冬天對於詩人來說，可以入詩的素材並不比春花秋月少多少。而且，冬雪紅梅，高山原野，正因為是萬物肅殺的季節，詩裏表現的反而都是向上勵誌的東西，這一點不分中外。即使那些像《賣炭翁》一類的現實主義作品，作者想要表達的情緒也還是正向的。冬天的顏色單一，詩人們就為它增加色彩，大幅度的對比會讓詩詞拓展表現的空間。在中國詩歌的浩瀚大海中，到底有多少作品流傳下來，歷來就沒有一個準確的統計。僅就唐朝而言，《全唐詩》就收錄了將近五萬首詩，有名有姓的作者有兩千二百余人。《全宋詞》共收錄詞兩萬余首，再加上元朝的散曲四千多首，這加起來七八萬首詩歌裏竟然有兩萬三千首寫到了雪。這種傾向自然也影響到了日本的文學家們，而俳句的一大主題就是對自然景觀的描述，所以冬天的俳句裏和雪有關聯的也占了一大部分。

本篇首先選幾首唐詩裏寫雪的名篇，做一個簡單的介紹，然後再就一個俳句的例句加以說明，同時把它譯成575漢俳。最後，仍和以前幾篇一樣，附上幾首有名冬天俳句的翻譯。

1. 《觀獵》 王維

風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。回看射雕處，千裏暮雲平。

這首詩的詩眼是頷聯：草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕，寫的正是冬天的景象。荒草幹枯了，狐兔沒了藏身的地方，更顯得雄鷹矯健無比；積雪沒了，馬蹄輕快追逐獵物，將軍又是獵果頗豐。有了雪盡二字，馬蹄的輕快就有了動感，而後面的流水對：忽過新豐市，還歸細柳營，更顯得人如虎馬如龍，王維的五言詩，篇篇都是佳作。

2. 《終南望餘雪》 祖詠

終南陰嶺秀，積雪浮雲端。林表明霽色，城中增暮寒。

這是一首應試詩。《唐詩紀事》記載，祖詠年輕時去長安應考，文題是一首六韻十二句的五言長律，祖詠寫出四句就擱筆了。考官問他，他說意盡，結果當年未被錄取。後人評說此詩時，都贊同祖詠的說法，不能畫蛇添足。正如《詩境淺說續編》所說：詠高山積雪，此詩從側面著想，言遙望雪後南山，如開霽色，而長安萬戶，便覺生寒，則終南之高寒可想。明朝人把此詩和陶淵明的"傾耳無希聲，在目皓已潔"、王維的"灑空深巷靜，積素廣庭寬"列為歷代詠雪的最佳句子。

3. 《江雪》 柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

這首壓仄韻的五言絕句作於柳宗元被貶永州期間，他借助歌詠隱於山水的漁翁，來寄托自己清高孤傲的情懷，抒發政治上失意的苦悶和壓抑。全詩首先用獨到的語言描述了一幅寒江雪釣圖：天地間千山萬徑人煙鳥跡皆無，只有孤獨的漁翁在江雪中垂釣。這種把話說絕了的傳統是唐詩裏常見的，而把話說得如此絕的則只有柳宗元一人。

說完唐詩，我們來看俳句。這是與謝蕪村的名作：

草枯れて 狐の飛腳 通りけり

這首俳句的季語是草枯れ，和王維的詩一樣，荒草幹枯了動物跑的才塊。不過這裏跑的是狐貍，而且是扛著木匣子的送信的狐貍。飛腳是古代日本送信人的稱謂，他們扛著信箱在各個大名諸侯間飛奔，傳遞信件。蕪村把飛跑的狐貍比作飛腳，既描述了他們像飛毛腿一樣的迅疾，又加入了幽默感，不愧是流傳極廣的名句。我想，蕪村一定讀過王維的《觀獵》，要不然就是有一個狐貍朋友。我們把它譯成575漢俳：

冬來枯草黃，飛腳狐貍足下急，別是壞消息。

蕪村的俳句裏，有不少都寫到了狐貍，可見他對動物的喜愛，也從另一方面讓我們知道他對人世的思考，在日本，狐貍也是會變成美女來迷惑人的。可是我們讀蕪村的俳句，卻覺得狐貍很可愛，可怕的是比狐貍還要醜惡的人的世界。寫到這裏，我也不免對狐貍羨慕至極，想去過過它們的生活。不過，在這之前，還是要找幾首冬天俳句的名作試譯一下，來結束本篇。到此，春夏秋冬的俳句已經介紹完了，下一篇將介紹在日華人作者的中日互文575短詩。

1. 松尾芭蕉
いざ行かん 雪見にころぶ 所まで
整裝待出行，雪深路滑又何懼，那有好風景。

2. 小林一茶
うまさうな 雪がふうはり ふわりかな
雪花漫天飄，拂面化露涼意甜，松松好口感。

3. 正岡子規
木の影や 我影動く 冬の月
我動樹不動，我行影子隨我行，冬夜月溶溶。

4. 正岡子規
さらさらと 竹に音あり 夜の雪
隔窗靜耳聽，悉悉索索是何聲，夜雪落竹風。

5. 三橋鷹女
百八の 鐘鳴り止みぬ そとは雪
古寺越年鐘，杳杳一百零八聲，窗外雪朦朧。

6. 夏目漱石
吾が影の 吹かれて長き 枯れ野かな
荒原枯草黃，北風橫吹日西斜，影子漸漸長。