另一天，有人帶來了《今天》，立即在《地火》成員中傳閱。我讀到了芒克、北島等人的詩，很震撼。那時候雲南詩人寫詩多是傳統的浪漫主義、現實主義，沒有象征派的風格，《今天》詩歌意象豐富而詭譎，但並不朦朧。詩不在於它的意思懂不懂，而是語詞所創造的張力、空間能不能喚起讀者的感覺。《今天》的詩歌給我強烈的印象，我有許多經驗和那些作者是相通的。後來官方批評把“今天”詩歌說成“朦朧”，乃僵化愚昧所至。 

石安達組織了很多活動，這些活動主要是朗讀、討論彼此的作品、交流思想。更多的活動是集體登山、唱歌、野炊、到滇池去遊泳。那時代人們非常渴望生活，渴望詩意的生活，《地火》不僅是一個文學刊物，也是一個生活俱樂部。

《地火》的經費是大家自願拼湊，多少不一。任慶偷偷地翻進一個單位，偷了一批紙出來，大量購買紙張的只能是單位，私人大量夠買紙張會引起懷疑。蠟板是楊小彪刻的，他是一位老知青，他不寫東西，熱衷於為《地火》做事。《地火》的印制是他一個人做。那時候很多人都會油印印刷品，非常原始的印刷，蠟紙是16開的，上面已經刻著方格。

刻筆是嵌在木制筆桿上的鋼針。刻蠟板用力要恰到好處，如果過於使力，蠟紙就會被刺穿，印的時候就會漏墨。如果刺穿，一張蠟紙就報廢了，要重刻。刻錯的字，就劃一根火柴，在那個錯字上飄一下，這個字就融化了。

臘紙刻好，就貼到絲網上，在橡膠滾筒上抹上油墨，再覆到裁好的紙張上，滾筒一滾就印出來了。滾一下印一張，一個晚上可以印四五百張。《地火》一期有20多頁，刻蠟板要刻一個多星期，每期印100本，楊小彪一個晚上就印出來。

《地火》出版了第一期，第二期就要發表我的詩《不滿》。剛剛印好，還沒發出去，就被勒令停刊了。我記得那個春天最後的幾日，我們幾位《地火》最年輕的成員天天聚在一起，束手待斃，我們已經被記錄在案。

石安達杳無音訊，他正在被審查。武列格是《地火》比較外圍的成員，楊小彪就把印好的《地火》轉移到武列格家里藏起來。散發著油墨芳香的《地火》，鎖在武列格家的一只大木箱里，令我非常沮喪。我的作品標題下面印著我費盡心思想出來的筆名：尼羅。來自非洲一位古代國王的名字，這是因為我的皮膚常常被高原的太陽曬得黝黑，大家說我長得像非洲人。

《地火》是被誰查封的，我們並不知道。夜晚，警車在大街上淒厲尖叫，像荒野上的狼。武列格的房子是一間古宅，土木結構的，散發著泥土的黴味，沒有窗子，像寺廟一樣，外墻正中安著兩扇木門，插在樞紐里，開門的時候咯吱咯吱響，像老人在咳嗽。

李亞明披著長發，他是一個長得像貓王的熱血青年，他靠著藏著《地火》的大箱子，高聲地背誦馬克西姆•高爾基的《海燕》，我們經常集體背誦這首散文詩。當他背到“讓暴風雨來得更猛烈些吧”的時候，大家都應和起來。門響了，好像有人激烈地敲門。李亞明說，來了。學著某部電影里面的地下黨，甩了一下頭發，做出神色自若的樣子，走去開門，門外站著黑暗，敲門的是春天之風。