩不再是平面上的畫而趨向於立體。這符合李金髮所說的美學理論，即詩歌和繪畫不應是對自然界單純的展現，而應該是帶有主觀色彩的表現。其主要色彩為黑色和白色，不同顏色所蘊含的感情具有豐富性和多重性，如黑色表達自然本質的神秘和殘酷，血色表達理想的慘烈和悲壯，白色表達希望的明亮和軟弱。

一、李金髮詩中的色彩布局

李金髮的詩歌很少運用單一的色彩，詩篇都是由多種色彩渲染成。廢名曾評價道，李金髮的詩歌好像用刷子畫畫，東一塊西一塊雜亂無章。他的詩中有著豐富的色彩，看似雜亂無章的排列有著美術和文學上的技法。

首先，是冷暖色的對比布局。繪畫最強的表現力就是從冷暖對比的變調中形成的，從印象派繪畫開始，許多美術家在實踐中運用色彩的冷暖對比來表達繪畫的優美和諧。「紅色、黃色等長波顏色給與人溫暖的感覺，而藍色等短波的顏色給與人寒冷的感覺。」（1）冷色系的特性主要有陰影、稀疏，暖色系的特性主要有日光、濃厚等等。（2）兩者的對比則可以更加突出相對的特點，冷者更寒冷、暖者更溫暖。李金髮的詩中常見灰色、白色等冷色系，但在其中也會加上暖色的色調。在對比中並非突出暖色的鮮明，而是更體現了背景色的強大和無處不在。詩中常會出現一些小片的色塊，這些色塊帶有明亮的色澤，但無奈范圍很小，很快就融入在底色之中了。如《里昂車中》一詩，「細弱的燈光淒清地照編一切＼使其粉紅的小臂＼變成灰白」。

開始就出現了一個很明豔的色彩「粉紅色的小臂」，按常理來想，小臂偏白色或黃色，粉紅來形容則讓人感到刺眼。這屬於色彩在情感下的變異，就是指通過色彩的異化來表達詩人的某種主觀感情，有時故意偏離物體的平常顏色，采用對色彩的扭曲、誇張和異化來表達感情。李金髮在文藝理論中也更傾向於表現派而非寫實派，在這首詩中，「粉紅色」是故意相對於灰白而提起，唯其粉紅的明豔，才能體現灰白的沉郁。研究者認為，在暖色調里會感覺時間慢了下來（3），粉紅色正是溫和的顏色。灰白則是冷靜、單調的中間色，在這里偏向於冷色系。在溫暖的顏色中感受從粉紅變成灰白這一變化的過渡，使人感到時間的緩慢流逝。

第二，詩中還常見補色對比佈局。補色就是色盤上相對一百八十度的顏色，會讓人覺得與最強烈的對比感，兩種顏色調和的時候就會產生白光。上文所引用《里昂車中》「細弱的燈光淒清地照遍一切＼使其粉紅的小臂＼變成灰白」，下文還描繪了紅色的補色，綠色：「草地的淺綠＼照耀在杜鵑的羽上＼車輪的鬧聲＼撕碎一切沉寂＼遠市的燈光閃耀在小窗之口＼惟無力顯露倦睡人的小頰＼和深沉在心之底的煩悶」。

在這首詩的兩段中，紅色和綠色分別是每段比較突出的兩種顏色。淺綠涂刷在鳥羽上，似乎是為詩增添了一點綠色的生機，但這一點綠色也很快被車聲所打破，繼而到來的是無力逃避、無處不在的煩悶，在燈光下搖搖晃晃。鮮嫩的生氣在沉悶的街道車輪中很快被吞噬，淺綠是表面的，是很快可以飛走的，而灰沉沉的昏倦卻是深藏的，在人心底扎根的，這比沒有生機出現更讓人覺得沉悶。紅色和綠色這兩種鮮豔的顏色，都是稍縱即逝、很快會變質或離去的。這兩種顏色位於色相盤垂直對立的位置，描寫了紅、綠，會給人呈現一個完整的色系，用兩種顏色代表著五彩繽紛的顏色，給人一個完整、五彩的印象。兩者在詩中並不是對立的作用，而是並置排列，都用來表現時光的冰冷、無情。

從上文分析可以看出，作者在補色的運用上根據詩中不同的需要，在不同詩句中可以起到不同作用。