沈從文《論馮文炳(廢名)》(4)

用矜慎的筆,作深入的解剖,具強烈的愛憎有悲憫的情感,表現出農村及其他去我們都市生活較遠的人物姿態與言語,粗糙的靈魂,單純的情欲,以及在一切由生產關係下形成的苦樂,《雨後》作者在表現一方面言,似較馮文炳君為寬而且優。創作基礎成於生活各面的認識,馮文炳君在這一點上,似乎永遠與《雨後》作者異途了。在北平地方消磨了長年的教書的安定生活,有限制作者拘束於自己所習慣愛好的形式,故為周作人所稱道的《無題》中所記琴子故事,風度的美,較之時間略早的一些創作,實在已就顯出了不康健的病的纖細的美。至《莫須有先生傳》,則情趣朦朧,呈露灰色,一種對作品人格烘托渲染的方法,諷刺與詼諧的文字奢侈僻異化,缺少凝目正視嚴肅的選擇,有作者衰老厭世意識。此種作品,除卻供個人寫作的懌悅,以及二三同好者病的嗜好,在這工作意義上,不過是一種糟蹋了作者精力的工作罷了。

時代的演變,國內混戰的繼續,維持在舊有生產關係下而存在的使人憧憬的世界,皆在為新的日子所消滅。農村所保持的和平靜穆,在天災人禍貧窮變亂中,慢慢地也全毀去了。使文學,在一個新的希望上努力,向健康發展,在不可知的完全中,各人創作,皆應成為未來光明的頌歌之一頁,這是新興文學所提出的一點主張。在這主張上,因為作者有成為某一種說明者的獨占趨勢,而且在獨占情形中,初期的幼稚作品,得到了不相稱的批評者最大的估價,這樣一米,文學的趣味自由主義,取反躍姿勢,從另一特別方向而極端走去,在散文中有周作人、俞平伯中國現代作家、古典文學研究家,早期為文學研究會、語絲社成員等的寫作,在詩歌中有戴望舒與于賡虞對於曾孟樸之《魯男子》曾有所稱譽。又長虹即高長虹,狂飆社主要成員,當時是一個思想上帶有虛無主義、無政府主義色彩的青年作家。

君的作品,據聞也有查土元君在日文刊物上贊美的意見了。……一切一切,從初期文學革命的主張上,脫去了束縛,從寫實主義幼稚的摒棄,到浪漫主義誇張的復活,又不僅是趣味的自由主義者所有的行為。在文學大眾化的鼓吹者一方面,如《拓荒者》殷夫《拓荒者》文學月刊,蔣光赤主編,第三期起成為“左聯”刊物之一。

殷夫現代詩人,“太陽社”成員,後加入“左聯”。君的詩歌,是也采取了象征派的手法寫他對於新的世界憧憬的。蔣光慈現代詩人,太陽社發起人,“革命文學”最早的倡導者之一。

他的創作,就極富於浪漫小說一切誇張的素質與文字辭藻的修飾。這反回運動,恰與歐洲講新形式主義相應和,始終是浪漫主義文學同意者的郭沫若,及其他諸人,若果不為過去主張所限制,這新形式的提倡者,還恐怕是在他們手上要熱鬧起來,如過去其他趣味的提倡一樣興奮的。在這地方,馮文炳君過去的一些作品,以及作品中所寫及的一切,算起來,一定將比魯迅先生所有一部分作品,更要成為不應當忘去而已經忘去的中國典型生活的作品,這種事實在是當然的。

在馮文炳君作風上,具同意趨向,曾有所寫作,年青作者中,有王墳,李同愈,李明楨,李連萃四君。唯王墳有一集子,在真美善書店印行,其他三人,雖未甚知名,將來成就,似較前者為優。

七月二十一日 / 本文原載刊物不詳。

馮文炳即廢名,中國現代作家,文學史家。

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柳敬亭說書

Posted by Host Studio on May 14, 2017 at 4:30pm 9 Comments