7 

在國人皆日新，非新不穿之非新不為之非新不言之非新不寫之的新潮新時代，怕是難得“保守”了。深刻的“保守”恰恰是一種力量。譬如當初西洋人對柔道不問津的，獨獨日本極“保守”地發展他們的柔道，直至把柔道打進奧運會，使奧運會增加了一個日本占當然優勢的項目。 

歪打正著。 

沒有舊了的題材，只有舊了的視角。少一點暴發情結，多一點“歪打正著”。

8 

朋友說，現在寫文章就是要新。我說，舊就是新。譬如科學與民主，是舊的，即使在中國，1919年就時興了。但是到了今天，還是新的。 

朋友說，現時寫文章很難有轟動效應。我說，時代越往前走，人們情緒的渲泄口越多，文學的轟動效應自然就少。

9 

讀者們有的以為我是女孩子，有的以為我是老頭子。每個人根據他們讀我的文章得到的不同感受，設計了文章的作者——我。他們設計的一個個我到底是不是我，這並不重要，重要的是——他們以為是，他們覺得應該是他們所設計的。 

《北京文學》要在發我的報告文學的同時發我的照片。我怎麽也沒同意，用一句立於不敗之地的話來說是“由於種種原因”。原因之一是，我怕讀者看到了我的照片，會覺得不是他們設計的我，因而影響讀文的效果。 

作家的形像是由作品和讀者勾畫的。

10 

文學是買方市場——讀者需要什麽，什麽就是俏貨。當然，作者獲得讀者不是靠迎合，是靠契合。

11 

一個時期有一個時期的熱點，一個時期的口味。讀者口味的變化調節著文學生態的平衡。

12 

人在一個時期只能看見一個階段的景物。人的視野是有局限的，是受時間、地點、階段的局限的。 

在一個時期顯現過的人或物，必然在下一個時期消失。 

我這個年齡層的報告文學作者，必將被更加年輕、更具活力的報告文學作者所取代。 

年輕，有無可比擬的優勢。 

新生的總有無限蓬勃的生命力。

13 

這些年，從經營的多元化到觀念的夾生型，從價格的如何浮動到政策的如何配套……系列新事物裹挾著系列新問題，像一股股旋風從一個個旋轉門里旋轉而出。我不能強求文學愛好者都對經濟感興趣，也不能把文學變成經濟學。這是我這個報告文學作者的“市場觀念”。不過，報告文學也應該向經濟、管理、科技、生產等多方面開發。 

福樓拜早就說過：“越往前進，藝術越要科學化，同時科學也要藝術化。”過去認為不能登大雅之堂的種種詞匯——商品、交易、市場、利潤、股份、獎金……正在像流行歌曲一樣流行開來。經濟正在和科技、文藝、社會學、心理學等等廣結良緣。現代學科是高度分化又高度綜合。