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Comment by 葉子正绿 9 hours ago

Netflix：支持東南亞故事敘述人才

東南亞的電影產業蓬勃發展且前途無量，在過去的幾年裡，東南亞地區在敘事水平和產業規模方面都取得長足進展。人們對劇集制作的興趣加大，開始進行種種嘗試，這意味著行業機會將越來越多，現在正是時候為這個多元化地區的本地編劇人才創建更多學習和分享的論壇。

因此，Netflix 在新加坡資訊通信媒體發展局 (IMDA) 的支持下，為來自新加坡、泰國和印度尼西亞的 23 位創作者組織了一場劇集寫作工作坊。該特別活動於2022年 2 月 21 日至 25 日舉行，旨在幫助編劇們提高其劇集創作能力，讓她/他們參加由業內頂尖專家和編劇組織的會議和小組討論。

來自新加坡、印度尼西亞和泰國的 20 多名參與者參加了為期五天的在線劇集寫作工作坊。

IMDA 媒體行業發展總監喬基姆·恩先生表示：

「Netflix 在故事敘述方面的專長讓其成為 IMDA 的天然合作伙伴，幫助扶植賣座編劇，這些編劇可以創造多種多樣的內容類型，包括 OTT 平台的優質內容。」

最近，Netflix 在東南亞推出了《曼谷危情》《來路不明的轉校生》《真相之洞》《我和紐約超級皇后》和《真相復印店》等影片，在將該地區影視行業中的精彩故事帶給全球觀眾方面，Netflix 一直處於前沿位置。

「我們希望讓東南亞的當地創作者得到關注，並利用當地的專長和合作將這些故事帶到世界舞台。我們希望能夠創建更多這樣的論壇，讓創作者了解行業專家的見解，後者可以分享知識並就最佳實踐進行探討。」

深入了解劇集創作

該工作坊由編劇兼制片人喬·佩拉奇奧（《閃電俠》）領導，內容包括場景構建練習，以及對《怪奇物語》和《魷魚游戲》等開創性劇集進行深入分析。

新加坡電影制片人呂吉元（《影匿人生》）稱此次工作坊為「獨家揭秘最高水平的劇集創作」。呂吉元表示：「我們從喬那裡了解到編劇室在好萊塢是如何運作的，所有過程公開透明。這是在別處無法獲得的知識。」

首席培訓師喬·佩拉奇奧正在主持關於分集連續劇結構的課程。

在與 Netflix 熱門韓國劇集的幕後制作人金銀姬（《屍戰朝鮮》）和朴恩喬（《靜海》）的小組討論中，參與者還學習了如何讓角色更加飽滿和制造懸念。

對於許多人來說，這及時地提醒了她/他們要重視和關注角色塑造。

泰國流行浪漫喜劇《英俊的騙子》的編劇湯薩蓬·逖提拿坎表示：「作為編劇，我們旁觀角色們上演故事，然後把這些故事整合到劇本中。如果我們能夠塑造一個充滿活力的角色，便能夠成功地吸引觀眾的注意。」

印度尼西亞導演拉齊·卡斯萬迪（《我和紐約超級皇后》）表示，這就是本土故事與全球觀眾產生共鳴的方式。他解釋道：「這樣的工作坊不僅可以幫助我們創造更好的故事，而且還能支持印尼多元化的新興電影制作人，為她/他們提供必要的工具，向世界講述未被充分代表的印尼故事。」

佩拉奇奧將為期五天的工作坊描述為跨文化和編劇之間的合作，他表示：「創意人員需要支持、靈感、繼續教育以及衍生新合作的強大人脈。我們於本周舉辦的此類論壇為這一切提供了動力，並希望為我們的編劇提供新的工具和鼓勵以直面挑戰，這樣她/他們就可以繼續創作優秀的故事，以深刻的全新方式感動觀眾。」（2022年3月1日https://about.netflix.com）

Comment by 葉子正绿 yesterday

Nteflix與在地文化再現～～透過挖掘並重新包裝在地文化，Netflix為全球觀眾建構出「文化真實性」的敘事，同時也提升其國際品牌價值。

挑戰與疑慮

智慧財產權控制：本地製作者可能需將重要的智慧財產權讓渡給串流平台，從而限制他們從作品中獲取額外收益的能力。

依賴與市場動態：對外國平台日益增長的依賴，可能在長期內削弱本地的製作環境，因為內容將被塑造成迎合全球偏好的方向，進而導致本地媒體受制於全球串流巨頭（SVoD）。

投機性的真實性：為全球觀眾呈現本地文化的過程，有時會涉及例如「投機的韓國性」（speculative Koreanness）或是展演實踐偏向迎合想像中的非韓國觀眾，而非真實反映在地生活。