1994年《教父II》

作為《教父》的續集，本片與《教父》聯系緊密，人物關系一脈相承。在敘事結構上，影片運用了並行對照的方式，一方面講述了阿爾·帕西諾飾演的第二代教父邁克·柯裏昂的奮鬥歷程，同時回憶了第一代教父維多·柯裏昂的艱辛創業過程。父子倆兩相對照，從而反映了不同歷史時期，兩代教父在事業、家庭上的異同。

承襲《教父》以重大儀式開片的方式，本片開始是邁克為兒子托尼舉行的聖餐儀式和慶祝活動，表面上看似平常，實則暗潮湧動。當夜，邁克便遭到了襲擊，所幸沒有受傷，兇手被殺人滅口，所以並不清楚誰在暗中指使，這讓邁克突然意識到了接管家族事業以來的重重危機，孤獨中，他回憶起了父親維多·柯裏昂年輕時在美國的創業歷程：1901年，在意大利西西裏，少年時代維多的父兄皆被當地黑手黨首領唐·喬奇所殺。幸虧有母親的舍命掩護，維多才得以逃脫，並偷渡來到美國，艱苦創業。

現實世界中，邁克一邊進行其瘋狂的復仇計劃，一邊不斷拓展家族勢力。通過與吉爾參議員的明爭暗鬥，他逐漸控制住了一家大飯店，並開始了賭博生意，頗有些春風得意。誰料生意場上向來都是你爭我奪、鉤心鬥角，就在這時，一名叫海門·羅斯的黑道人物闖了進來，企圖占領邁克剛剛到手的地盤，於是，雙方暗地裏展開了殊死較量。

事業上，野心勃勃的邁克已經無法滿足於其在國內已有的勢力，於是又將欲望之手伸到了古巴。不料人算不如天算，革命的爆發使他的計劃受到了嚴重的挫折。另一邊，羅斯收買了邁克的哥哥弗雷多來獲取情報，並密謀暗殺邁克的計劃。與此同時，狡詐的邁克也對羅斯采取了暗殺行動。最終，弗雷多成了犧牲品，邁克雖含淚處置哥哥，內心卻愈加冷酷，孤獨之時，他不禁回憶起當年父子兄弟間其樂融融的情景。

作繭必自縛，邁克的不法行為終究逃不過警方的調查，他的麻煩越來越多，指控也越來越多。但聰明的邁克並沒有束手就擒，而是借助權術，一次次轉危為安，逃脫了法律的制裁，成功地對付了政府的調查。

可是在家庭方面，妻子凱再也受不了這種充滿暴力、暗殺和罪惡的生活，她在丈夫身上從未體會過溫暖，有的只是冷酷。於是她去做了人工流產，含淚離開了丈夫。隨著夫妻感情的破裂、親人的離去和兄長的背叛，邁克精神上深受打擊。和第一代教父其樂融融的家庭生活比起來，在家庭上，他無疑是失敗的，金錢和權勢並未給他帶來幸福。片尾，他孤獨地坐在湖邊的住宅外，茫然地望著遠方……

幕前幕後

羅伯特·德尼羅是當今美國影壇最具影響力和最受歡迎的演員之一，被公認為美國演員中演技派的代表人物，被稱為“戲王之王”。1943年8月17日，德尼羅出生於紐約一個意大利血統家庭。母親是一位畫家，父親是一位畫家、雕塑家兼詩人。德尼羅的童年生活自由而孤獨，與書為伴。其一生主演了無數部電影作品，比較著名的有《出租車司機》《導火線》《教父2》《喜劇之王》《鐵面無私》等。

經典臺詞

1.在一秒鐘內看到本質的人和花半輩子也看不清一件事本質的人，自然是不一樣的命運。

2.最猛烈的擁抱是用來抱斷敵人的肋骨的。

3.不要說不可能，沒有什麽不可能。
4.這種權利我沒有，要是我有，我一定比上帝仁慈。

畫外之音

這裏先介紹一下意大利黑手黨的相關信息，因為影片中教父維多·柯裏昂的原型正是紐約五大黑手黨家族之一的甘比諾家族首領。其余四大家族分別是：Bonannofamily(布亞諾家族)、Colombofamily(科洛博家族)、Genovesefamily(傑諾維塞家族)和Lucchesefamily(盧切斯家族)。Mafia（黑手黨）一詞最早起源於意大利西西裏，故事是這樣的，1282年3月30日復活節前一天，一位巴勒莫少女在結婚當天遭到了法國士兵的強奸，這深深激怒了西西裏島上的居民，於是憤怒的居民開始了瘋狂的報復，他們拼命襲擊遇到的每一個法國人，並提出“Morto Alla Francia, Italia Anela”（意大利文，意思是“消滅法國是意大利的渴求”）的口號，日後這句口號的縮寫便成了黑手黨Mafia。在阿拉伯語中，Mafia則是“避難地”的意思，指的是西西裏島和法國的科西嘉島秘密結社的犯罪組織。時至今日，這些犯罪組織早已不單活躍於意大利本土，而是隨著意大利裔移民擴散到世界各地，特別是美國東岸。

本片中，維多·柯裏昂的原型甘比諾正是繼前輩盧西安諾之後最著名的黑幫領袖，其掌權時間共19年（1957年至1976年）。與盧西安諾不同，甘比諾智商與情商極高，他深諳政治和法律，又善於外交，是黑手黨中唯一一個使執法機關都束手無策的教父。

現實世界中，1976年，甘比諾因心臟病發作而去世，因其生前極負盛名，葬禮也成了全球焦點，當時，全球有一百多家電視臺實況轉播了這場盛大葬禮，規模堪比國王級別。葬禮上亦是名流雲集，黑手黨內的精英們無不親自出席，在聖瑪麗教堂舉行的安魂彌撒場面壯觀，加長的林肯和黑色奔馳組成的送葬車隊儼然成了車的海洋，甘比諾的聲望不言自明。來自世界各地的悼詞更是見證了這位威嚴教父的魅力。悼詞是這樣形容他的：一位愛國者、慈善家，一位具有偉大人格的“優秀公民”……他在事業和家庭中的遊刃有余，讓他成了歷代黑幫領袖一直力圖模仿和超越的榜樣。

雖然科波拉在接拍《教父》時極不情願，拍攝過程也極其痛苦，但公映後《教父》卻給他帶來了無限榮譽，影片獲得1973年奧斯卡的17項提名，最終獲得6項奧斯卡大獎，而且票房收入超過1億美金，所以《教父2》的拍攝成了情理中的必然之勢。這一次，導演科波拉不再是劇組中無足輕重的小導演了，他也不用擔心隨時會被換掉了，因而這次拍攝，他擁有了充足的預算、充裕的時間、足夠的尊重和強大的話語權。而且，他自己還化身成了《教父2》的制片人之一。

在世界電影史上，《教父》三部曲毫無疑問是不朽的豐碑，公認的經典，《教父2》則更是經典中的經典，豐碑中的豐碑，這既歸功於兩大主演羅伯特·德尼羅和阿爾·帕西諾精彩絕倫的演出、眾多配角的密切配合，也歸功於著名電影配樂大師尼諾·羅塔的傾情奉獻、戈登·威廉斯華麗的攝影和布光以及導演科波拉的運籌帷幄。

1975年在第47屆奧斯卡金像獎頒獎晚會上，《教父2》獲得最佳電影、最佳導演等19項提名，最終獲得最佳影片、最佳導演等十幾項大獎，絕對是空前絕後，甚至比《教父》更偉大。當時，科波拉風頭正盛，不但本片入圍最佳電影，其另一部作品《對話》也同時入圍。最佳導演的競爭者則包括了《唐人街》的波蘭斯基、《日以繼夜》的特呂弗、《萊尼》的鮑勃·佛西（其上一部電影《舞廳》擊敗《教父》奪得最佳導演）、《權勢下的美國女人》的約翰·卡薩維茨，競爭的白熱化程度由此可見一斑。

有趣的是，原小說的作者馬裏奧·普佐、電影導演弗朗西斯·福特·科波拉和主演阿爾·帕西諾都是意大利籍，在美國乃至世界上，黑手黨本來就是意大利的驕傲，這次經由他們作品的演繹，黑手黨便更負盛名了。無論戲裏戲外，《教父》三部曲更像是意大利裔美國人在美國奮鬥打拼的史詩，是“美國夢”在一個龐大意大利家族的漫長演繹。

在故事結構上，《教父2》有兩個平行時空，並列講述了羅伯特·德尼羅飾演的維多·柯裏昂和阿爾·帕西諾飾演的邁克兩代教父波瀾起伏的命運。巨大的時間跨度，足以襯托出風雲變化的歷史長河中個人的偉大與渺小。父子間的傳承關系，則營造出一種生生不息、周而復始的宿命感。這樣一來，既讓影片結構充滿嚴謹對稱的形式感，也讓影片充滿了史詩氣質。

與《教父》中的婚禮、洗禮儀式一樣，《教父2》開片也以巨大的儀式展開：邁克為兒子安東尼舉行聖餐禮。影片不厭其煩地展示這儀式的幕前幕後，意圖全面交代人物的性格、地位以及人物之間的關系，同時種種不經意的細節也暗示出日後情節發展的趨勢，伴著尼諾·羅塔氣勢宏大的音樂，影片的史詩氣質可見一斑。其中的插曲《AllofMyLife》更是透露出濃濃的宿命味道。

兩代教父維多與邁克並列敘事，恰好讓觀眾對比二者的異同。在事業方面，父親維多如魚得水，可以遊刃有余地處理與社會各個階層人們的關系。而邁克雖然也取得了出色的成就，但總顯得很吃力，太過緊張，不及父親一樣輕松自如，這既與人物的性格有關，也與時代的變化有關。在家庭方面，維多可以把如此巨大的家族維持得井井有條，其樂融融，邁克卻深陷泥潭，一團糟糕，並沒有處理好與妻子、兄弟以及子女的關系，最終反而成了可憐的孤家寡人，落落寡合。

對於父親維多來說，他之所以能夠受敵人敬畏，受教子信賴，受親人喜愛，是因為他經歷了一個從厄運中撿來生命到漂洋過海尋找生路，再到窮極生勇艱苦打拼的過程。一路上，他曾和各個階層形形色色的人打過交道，這些都是他極其寶貴的財富。因為在這個過程中他練就了很好的談判口才，得到了克萊門紮這樣精明能幹的得力助手，收養並栽培了湯姆這樣具有完美頭腦的家族律師，還換得了原配妻子的善解人意與同甘共苦。從時代背景上看，維多生活的美國正處在大移民的洪荒時代，那個時候美國的民主政治非常不完善，所以維多才可能遊刃有余地拉攏人心，擴展自己的家族勢力。與父親相比，作為家中最小的兒子，邁克從小在美國長大，生活相對優越，並未經歷過父親一樣的艱苦錘煉。何況他一開始也沒有想過要繼承父親的事業，反而對父親的事業毫無興趣，因為他有屬於自己的美國夢。他的名字是美國化的而非意大利式的，他因參加海軍而感到身為美國人的高尚榮譽，女友凱也是美國女孩，凡此種種，都說明他與父親截然不同。當父親猝然離去後，邁克等於是意外接手家業，他沒有父親那般打拼江山的艱苦經歷，只是繼承父親已經打下的江山，看似輕松，實則更難。正所謂打江山易守江山難，何況與父親所處的時代相比，美國社會早已時過境遷，民主與法制已經很健全了，這就讓黑手黨事業更不好做。從家庭方面看，身為美國人的凱，從小生長在女權主義相對發達的社會，所以她會

不時地因為家庭的關系去找邁克，而不會像邁克母親一樣百依百順。最終面對自己並不喜歡的事業，邁克雖然盡力做到應付得過去，卻總是捉襟見肘，而且在家庭關系上也一塌糊塗，最終淪落到眾叛親離、孤家寡人的境地。