有些人想把著名小說家豪爾赫·亞馬多的作品搬上銀幕，但是貝爾努迪改編的《狂暴的大地》卻很一般。亞馬多這位作家自己寫的電影劇本《晨星》由荷納爾德導演拍成影片，但被瓦加斯總統的檢查機關禁止上映。

同樣應該提到的影片還有：阿爾貝托·皮埃拉里斯導演的喜劇片《莊園的買主》和何塞·卡洛斯·布勒攝制的《我們都是兄弟》，後一影片雖然蒼白無力，卻揭示了白人與黑人之間的關系（巴西人口中有一部分黑人是非洲黑奴的後代）；該片由傑出的黑人演員格蘭德·奧德羅和魯特·德·蘇薩主演。

但在1950年左右，以上這些努力還是分散的，正在此時，阿爾貝托·卡瓦爾康蒂回到了巴西，他是應巴西銀行與聖保羅州立銀行創辦的貝拉克魯茲公司的邀請回來的。聖保羅這個大城市當時正在擴張之中，它想在電影領域內和其他領域內都超過它的對手——首都里約熱內盧。貝拉克魯茲公司決定每年在聖保羅生產十部超級影片，由強大的美國哥倫比亞公司來發行。

“創立一個為巴西人服務的巴西電影”，卡瓦爾康蒂在他的祖國導演、監制的影片中，或在他啟發影響下攝制的影片中，都實踐了這一綱領。《強盜》一片最為有名，這部影片的成功，應歸於利馬·巴雷托有力的導演，也應歸功於英國人基克·福爾（出身於紀錄學派）出色的攝影技術、畫家卡里布的服裝設計和加布里埃爾·米格奧利創作的樂曲，而影片的劇本卻沒有樂曲那樣典型的巴西特色，它是在一些“俠盜們”的事跡的啟發下寫成的，很受西部片的影響。《強盜》一片使巴西電影到處博得聲譽。然而它並不是1950年左右唯一一部有價值的影片。

卡瓦爾康蒂為貝拉克魯茲公司制作的第一部影片是《卡伊薩拉》，敘述一個村莊的真實歷史，由阿多爾弗·塞利導演。他制作的第二部影片是《土地永遠是土地》，對咖啡種植園的生活作了大膽的藝術的描述，該片由湯姆·潘恩導演。阿爾貝托·卡瓦爾康蒂後來同貝拉克魯茲公司發生了爭執，離開了這家公司，為另一家公司導演了一部典型的巴西喜劇片《獨眼龍西蒙》，由傑出的演員梅斯金希托主演。巴西還啟發他導演了一部《海洋之歌》，這是他的最好的影片之一，影片以悲戚、真摯感人的筆調（它使人聯想到亞馬多寫的小說）描繪了累西肺市周圍貧民窟的生活。湯姆·潘恩則與奧斯瓦爾多·桑巴約合作，為貝拉克魯茲公司導演了一部不勻稱但很引人興趣的影片《老爺的女兒》，描寫1888年黑奴的鬥爭，這次鬥爭最後導致黑奴制的廢除。

1941年巴西的影片產量跌到只有一部。路易斯·塞維里亞諾·小里貝羅壟斷著巴西的電影院與發行網（聖保羅地區則由他和塞拉多爾共同把持）。在大戰期間，他創立“亞特蘭梯德制片公司”，莫阿西爾·費納隆和何塞·卡洛斯·布勒為這家公司攝制了一系列狂歡節的影片。