第二十二章·拉丁美洲（1900-1962）（1）

這個大陸的邊界處在美國與墨西哥之間，而並非以巴拿馬運河為界。

所有這些共和國，人口共有兩億，相互之間都有共同的特點。

在這個洲的大國里（墨西哥、阿根廷、巴西），電影早在本世紀初就已開始發展，可是不久就已受到美國的激烈競爭。

墨西哥

在墨西哥，早在1897年，工程師薩爾瓦多·托斯卡諾·巴拉甘就買下了一架盧米埃爾的活動電影機，在以后二十年間拍攝了他的祖國所發生的歷史事件與革命運動，這些長達五萬米的激動人心的文獻資料為1954年發行的那部剪輯片《一個墨西哥人的回憶》提供了素材。

從1916年至1923年間，無聲電影在墨西哥蓬勃發展，人們製作了一些意大利式的悲劇片和象安利克·羅薩斯和華金·科斯導演的《灰色汽車》（1919年攝制）這樣奇特的分集影片。這些影片都具有很強的民族特色，這主要歸功於紀錄片攝影師埃斯基耶爾·卡拉斯科（1925年左右拍過《石油的爭奪》）和導演米格爾·孔特雷拉斯·托雷斯（1922年攝制了《下士》、《屬於阿茲台克族》和《沒有祖國的人》，1927年攝制了《鷹與蛇》），他們都從墨西哥的歷史中發掘題材。1925年之后，影片生產下降到零，主宰電影市場的好萊塢把拉蒙·諾瓦羅、陶樂萊絲·德爾里奧和盧佩·貝萊斯等著名演員拉了過去。

由於兩部唱歌片——《在浪濤上》（1932年M．薩查里亞斯和拉斐爾·塞維里亞攝制）和《在大牧場》（1936年費爾南多·德·孚安梯斯攝制）——在商業上大獲成功，墨西哥打開了某些西班牙語國家的市場，使它能夠年產三四十部影片。

1935—1945這個時期可以被視為墨西哥電影的黃金時代。

在墨西哥電影藝術興盛中，愛森斯坦的《墨西哥萬歲》起了相當的作用，正如新紐約州的紀錄片製作者保羅·斯特蘭德拍攝的那部《雷迪斯》（又名《阿瓦拉陀的反叛者》）一樣。后一部影片的劇本是美術部長貝拉斯克斯·查維斯寫作的，影片在天然背景中拍攝，由德國人齊納曼和墨西哥人戈麥斯·穆里耶爾合導。影片主要是由一些非職業演員——漁民及其家屬——演出。節奏雖稍緩慢，卻有強烈的感染力。保羅·斯特蘭德把這部影片拍得非常壯麗、精美，他的攝影風格和基賽的攝影風格對攝影師加夫列爾·費格羅阿的技術形成起了直接的作用。其他攝影師（如奧古斯汀·希門尼斯、阿萊克斯·菲利普斯、雅克·德拉佩爾）也和他一樣，很受哥倫布前１的藝術及迭戈·里維拉、奧羅斯科和西凱羅斯等人２所繪的宏偉壁畫的影響，這些攝影師都是在30年代開始進入電影界的。

一部社會小說改編的《下層社會》（1940年攝制）。墨西哥革命的風暴也使費爾南多·德·孚安梯斯拍了《跟隨潘丘·比利亞前進》（1935年攝制）和他的傑作《門多薩同志》。

孚安梯斯曾和作品好壞不一的胡安·布斯蒂略·奧洛合作過，后者在那部奇特的《二修道士》（1934年攝制）中顯示出他深受德國表現主義的影響，在《萬邦戈》（1938年攝制）中，表現了一些略帶「民間性」的農民。亞歷山德羅·加林多以卓越的手法導演了他第一部影片《馬德里的難民》（取材於西班牙戰爭），特別是在《當墨西哥沉睡的時候》（1938年攝制）一片中，費格羅阿的攝影藝術同歹徒小說的故事情節和巧妙的懸念結合在一起。

雖然此時商業片為數眾多而且質量都很平凡，可是我們應注意到「墨西哥化」的民族獨立運動卻取得豐富的成果。這場運動是在卡德納斯將軍任總統期間（1936—1940）從電影到各個文化領域中展開的。影片《哈尼齊奧》（1935年攝制）就是標志這種傾向的一部成功作，尤其是它表現了印第安人的文化。該片由卡洛斯·納瓦羅導演，愛米里奧·費南台茲（綽號印第安人）主演。后者不久成為編劇，后來當了導演。

1940年和以后十年間，墨西哥電影在企業上與藝術上都有很大的發展，使它到處為人所知。影片產量從27部（1940年）上升到121部（1951年），電影院由830家（1938年）發展到2459家（1953年），觀眾人次由6600萬（1938年）增加到1．62億（1954年），平均每人每年購票7張，接近於歐洲的平均數。造成這種發展趨勢的原因主要由於卡德納斯政府積極推行的保護措施，也由於觀眾愛看本國影片所致（1950年后觀看墨西哥影片的觀眾佔全部電影觀眾的60％）。最后，墨西哥通過輸出影片在西班牙語的影片市場上獲得首席的地位。

１哥倫布前：指哥倫布發現美洲前。——譯者。

２迭戈·里維拉（1886—1957）：墨西哥畫家、設計家與雕刻家；奧羅斯科（1883—1949）：墨西哥畫家；西凱羅斯（1896—1974）：墨西哥畫家及藝術理論家。——譯者。

3 馬里亞諾·阿蘇埃拉（1873—1952）：墨西哥作家。——譯者。