《作為意志與表象的世界》：德·叔本華（1788—1860）董建譯。…

寫戲劇難在布局，布局難在於每幕之中造成一種緊張空氣，把聽眾的注意和興趣引起而又抓住。就這一點說，《委曲求全》幾乎是無瑕可指。也許…

“是的，我是個竊賊。”老頭傷心地說，“可我一輩子只偷過一次。那是一次最奇特的扒竅。我偷了一個裝滿錢的錢包。” …

佛近尼山間的紅屋頂，

理安寺路上的青竹子，

抽兩片舊遊的痕跡，…

房中無一盞燈，但熊熊的火光已照出這七個樸質的臉孔，且將各個人的身軀向各方畫出不規則的暗影了。

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女作家的公關, 獨步天下。她的做勢能力異常強悍, 第一個提出美女作家這一概念, 第一個為了捍衛這一概念不惜亮出胸膛, 第一個多方走動設法讓《××××》被官方查禁。在這個後現代的社會里, 被官方查禁比得什麽諾貝爾文學獎、茅盾文學獎、馮至文學獎牛逼多了。宋朝柳永寫的“且把浮名換了淺吟低唱”, 皇帝看了, 說以後就讓他淺吟低唱吧,…

鐘聲，是的，魯文的鐘聲是魯文的文化的表徵，是整個魯文的靈魂。但是我不愛，我甚至厭憎；它幾乎是一天到晚鬧著。像魯文這樣的小城何必大驚小怪用大鐘?…

他在林中給自己蓋起了一座小屋，靠近昆蟲用翅膀摩擦出歌聲的地方。



然而，沒有尺度或者恰當的比例感，他把這小屋蓋得太小。只有當僅僅他的手能伸進門時，他才意識到這一點，…

 “是的，你們不震驚嗎？”

“也談不上太吃驚”她平靜地答道。…

脾氣好壞，各人有別，大概都是生成的，與後天無關，當然磨煉磨煉，可使涵養好一點，但是總不及調皮的人佔便宜。 …

從這個觀點來看，傅柯從薩德、胡塞或布朗修作品中所想提出的問題是： 什麼是特屬於語言的界限時刻？透過書寫如何可能表達一種界限態度？什麼是界限與越界在字詞平面上的變態孿生關係？而且，其最終導出何種由界限所定義的語言存有？如果對傅柯而言，越界的必要來自等待自由的不耐，54…

讓夢境搶救淺灘



攤在陽光下

暮歲上岸，年少情懷…

再進一步說，如果沒有符號， “思”就是不可能的。笛卡爾論證中最大的未解問題，正在於此。笛卡爾認為，“在嚴格意義上我只是一個在思維的東西; 也就是說，我是一個心靈，一個理智，一個智力，或者一個理性”， “是一個在思維的東西”，［23］( P15)此結論中已經預設了一個我 “能夠”思維的前提。而他假定的 “我”沒有 身…

九 船舶窄小

在夜晚第一批燈火的延伸中，遲遲來到這些大理石和青銅藝術品中的情人呵，…