數位時代雜誌（台湾）專訪专访原籍馬來西亞、現居香港的武俠小說名家温瑞安談微媒體。

問：關於嘗試寫微小說的原因，您在接受媒體採訪時有提到，一是因為好玩嚐鮮，二是因為答應了網易編輯的約稿，…

马中1974年正式建交，1978年改革开放。在管理教育方面，最早是怎样的情况？台湾徐木兰教授在她的名著《见树又见林—经营的艺术》（1983年，台北天下杂誌出版）一书中，有一篇〈管理之风吹向中国大陆〉…

在詩中，「野蠻人」並未登場，他們甚至可能根本不存在。他們更像是一種文化建構（cultural construction）、一個被召喚出來的形象。其作用不在於真實性，而在於其象徵性：…

在吸引我的那類藝術中，由集體發出的聲音或裁決是危險的。親密言詞的不確定性增強了這種言詞的力量和讀者的力量，而正是讀者的存在，鼓勵著這種聲音表達急迫懇求或傾訴秘密。…

【編者按】當地時間12月7日，2020年度諾貝爾文學獎得主露易絲·格麗克，在美國馬薩諸塞州劍橋家門外的花園裏接過了諾貝爾獎章，發表了獲獎感言，全文如下：…

大牙說：「在吞食帝國，有許多長達百萬行的史詩，尊敬的神，我願意把它們全部獻給您！相比之下，人類蟲子的詩是這麼短小簡單，就像它們的技術……」…

他之所以將顏色而非點線面視作藝術的本原，首先是因為點線面仍然深陷於表面的可讀性的符號秩序之中，因而無論是作為客觀現實之「再現」，還是主觀情感之「表現」，最終仍是以人為中心的。但作為絕對之形跡的顏色則正相反，它並不再現或表現什麼，「它吸納入自身之中（Color…