14 

順便說一下，人們說創作自由，往往指政策給予的自由。但還有一種自己給予自己的自由。我們沒有人會說自己不喜歡自由，但實際上人們往往不知不覺地、不同程度地放棄自由——寧可沿襲千年的生活方式，寧可繼續幾十年一貫制的思想方法，寧可堅守因循的觀念，寧可生吞別人的創作手法……但是時代已經給予了我們知識的海洋和探求的天空，給予了我們空間感和自由度，給予了我們創造的需要和突破的衝動。我們的企業在搞多角經營，我們報告文學為什麽不能搞多種寫法？ 

迪斯科的節奏感，流行歌曲的隨意性，立交橋的立體感，時裝表演的多變性，還有隨著思想活躍而萌生起來的幽默感，隨著窗戶的一個個打開而獲得的開闊感……當我們面對這一切的時候，我們文學的觀念難道不應該更新嗎？我們報告文學難道不應該增加節奏感、信息量、幽默感、空間感、多變性、隨意性嗎？

15 

任何事物都是由社會的需求量來決定它的價值的。在面對新技術革命的挑戰和改革開放的年代，每一單位時間里社會生活的變化大大增加了，“信息”二字成了暢銷詞匯。報告文學的信息首先是富有時代感的信息。報告文學的創作同時也是一個接收和處理信息的過程。

16 

魯迅翻開書來，見滿是密密匝匝的黑字，便產生一種壓迫之感。不僅很少“讀書之樂”，而且覺得仿佛人生已沒有“餘裕”、“不留餘地”了。報告文學要有思想、力度、份量，同時還要有餘裕、幽默、情趣。

17 

不希望看到別人模仿我，如同我不願意模仿別人。 

我談我自己，你要成為你自己。

18 

不重復別人是重要的。 

不重復自己是尤其重要的。 

寫多了，容易形成框框，束縛自己的框框。

形成自己往往是一個不知不覺的過程。 

突破自己就是一個自覺的行動，一個必須進行但又往往不知從何著手的行動。 

當自已被自己形成的風格框起來而不知如何突破的時候，是最苦惱的，一旦突破，便有豁然開朗之感。

19 

從表面看來，某個作者一下看上了某個題材，這個在一瞬間完成的動作，好像沒什麽可分析的。但是，如果完成這個動作的心理過程可以用慢鏡頭放映出來，或者說可以像作心電圖似的用圖像顯現出來，那麽，我們可以看到所謂“一下看上這個題材”，和一見鐘情一樣，瞬間的感情交流、思想變化，是集中地反映了當事人的性格、素質的。只有某一個姑娘碰到某一個小夥子的時候，兩人才會一見鐘情；也只有某一個題材碰到某一個作者的時候，這個題材才會向這個作者展現出它的內在美，展現出一般人看不到、也發現不了的現實意義和美學價值。於是，這個作者發現了它，一下愛上了它，急促地向這個題材走去了……

20 

從西安到北京的火車就要啟動了。站臺上有兩個人向我乘坐的這節車廂跑來。

一張陌生的面孔一下趴在我的車窗外：“我是想向你反饋一個信息：昨天你講完課

後，大家說你像一個女孩子在海灘上撿到了美麗的貝殼一樣高興。” 

是啊！我是高興，我撿到的豈止是貝殼，而是一個美麗的世界。