場面是隸屬於空間的基本元素，自然也就成了小說的基本元素。當你打開任何一部小說，稍微注意一下，你就將會發現，小說是由一個又一個的單元組成的，而這一個又一個的單元，實際上就是一個又一個的場面。《靜靜的頓河》一開頭就向我們呈現場面：“麥列霍夫家的院子，就坐落在村莊的盡頭。牲口院子的小門正對著北方的頓河。在許多生滿青苔的淺綠色石灰巖塊中間，有一道陡斜的、八沙繩長的土坡，這就是堤岸；堤岸上面散布著一堆一堆的珍珠母一般的貝殼；灰色的、曲折的、被波浪用力拍打著的鵝卵石子邊緣；再向前去，就是頓河的急流被風吹起藍色的波紋，慢慢翻滾著。東面，在當場院籬笆用的紅柳樹的外面，是‘將軍大道’。一叢一叢的白色艾蒿，被馬蹄踐踏過的、生命力很強的褐色雜草，十字路口上有一座教堂；教堂的後面，是被流動的蜃氣籠罩著的草原。面南，是白灰色的起伏的山脈。西面，是一條穿過黃楊，直通到河邊草地去的街道。”場面就是舞台，隨即人物出場了。《戰爭與和平》是以對話開始的，但對話是在歐洲小說中的經典場面——豪華大廳中所舉行的晚會中進行的。《靜靜的頓河》的哥薩克人的村莊、草原、頓河、行軍的大道等，《戰爭與和平》中的莊園、森林、奧斯特裏茨與滑鐵盧等，這些場面一個接一個地排列著，它們組成了這兩部宏大著作的長度。那些人物，被放置在這些精心選擇的場面之中，從而產生了對話，產生了戀情，產生了惡斗，產生了種種美麗的或醜陋的故事。

小說與場面之關系和戲劇與場面之關系，一樣重要。小說家在進行小說構思時，盤旋於心頭的或者是一個自以為新穎而深刻的主題，或者是一個乃至幾個富有個性的人物，也可能是一些絕妙的情節。但無論是主題、人物或是情節，都必須依賴於場面——對於這一點，小說家心中比誰都清楚。由於如此，他可能會根據主題、人物、情節的需要，花很大的精力去選擇或創造場面。此時，他就像一個風水先生確定風水寶地一樣認真。他終於把這些場面一個一個地想好。此時，他對即將進行的寫作，就會感到很有把握。那些場面一個一個地展現在他的腦海裏，於是他看到了他的人物在這些場面中開始對話，開始溝通，開始動作。

場面的確立乃至在心中的具體化，使一切變得實在而穩定。它們免去了小說家對後面的寫作的空虛以及由空虛帶來的恐慌。我們無法去斷定托爾斯泰在寫《戰爭與和平》時，是否在動手之前，就已在寫作提綱中一一確定了場面的展開，但我們可以肯定地說，那些場面——不說全部，至少是那些重要的場面，是在心中早已確定了的。他只有在獲得這些場面的前提下，才可以來調動他的人物，他的千軍萬馬。我們在翻閱契訶夫等人的創作手記時，可以看到他們隨意地寫下的一些單詞於短句：咖啡廳、車站、教堂前的樹下、河邊……。我們知道，這些場面，是他們筆下的人物將要邂逅或要分離的所在——他們必須找到這些非常合適的所在。

場面的選擇當然是十分講究的。這些場面必須能夠實現小說家的美學目的，必須能夠保證人物獲得最切合他們的表演才能的舞台，並且具有一定的隱喻性(巴赫金的分析的四大空間意象，之所以經常性地出現於小說之中，也正在於這些意象不僅具有表面的空間意義，還具有深層的空間意義）。托爾斯泰、肖洛霍夫、雨果等人，在場面的設置方面，無疑都是

一些高手。

場面有時還作為角色出現——場面作為角色出現，甚至由來已久。我們看到，古典小說中的那些城堡、廢墟、大院或是一條河流、一座山峰，隨時都可能成為生命的載體而參予故事，甚至成為主角——故事的焦點。

這時的場面，是富有靈性的。它看似物質，但卻在某個時刻忽然地顯示出輝煌或獰厲的生命。它們被人格化了，甚至是被神化了。此時的空間，不再是人物的舞台，而是角色，或者說既是舞台又是角色；不再是人物的落腳地，而是人物的同夥或對手，或者說既是落腳地又是同夥或對手。卡夫卡的“城堡”，海明威的“海”，已不再是純物質意義上的城堡與海。K面對的是一顆不可思議的虛幻不定、永不能接近的生命。而桑提亞哥眼下的浩瀚無涯的大海，在他眼中始終是一個對象——這個對象存心給他制造了困境，但並無惡意，它只是想通過自己的力量、自己的宏大，甚至是自己的狂暴，來激活老人的意志，幫助老人向世界證實他是一顆永遠不會雕零的生命。這個海曾在另一個小說家——洛蒂的筆下也出現過：主人公最終葬身於大海，與大海舉行了悲愴而美麗的婚禮。也有一味充滿邪惡與兇殘的場面。暗藏殺機的森林、使人窒息的黑屋、誘惑人而使其墮落的河流——而那個黑色的處於泥糊狀態的魔沼，已在許多作品中出現過。

空間在博爾赫斯這裏則完全被哲學化地看待了。在他筆下，無論是圓型廢墟，還是曲徑分岔的花園，已不再僅僅是角色，而成為主角，並且是唯一的主角。看似物理性的空間，被他埋下了隱喻的種子：存在猶如在迷宮中進行遊戲，前進是徒勞的；一切都早已設定，出頭的日子永遠不在；人類永遠是“迷途的羔羊”。博爾赫斯這樣描述著：“我從一個房間進入另一個房間，但好像都沒有門，我總是不自覺地走到院子裏。然後過了一會兒我又在樓梯上爬上爬下。我呼喊，可是沒有人。那座巨大的不可思議的建築空空蕩蕩。”這雖然是夢，是“大幻覺”，但博爾赫斯的夢與“大幻覺”從來都是一種現實感。

將場面當作角色，是頗有意趣的工作。小說家可以進入一種令人愉悅的興奮的神秘狀態。使他最感痛快的是，當空間(場面)成為他的角色時，他發現，一些若以人物作為角色而難以表述的感覺、立意以及種種隱密的考慮，卻在選擇空間作為角色之後，得到了完美的實現。如此狀態，是因為這個角色不像人物有一定的限定性——它可以進行無限的虛擬。