郝建:《青紅》及“第六代”導演:死亡情結與營造真善美(4)

如果這些第六代導演的作品的制片方針也是以票房為重要追求目的,也是以較大面積的觀眾反應為目標的,我看到一些作品在敘事上有松散化、個人化和隨意性的傾向。《世界》在敘事上基本是藝術電影的敘事策略,用片斷的生活質感和個人的遭遇替代敘事的因果性,用一些很有真實力度的人物語言和底層人生活境遇取代敘事的推進和與觀眾的情感認同。某些多品種的媒體形態的插入起到的不是補充敘事的作用而是間離觀眾的效果。對我自己比較喜愛的《青紅》,僅就敘事來講我也覺得有敘事線索上的失去平衡和敘事情節上的較大空白。《青紅》的片名和宣傳都是以青紅為主角,以十九歲時被槍斃的愛情為主要號召點,但是故事的重點似乎偏向父親這一輩的後悔、試圖改變當年不自主選擇的尷尬,更註意表現他們的歸家情結和對舊體制逃離。

這些對敘事規律的忽視或者有意躲避使得目前許多導演的作品遠離更大面積內的觀眾。

 

四、現實境遇和歷史記憶

 

但是,如果不僅僅以大陸票房為評價的唯一標準,而是以國際得獎、世界影響,所受到的文化評介的關註為標準來看,被稱為“第六代”導演的一批作品在文化上占據了重要的地位。這些電影中有新的活法,有另一種價值觀,也許更重要的是:這些作品營造了一種不同於第五代電影,也不同於主旋律電影的話語。這裏我看到一大批值得研究、非常有力度的作品《小武》、《站台》、《盲井》、《安陽嬰兒》。除了《青紅》之外,此前還有一大批作品在國際上得到各種獎項。我個人不太喜歡的《日日夜夜》今年也得了南特三大洲電影節的最佳影片、青年影評人獎等三個獎。還有一批電影並沒有得獎但是在覆興現實主義、真實地展示當今社會普通人生存境遇、有質感地呈現我們人際關系、社會氛圍方面也達到很高的成就。就個人在社會境遇中的真實狀況的展現而言,《站台》、《青紅》、《驚蟄》、《卡拉是條狗》這一類作品多少在延續後期第五代1990年代初期的《霸王別姬》、《藍風箏》、《活著》所走的思考現實,重寫史詩的藝術方向。青年導演的這些作品與第五代導演創作新高峰的那三部作品一樣有著改寫革命史詩的意義。

從第六代在作品中要說的話來看,他們與1990年代後期的第五代導演和主導文化電影的導演具有十分明顯的差別。到《英雄》和《漢武大帝》為止,第五代某幾位主將的電影、電視基本的主調有了重大轉向,他們創造出一種古裝主旋律模式,即用美化的古代服裝、古代故事和戲劇化的敘事技巧來書寫對帝王權威的崇拜,呼應當下的政治條令和政府需求。而第六代的有些青年導演中,我們也依稀能找到文化上和影片形態的共同性,大致而言是:他們的題材是當下題材,當代人題材,在文化上被稱為“新時期”的七十年代末對他們來說就是歷史了;他們大多要書寫自己的回憶,他們會寫歷史背景,但是他們寫歷史背景是為了要展現自己的記憶而不會去寫歷史事件,尤其不會去寫改朝換代、英雄建立一統江山這類的“重大歷史題材”。從敘事的語言來說,他們很多人不約而同地偏愛呈現一種現實生活的質感而不大喜歡一種炫目的飽和色彩和明亮、漂亮的銀幕空間。

他們沒有某些主題上的共同性,但是有些導演在深層心理有某些共同的情結構成了他們反覆關註、反覆撫摸的精神“迷思”。第五代在20世紀90年代的三部作品,在正統史詩之外重新寫歷史,給宏大的紅色史詩構造的歷史交響樂章設置了一些雜音。而第六代有許多是試圖牢牢地抓住自己的記憶,他們營造的是一種真正的、原本意義上的現實主義。如果聯系這些作品觸及的社會層面和底層人生活境況來說我願意稱之為逼人的現實呈現。

我們必須承認,觀察當下現實,呈現現實的生活質感,直接面對和嚴肅分析各種真實的社會關系,呈現各個階層人們真實的生活狀況,這些也都是觀眾心理需求的資源,也都是追求票房方向和有效途徑。我們需要思考的是,眼下這些途徑在中國的電影機制內是否通暢,在文化語境內是否達成了某種政治正確的共識,還是更多地變成政治上保險的設計。

在第六代的許多的創作中,對於題材的選擇,對於現實的關註,“第六代”已從“搖滾青年”、邊緣的畫家等帶自傳性的人物身上,擴展到對更邊緣和弱勢人群的註意以及更為對被遮蔽的社會現實觸及。

相對於這些導演的創作,或許賈樟柯和王小帥在這條路上一度走得更為堅決和徹底,他們用作品的“極度的現實主義”的冷酷逼視中國的現實,提供一種底層視點和底層關註,他們比較老實地展示了現存的生活狀態的荒誕,相對忠實地記載了普通百姓生存境遇中的恐怖與溫情。

在王全安2004年拍攝的《驚蟄》中,二妹形象的塑造和她的生活境遇的描寫很平靜、情節上也比較平淡,但是對於她的生活境遇的描寫具有一種十分冷靜、打破一切美好幻想的嚴酷,就寫出一個幻想沈底沈淪和理想畸形化的女人形象來說,這部作品正好是《孔雀》的當下農村版。如果把王兵的《鐵西區》這樣的具有極大的真實力度和新史詩性質的紀錄片也放在一起考察,我們可以看到一種現實主義的新覆興。這種現實主義的重新覆興或者說回歸,構成了當下中國電影與馮小剛、周星馳等人探索的幻想、奇觀的商業電影並行兩翼,我在這兩支翅膀的飛翔中看到中國電影那希望的地平線。(收藏自愛思想網站)

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