郁雯《灰色》

車站名標示著我的缺失 

那麽近的距離，我卻不認識 

街道、建築、運河支流，就是剛從眼前掠過的 

白鷺，我茫然無知

我突然感到寂寞，不是出於自戀 

而是為那些曾經經過我，或者正在經過的 

或者即將經過我的人 

他們，我也並不認識

我截取微小的一點知道，濫用或者拒絕 

在雨中他們飄零如薄薄的剪影 

他們也許也同樣如此對待我 

不認識我，但與我親近地交談

用眼神混淆日光與夜霧 

用急切的索求，鎮定挫敗與不安 

他們活在自身之外，我也是 

他們涉足人類但抗拒人類，我也是

–

悄悄地遇見，就像樹上悄悄示意的樹葉 

相互擁抱，卻不認識 

相互美好或傷害，卻不認識 

我對著自己的影子開花 

卻不知道是什麽模樣


郁雯，浙江杭州人。詩人、藝術家。畢業於北京電影學院表演系，曾主演過多部影視作品。8歲開始寫詩，詩歌作品入選多種選本；2008年出版詩集《炙熱的謎》，2010年出版長篇小說《每一棵樹都很孤獨》，2013年出版詩歌精選集《美與罪》，2015年出版長篇小說《你好，北京電影學院》。近年來涉及更多的藝術創作，在電影、戲劇以及繪畫等方面積極探索，獲得了各方面的贊譽與矚目。（來源: 宏燈詩話 發布: 2020年12月15日）

郁雯《我是一面鏡子》

全是鏡子，多棱鏡的切面

全是鏡子。鏡子與天與水是一體

互相映射，柔韌又銳利

我們都被吸了進去

–

我曾在舞臺的側幕邊候場

然後進入亮光，茫茫的人群像一面水鏡

我在臺上砸冰，從窟窿裏撈魚

也與同伴協作，一會兒笑一會兒哭

偶爾鎮定如無我。確實是，忘卻的大盜

轉移我的意識，但我在說話

準確的發聲幾乎奪走了我的童真

–

獻上鮮花的人，可能是愛情體驗者

可能是陰謀家，可能是逃竄犯

一些意外的舉動，會改變旅途的方向

這形成了劇情的線索，我們的人生

同樣會展開夢的平行線

譬如一隻貓撞折了花瓶的腿

一隻燈泡爆裂了神經；一個流浪歌手的

嗓子噴出火焰；一把槍抵住背部

沒有臉的陌生人強行與你

舉行一場世紀婚禮。什麽都可能發生

在認知沒有抵達之前，神秘之網

率性地搜羅意識，覺醒與反抗

將開辟別樣的歧途

–

還未到謝幕的時候

還在與各式的鏡子打交道

我中的他們，他們中的我

角色不斷地轉換

水從天上倒下來，一道白幕布

——悲喜劇沒有名字

郁雯《負面新聞》

山中，他們描述的混亂製造了更大的混亂。 

蝌蚪一樣遊動的名字，排列成桃色組合 

自行車時代的女主播 

經過多種揉捏與打擊，在人性裸露的惡中淪陷 

美好與醜陋互相翻唱、互相更改密碼 

原始本質被運用得天衣無縫

要什麽？怎麽要？心被撕爛了還想要？ 

——衝擊鑽似的勁頭，像末日的亡命之徒 

誰在主宰這一切，誰敢於撲滅野獸的慾火？ 

不重要？他們說繞不開的現實，物質至上 

怎麽脫貧？靈魂的貧困怎麽救援？ 

不重要？驟降的大雨將天空刷成灰黑 

染缸無比的大，緋聞交叉感染 

一種交換的勇氣，幾乎充滿了可怕的活力 

沒有人可以說三道四 

本能的信徒，將觀念與戒律粉碎 

純真——這條漏網之魚 

像個通緝犯，被一路追殺 

直到權勢的淫威將它煮成美味 

嶄新的改造又開始了……

郁雯《預演的約會》

約好了後天見面。她會來

她走進我的工作室會說：真不錯

我指給她看窗前的幾排櫻花樹

也可以陪她散散步

然後我們坐下來泡茶喝，金駿眉或者九曲紅梅

她開始講述自己新的情感內容，不對

她只是旁觀者在說別人的心事

「藥不能停，絕對不能。」她笑著說

就像天真女孩對著割破的手指

不知道痛是什麽。關於藥品，被她說得

像是情趣內衣一般性感

不借助猛藥，她很難獲得睡眠

看著一個個魚肚白的黎明煽動她的狂躁

她不得不與自己周旋，將抑郁徹底拖垮

她有時光顧愛情的茅草屋，有時是愛情的野戰營，有時又是愛情宮殿——

端坐不比斜著身子舒服，但體面與她正相配

厭倦時常襲來，她說，這很糟糕

誰與誰的交戰都會耗費精神

生活就是這樣。沒什麽意思

–

她按時出現

與我想像的沒什麽差別

生活就是這樣，明明提前預示了結果

還是覺得有可能是那樣的

郁雯《你認識我嗎》

我愛你的時候

你不一定認識我 

肉體與肉體的嫻熟來往，不代表靈魂不會陌生 

一旦我離開 

肉體回到自我的河床上，擡起頭

靈魂像星星閃爍

我的美好才自由，我的自由才貼近萬物 

某一天你想起我

可能會驚覺存於我們之間的微妙牽動

但那已然逝去，如果不，那麽你必定

盜取了孤獨的火種 

你會等來另一個人，同樣是燃燒想像

同樣不知道對方究竟是誰

郁雯《對話》

「寫得越遠，越黑。」

「要寫到黑的中央。」

「黑會損害我們吧？」

「有可能，但我們要抗衡，用黑擦白未來。」

郁雯·讀《佩索阿的情書》

成噸的吻在天上飛

寶貝被他的鼻息烘焙成夾心甜品

還是孤獨的軸心，肉體的洋溢也無法

充盈靈魂。像信仰一樣的孤絕

也像荊棘，甜蜜也無法解除與翻越

還是另一個「我」，在對可怕的寶貝說話時

也還是，這顯然會出錯，戀愛中的「我」

加上另一個，怎麽承受親愛的女性？

迷魂湯，嘴唇，美人兒，在自我的思維中

心跑出肉體，冷漠的極致擴展

才更切入愛的缺憾本質

捨去輕佻的負擔，棄絕附加的疼痛

多取一些，再一些親切依偎

還是另一個「我」，借一個女性輪廓

完成自我的對話與消耗，以及和解

依然遠遠地不夠，只有圍繞創作旋轉

禁慾奧秘反而加緊實現了性的滿足

——野蠻的寶貝！不勻稱的衝突

從來都是認知的源泉

別扭地審視與狂熱地取得感受

內部的風暴依然冷靜

郁雯《我說：詩歌》

他們說：美貌與純潔

我說：詩歌

他們說：束起腰身的詞語像受罰

我說：節制

他們意會我性別的雄偉

他們定睛看著一張過時的美女掛曆

他們說：啜飲混亂釀制的瓊漿

他們說：用野火燒毀荒原裏的蛆

我揉著眼睛，嚴冬還在繼續

高尚披著一件嫁衣

與偽善商談正義

拯救掛在嘴邊，像風一般飄來蕩去

一粒沙子的瞳仁變化萬千

黑暗像瘋長的灌木

在光芒裏奔跑

他們說：對決與勝負

我說：詩歌

郁雯《店鋪小哥》

把昏暗的天色從身上扯下

像脫掉一件雨衣。他硬帮帮的五官

被梅雨的潮濕泡得柔軟

他賣新鮮水果和一些日常用品

小小的店面，他臃腫的體型在其間穿針引線

一點驕傲，他備用著，否則他會被艱難

不止一次地絆倒

他將痛苦細細地縫在貼身的小口袋裏

從遙遠的家鄉出來時，母親曾把幾張紙幣

同樣細細地縫入口袋，他記得清晰

當他在哐噹哐噹行駛的綠皮火車上

站了那麽久，困意一把一把地抓他

就在他即將躲進黑夜的睡袋

他下意識地摸一摸胸口，幸好還在

那幾張紙幣微微凸起，他能深切感受

微妙的厚度，他熱愛，他立誓追求

那一夜，雄心使他與廣闊的夜空相擁

他把睡眠打個結，掛在車窗外的一棵樹上

一會兒它就不知去向

過年他回老家，忍不住炫耀

在發達城市購買的房子，雖然房子很小

他還會驚喜地發現自己與發小之前拉開了距離

「你們應該出去看看」他說，「外面的世界

不一樣啊」

他們有點羨慕他，他的得意一閃一閃的

隨即他捂住胸口

微妙的厚度——一沓痛苦，他將它

細細地藏好

郁雯《冷與暖》

在鍋碗瓢盆的細膩作響中

他們比試著廚藝——暮晚的吃食

調和窗外的落日餘暉，摘取幾片種植的

薄荷葉，將一點新鮮一點落寞

揉搓進去。他們因而忘卻了世道艱難

醉酒的優雅不擺虛偽架子

流瀉的柔情不似水，如胭脂如淡月

張狂也有了出處與歸途

晚上七點，天還未黑透

他們在等另一個人進來

她的眉頭緊鎖渴望，他的心口盛開曙光

他們乾杯，透明器皿的碰撞

沒有滋生暗示，這顯得更為妥帖

他們在等另一個人進來，是誰都可以

融入，也希冀破局

有時候來到就是一種象征

——呼吸的穿越，也是攻占

沒有意外引發的嘆息，久難平復

整個世界只剩下一個男人與一個女人

在夏天裏取暖

郁雯《如果孤獨低下頭……》

交談的野馬在奔馳

我們續上久遠的話：爆炸新聞濺起激流

念想的雜草從石頭縫間瘋長

疑問像鉤子探向交纏的海藻

臉龐的余波起伏，決絕行動開辟了

隱痛的狂放路途——

各自成為不同生活的主人，或者奴隸

豐盛的認知似乎沒有意義

物質使用各種病症拼湊一個大型裝置

硬核具有的衝動，挑戰危險

叛逆的血統被浮誇一一收復

——如果孤獨低下頭，迷人的依附

砸開水流，碎片連綿地湧動

仿佛魚鱗在刀下歸於凜冽的黑暗

我們的重逢，在消耗中平衡著對抗

詩與非詩的事實，將會揭示分叉的未來

郁雯《過路人H》

她的身世很淺，提起裙裾就可以邁過

童年微寒，將她的稚語放逐到孤山夜空

少女時分，大膽扶正了嬌艷

她高挑豐腴的美，在西湖邊打轉轉

閑人勿近，怎麽可能？擾心之徒

泛舟而來，既急迫又瘋狂

她仙鶴似的細脖子被扼住，低鳴如遊絲

卻也足以撩動斷橋

採蓮蓬的男子從此失蹤，遺腹子

在她的子宮搭起帳篷

焦慮拆卸著偽裝，身體的秘密隨風飄送

未締結的婚姻，成為好事者毒舌裏翻卷的暗器

剩餘的美色還有些用途

孩子成長的路上，她的桃花風波起伏

生財野心終於敵不過渴愛的熱望

一枝救命的柳條斷裂，生與死咬合了縫隙

她已經走得很遠，再也不會回來

她的身世很淺，提起裙裾就可以邁過

《給父親的一封信》

親愛的父親，你好： 

時間真快，將近兩年沒見到你

原來有一種漫長的出差叫永別

作為你的遺物——我，還在人世間

解析驚奇與重重的困難

看上去我還算明媚。但是歡樂那麽少

我一直孤獨，但是獲得的愛那麽多

童年將我關閉在連綿的「獨自」中

還在延續……只有在創作的寂靜與悸動裏

我才恢復全面的能力

你與母親歡喜的合夥制造了我

讓我成為你們的惟一——

這無比的美好。有多少惟一的承諾

會如此可靠，並且恒久不變？

母親依然沈浸在她的個人世界

持續不斷地給你捎話，與你爭論

向你發去「速歸」字樣的電報

你從不回覆，像你的性格。在你通曉的

愛的方言裏，形式幾乎廢除

徹底地退出，不玩虛掩的把戲

將達觀的性情緊扣生死尊嚴

雖然秘密的嘆詞還在曲折夢境中探訪

喜好左右著我的情緒

新的技藝正為我打開另一扇窗

我看見：光與影的追逐應和

藍與灰把天空與流水全部引向我

我只需順應心靈的指揮，寫作、畫畫

乾涸的愛獲得了滋養

尤為感人的一幕：玫瑰金的霞光從濃雲中

突圍，冒著熱騰騰的氣焰

我從一份激情的創造中抽身而退

疲倦撫平了我的躁動，像是一場洗禮

單純驅逐了雜質。一個神聖的暮晚來臨

將我擦洗乾凈，呈現給日夜交接的瞬間

浮華褪盡，黑亮黑亮的夜裹緊我

自然萬物給我充電。這些神奇

也許是你護佑的恩惠

還有很多我想給予，為這個你留戀的地方

還有很多表達，我先用沈默給它封存

還有很多擁有，深刻或膚淺地將我圍困

我不再沈溺於悲哀

我信賴你最後的教育：活著就是喜事

即便是一場熱烈的幻覺

父親，在這封信的結尾

我再一次說「我愛你」——這是人間最動人

的誓言。另外，不要讓我們的想念

拖累你，祝願你在別處安好

                                   你的女兒：郁雯

                                            2019.6.16

郁雯《藍鏡子》

緩緩沈落的安靜偽造一個黃昏

偽造一棵樹

偽造來回踱步的音節

鏟去幻覺，偽造一個人的真實

對岸的柳樹像飄帶裝飾著天空

繁忙的公路像河流經過對峙的高樓

一隻貓在我的畫布上斜睨世界

乾枯的蓮蓬卸下明媚的包袱

夜晚像一盆塑料花，擺在窗口

在鏡子的看見中，光彩像流雲

成群結隊的藍將我偽造成

親切的所有

郁雯《裝卸記憶的公交車》

公交車司機將歲月緩緩地開出去

扶手環在風中晃動

擁擠也有它的秩序——人與人挨得很近

遠的思維在窗外蛻變

一個年輕女孩拖著粉紅的拉桿箱

一個中年男子翻看著手機——

性感女郎的圖片照亮了他的臉

一個黑人吹著口哨，豐厚的嘴唇與鴨舌帽的帽檐齊平

翠花上酸菜的話題，從東北乘客的嘴裏躍出

江南婦人向他討教亂燉的內容

保暖杯裏的龍井茶隨著顛簸變黃

碰撞的肩膀沒有獲得風月之謎的垂青

一個急剎車，我飛過重重人影

豐滿想象擲地無聲：世俗的安慰一派淩亂

除了沙礫，還是破碎的沙礫

當我站穩腳跟，到站了

——公交車重新縫合敞開的胸膛

撲面的梨花染白我的黑髮

記憶嚴重走火，燃燒似天邊的晚霞

郁雯《斷橋賦》

洶湧的斷橋，熙攘的人群中

走出你，一尾魚、一隻鴿子、一朵玉蘭

都是你。恰好在我的眼裏

動蕩的春天，奔波如此曼妙

美的慣犯屢屢得手

——開啟道德的籠子

拆穿虛假詭計，留存明艷的機會

你在盛開，我的無辜漸漸萎靡

湖光山色大幅度地饒舌

內心的窗戶，發出抖音，像給可笑的世界

送上一個白眼

欲望翻過孤山，梅花多麽擁擠

你用兩顆四瓣核桃許願，貌若放浪地

咬斷柳枝，銜來甜蜜

過往的船隻經過你神秘的語言河流

向我駛來：遠方是明證——我們的漂泊

沒有歸途，只有流雲與飛鳥

多麽生動的你來我往啊

多麽迷人的小春天，掀起了光的波濤

洶湧的斷橋，我的許仙

你的每一次走出

不再是你。一尾魚、一隻鴿子、一朵玉蘭

從我的眼前一一消失

水與天連成一片

《所有的事物都在經過我》

從這裏出現，或從那裏隱退

我註視的並非是我的註視

一個湖泊正在穿過我，我的波浪是它掀起的

一座山峰正在越過我，我的藤蔓是它延展的

悄然沈默的所有，以蔥郁的方式打開

我的允諾是一片森林的奇觀

我的局限擁有精確與反叛的面目

看見或聽見我的萬物，分辨並挑揀氣味

我的雙翼擔起一個自立的法庭

陌生正在洶湧地經過我

未來在暗處，比喻不能抵達的明亮

在遠方，純潔地延綿至無限

郁雯《霧中影》

銹掉的早晨被折疊，扔進了土壤

你不知道會長成什麼

失眠棒攪動著帶刺的預兆

一個個不得不補覺的下午拖入時間的卷軸

航行的言語河流中

成群的梨花像舌尖的霧，撩動藍天的唇

黃昏，被你一朵朵拋下

浪漫滾燙地緘封孤寂

​遠方的訊息，抽出一把劍

——冷無法拐彎，更冷，掀起了浪潮

「總會扛過去的」，錫紙包裹著昏暗

敏感的哨聲聚攏

悲哀的核心微微振翅著寬恕

​2019.3.14

郁雯《所有的事物都在經過我》

從這裏出現，或從那裏隱退

我注視的並非是我的注視

一個湖泊正在穿過我，我的波浪是它掀起的

一座山峰正在越過我，我的藤蔓是它延展的

悄然沈默的所有，以蔥郁的方式打開

我的允諾是一片森林的奇觀

我的局限擁有精確與反叛的面目

看見或聽見我的萬物，分辨並挑揀氣味

我的雙翼擔起一個自立的法庭

陌生正在洶湧地經過我

未來在暗處，比喻不能抵達的明亮

在遠方，純潔地延綿至無限

郁雯《隱秘的青春》

失望延續了很久

在事實的森林逗留。天很黑

潑了墨的小徑看不清分道

她受到黑的甜美蒙騙，這不比袒露更壞

痛苦像一個約定，步伐緊迫

直接踩入詩的境地——面對面，陌生的對峙

在相知的陣營裏，形成了緊張

熟悉的無知不斷擴大，困惑也在擴大

她撼動親密的對手就像撞擊自己的心臟

有時她的氣餒是懲罰——偏好失誤的詞語

卻又要求精確

矛盾的觸鬚茂盛，成長加速了

愛的性別的迷惘

吸引的春天

她是另一粒種子，同時在推卻

——發現，尋找，對立的冷像閃電

青春在她隱秘的無助面容上

刻下綿綿細雨

2019.2.27

郁雯《岔道上回來的男人》

又回到了原來的生活，原來的 

一片天空。熟悉的、習慣的俗事 

依然靜靜地在流淌。。。。。。 

沒有改變，什麼也沒改變。

合意的飯菜、暖心的酒、一兩個 

瑣碎又體貼的動作， 

他合情合理地應對著。

園子裏的桃樹結了青澀的果實 

新遷徙來的鳥，在欄桿上跳躍 

他覺著是築籬笆的時候了！

還要種些蔬菜，掛上遮擋心事的窗簾。 

當然，在做所有的事情之前， 

首先他要剔除那粒紮在心坎上  滾燙的石子 

還要把那封宣誓般炙烈的情書，在下雨前 

如收衣服一樣收回來。

他仍然在想：不這樣可不可以？ 

他站起身，在房屋裏轉了一圈 

重新坐到了原來的位置。 

仿佛，一切又回到了從前。

郁雯《光芒的鈴聲敲響了》

剖開水霧繚繞的通道

陽光熱敷你的身體

透明的勇敢如此簡單，不用思考

不用比喻，直接地進入一片海

——翻滾的無聲世界一絲不掛

個人的暴露，屬於魚群，屬於焦灼的鹽

你在水的體面狂歡中

水，無限地取悅或反對你

孤獨啟開一朵朵浪花的嘴唇

熱望曬乾了，你飲下汁液——

經由擁有更好地放棄，水循環著

將你作為器皿；你循環著

將海的腥味加濃或放逐

而後生長成危險的另一片海

光芒的鈴聲敲響了

光與水的激戰，在黑暗的肌膚上鍛造黎明

2019.3.5

郁雯《美，再一次睜開眼》

美，再一次睜開眼

天宇下她的意志柔軟迷人

黑蓋頭是那罪孽的屋檐

微小的熱望灰飛煙滅

然而流淌出端正的清輝

撬開人間另一扇門

別忘了帶上指南針與火柴

路不好走，千萬小心

最終，她將自己留下

殘缺的愛情像雜草湮沒終生

晚霞開出一朵朵玫瑰

芳香搶先去了天堂

郁雯《美與罪》

那幾日，用明艷凈身

用遼闊展望

用直覺辨別方向

不用了吧，呢喃的人醉生夢死，只求隨緣

但破了的春色，怎樣安然渡過？

彈彈奏奏，滿面塵灰

卻情願，值得，像瞬間的風吹草動

顯出原形。美，如同符咒

給予的完好，起伏，高飛

隱痛沒有憐香惜玉的責任

罪，埋下生存底線，欲求而不得

妄念，被狂風吹亂

那幾天，用簡約祈禱

用專注治病

用欲語還休喜結良緣

郁雯《我記得果殼裏的事物》

我記得果殼裏的事物

在裏面，我在裏面，被環繞

光亮像一個射手

穿透我，經過又一個早晨

又一個暮晚 

雨汁打碎了沈睡的花籽  

寂寞來之不易 

像喧嘩丟棄的糖紙 

撿起來，我將它平躺在掌心 

紋路被遮蓋 

命運受到了沖擊 

安靜的時間安撫迷走神經  

我忘記果殼外的事物 

在外面，有沙，有浮躁的塵土 

片片的流言，像穢濁的氣體 

不明真相地橫沖直撞 

又一個早晨，又一個暮晚 

風颳走了可憐人的記憶 

​郁雯《又來了》

惶惑的光線！隱秘生發新芽

——全然不同的結構與方式

從消極內部催產春天

然而叫嚷的迎春花受限於期限

我們的懷念，經由發酵，變得輕盈

​2019.3.11

郁雯《我們的懷念，有點癢》

我們懷念，那曾經的歲月

那率真並且變態的真實面龐

像月食現象，一半的乾淨還未被吃掉

就這麼看著，我們看著彼此

還在變化之中……還在挣扎

還在糾錯的後悔中​

寧願讓瘙癢的線頭參差暴露

並不有趣，而是年輕的衝動

於挑戰秩序。漸漸地，更深沈的移動

將另一隻眼睛的明亮遮蔽

整張臉陷入漫長陰雨

舊的官能在徒勞的救助中湮沒

郁雯《 你不等於月亮》

世間的你比天上的月亮遠

天上的月亮比世間的你亮

你跋涉，埋沒於孤獨的沙

擲向我的每個眼神都因受潮而啞殼

空曠的又一天。宇宙的秘史

繞過了人類梯田

我站在月暈的海裏，可憐的一點知道

被秋夜收割。你不在我的想像中

卻與我一同成長和衰老

因為陌生，你在月亮的淚裏種下了根

金色的晚風，金色臂彎裏的小白船

你沒有豐收我

卻駛向獨立的圓滿

2021.9.21

郁雯《一朵窗花》

早晨，她替一朵窗花睜開眼

不知道在哪裏。沒有記憶

靜謐涼透了她的心

她竭力地想揪住一點什麼，無望的碎步

陡峭了光線。對於愛戀，她的洶湧

沒有出路——哎，它是頹喪的遁詞！

她微微搖晃，粘貼在日光下

像翩飛的一種可能；她臨夜色而立

黯淡一格格地侵蝕

她的決絕褪下盔甲，陰影掃射著軟弱

都亂了，聽診器從她身上滑落

舌下溫度燙傷了一角天空

一雙手將她的執念剝離

窗戶忍著疼痛，她落下，輕若無聲

2021.9.14

郁雯《一個逗號》

我盡量不去以「我」開頭

但還是把「我」推到最前面

我膽怯，因為我不是一個出色的生活主持

很難控制局面，協調人與人之間的關係

更是感到局促。有時我是分裂的

一個安靜，一個混亂，另一個莫名地沈痛

我扯不清這些「我」的激戰

恨不得把她們都扔掉。這樣我會輕盈一些

「我」一哄而散。不用再以我開頭

不重要的我隱於樹木，隱於雨霧

隱於變調的虛構，隱於一首未完成的詩

越來越多的人與事物站到我前面

那麼長的隊伍，排列著感嘆和疑問

失去我的都在攀登

混淆我的都在追逐

忘卻我的都在奔跑

多麼活躍，像不敗的生命宣言

末尾的一個逗號打開一張臉

鑰匙遺落在風中

2021.9.2

郁雯·白玉蘭

霞光擦亮了玉蘭的脖頸

她把頭擡得更高。固有的姿態

是精致的，仿佛一種天真的習慣

——性感卻蠢蠢欲動

大規模的白免除了吵鬧

美的無數張嘴饑渴地飲春

所有的花朵停在枝頭，不再會落下

遺憾的事，從遠處看，也顯得嬌弱

潔白的人一茬茬地來到

剎那的白，剎那的靜止

2019.3.20

郁雯·孤煙

他的指尖升起裊裊的白煙

村莊披掛在身上

手臂像河水流淌

遠行的地圖是背囊

黑夜是指明燈

他在白晃晃的未來後邊打轉

玩消失之前，世俗享樂的鏈子懸於腰間

像一團歡喜的鑰匙，也像鐐銬

一座座宮殿似的身體裏密布暗道

他渴望果實，每一小塊靈魂卻頻臨枯竭

他不得不與自己分手

也是鏟除體內全部人類的毒素

然後沒入裊裊白煙的河流，直達天際

2019.3.17

郁雯·孤煙

他的指尖升起裊裊的白煙

村莊披掛在身上

手臂像河水流淌

遠行的地圖是背囊

黑夜是指明燈

他在白晃晃的未來後邊打轉

玩消失之前，世俗享樂的鏈子懸於腰間

像一團歡喜的鑰匙，也像鐐銬

一座座宮殿似的身體裏密布暗道

他渴望果實，每一小塊靈魂卻頻臨枯竭

他不得不與自己分手

也是鏟除體內全部人類的毒素

然後沒入裊裊白煙的河流，直達天際

2019.3.17

郁雯·地鐵新聞

地鐵呼嘯，猶如無數的蜜蜂紮堆鳴叫

她坐著，手握扶手，滿頭白髮比月牙兒還晶瑩

年歲的步伐從耳邊忽輕忽重地踢踏

一輪微笑的落日躍上她的額頭，一絲也不動搖

躥入畫面的年輕眼眸，盛放著疑問：

「你到哪一站？」

她說話像是竭力地吐出一枚果核

「我，也，不知道。」

沒有目的地的城中漫遊，成為她每星期的必修課

——沒有地方去，地鐵容她自由往返

孤獨在人潮的沖撞中

碎裂，裝飾廣袤的靜寂

她沒有嘆息，不完美的路程攜帶著喜悅與悲戚

地鐵如魚在水中暢遊，她說，

「水也是網，想要掙脫不容易啊。」

一枚果核又被她咽回口中

阻隔，拉下了安全的閘門

2019.3.15

郁雯·春天駛進西湖的眼睛

在她細碎的波紋裏種植桃花

雨水的豎立也是開放。匆忙中遺失的尊嚴

伏在她的心口，以失衡的姿態糾正美

這麼突然，秘密漲紅臉

什麼都無法說出

一個雨城被春天分裂了狂想

2019.3.7淩晨

郁雯《一個即將枯萎的詞語》

從一個即將枯萎的詞語裏返回

航行的身體塗滿了遺憾

跨過另一條街似的你的手臂

一把未來像沙漏，滑出視線

每一個體魄都隱匿著一個戰場

文明抽緊物質的脖頸

精神的馬達喘著粗氣，一不留神

虛弱劃拉滿地落葉

已經是絕路了嗎？鏡子裏燃燒的

變形的臉……疾病的天空也在冒煙

像海浪翻卷的黑唇

吞下蒼白的渴望與生銹的面具

來吧，以哀歌的旋律墜落

來吧，扯下破敗的肉體

落魄掉渣的靈魂凍成石頭

來吧，活過來，殘忍地活過來

沒有底線就沒有禁忌

退路成為斷裂的虛線

一個即將枯萎的詞語，在未來的墓碑上

如野花招搖

2021.9.5

郁雯《春天駛進一座雨城》

春天駛進一座雨城

褪去彩色羽翼，水珠的貼片綴滿全身

說不上怎麼更好，不允許選擇，你得接受

這給憂郁注入了彈性

辯白與抗拒顯得多餘，混沌的寂靜

拉長了線路，我們的跳動忽左忽右

真相在人情的無力中陡現

這麼突然，穿透華麗的防備

引來了密密麻麻的雨，塗抹可怕的幻覺

郁雯《風穿過夢》

她在夢裏說話。嘴裏咀嚼冰塊
她身下的床上還躺著橫七豎八的不明事物
她想求證未來——一艘帆船正在突破
渾沌的界線。她在夢裏問路
趨向前的臺階高過胸部，像漫上來的水
逼迫她認清事實，事實吹著氣泡
堅硬的氣泡像鎖，封閉了昏睡的可能
或許就這樣被拖下去吧
纏繞在一場對峙裏，沈沒大於傷害
她說：「遊戲，就不陪你們玩了。」
她在夢裏聽見整個世界在哭泣
紫色的霧彌漫開來，風在半空翻筋斗
跳動的心臟像子彈滾落山坡
在地面砸出一個個坑。一切以錯覺
開道，嗚咽遍地開花
她沖向一個緊急出口，她在夢裏撤離
忘卻將時間團團包圍
她陷落獨自的廣闊，好像從未
出現在人世，從未見識過所有
所有是零嗎？一個疑問，大於海洋

2021.8.17

郁雯《黑夜呼嘯》

雨水經過夜的麥田
清洗另一條路——
你盤旋於雷聲的馬背，吞咽閃電
全部的你匯聚在一起發光
哀號的正確復原方式是肅穆
但並不能夠治愈病痛，也不能
矯正明天的方向。低矮處的我們
站在一條相連的河流邊
時間垂下的陰影築起傷痕

死亡的廢墟上，一代人詭秘的字符
綴成記憶的彩虹——你彈奏
拉下突兀的生命閘門
送別的歌聲幽暗無底
你的枯手指劃下標記
轉到別處，你的朋友與敵人都在
一個都不少
這一刻就這麼靜止
沒有分界，沒有遺忘
詩在冷卻的眼瞼下繼續呼嘯

2021.8.27

郁雯《明天的月亮打撈上來》
明天的月亮打撈上來
從天空的井底
蹩腳的方言茂密著鄉愁
哪一些正在失去？

變色，染，相互滲透融合

破舊的骨骼在翻新
靈魂的玫瑰在沈淪
晨昏拉鋸著聚散，謎裏的鐘擺
來回奔波，夏風像鐵板
壓迫讓你的尖叫驚惶逃竄

哪一些正在失去？
理想的餘渣在灰色空氣裏飄散
歡喜跨出一步
向饑餓的心百米衝刺，露珠閃爍
夜的山坡遍布傷痕
遠方的雲朵像冰雹打下來
從未知的塔頂
滾燙的詞一點點冷卻
一張安靜的臉像書中插頁
隱忍著嗆人的濃煙
2021.8.2

《亂石之城》
喊響一池春水
記憶的豐碑越來越虛幻
危難進入一座城作祟
畸形鏡像在泥潭論的中心發光
如果就此醒來，撕去嘴的封條
掃除迷障，磨滅哀痛的齒痕
一座城就此起立
勻稱了呼吸，扶正一排排歪斜的展望
意志的樓閣彎彎曲曲
笑聲打著驚愕的嗝，中斷的節拍
拋出去——空，空中的爆竹碎裂
不要被解釋留下，沒有原諒
會聆聽昏頭的假想。繁花的落寞盡頭

變質的凝視漂浮雜草與亂石
我手中的花冠在暮色中微顫
像一輪悸動的落日
沈落，翻飛著難言之火
2021.8.7

郁雯《孤島拾夢》
你和我，依然是兩座獨立的島嶼
我們見面是為了實現統一
各自轉身，卻完成了分離
無限近的想念，以無限遠的你成立
我們見面是為了消除隔閡
有那麼一會兒，親密如一個整體
描摹的深情，偶爾落下疏離的刀片

我們分離是為了償還擁有
得到是肯定，經不起一點分神的推敲
我和你，依然是兩座孤獨的島嶼
我們見面，築彩雲的巢
我們分離，一個夢悄然消失

2021.8.10

郁雯《著名的臺風》

為什麼要用名字來辨別身份

為什麼要用身份來定義氣候

不小心誤入黑名單，一座黑森林，什麼也沒有

什麼又會躥出來奸殺與抒情

這個世界，處於臺風的中心，處於野性了望臺

的一陣青一陣白的吼叫中

濫用的手指，將無辜撕扯得面目可憎

你的思想不聽指揮

也未必聽從自己，奧秘的黑森林，囚禁著風雨

你被排山倒海地沖入低窪

真正的寧靜失去結果——

 哦，不需要，細節像泡沫浮起

你遵循的美掉落一顆顆牙齒

而成排成排的樹，在目光驚訝的交匯處

開放了一片茂盛時間

 郁雯《心靈的饑渴》

當春天撒開變態的臉

自然溫馴得非常出格

草香和草灰，撲閃閃地追逐

一對蝴蝶，在誘惑中失去控制

傾斜的本身林立著寂寞

乾淨的知覺還醒著

年輕婦人像一個馴獸員

只對自己的野性開動節制

冬天失血的胴體

白蒙蒙的，被撫摸一遍遍出賣

深入通向徹底的冷漠

痛苦汩汩地流出液體，紅如鮮血

世間的雕塑大都是活的

只需找到一把開啟心靈的鑰匙

飛來的鳥形態優美，迷戀於情感遊戲

年輕婦人停止了給它餵食

郁雯《我不會輕易解下愛慕給你》

我不會輕易解下愛慕給你

我不會簡單收走你的癡心

我不會佯裝鎮靜

不會附和歡喜

不會盲目跟隨你

我怕愛的酒精燈迅速點著

我怕行動的迅雷提前實施

我怕認知的曙光姍姍來遲

我怕創痛的風霜

裹挾我的一生

我躲開你

雪花像鱗片一樣飛舞

我就是一條魚

打著哆嗦，在冷漠的砧板上

被清醒的防範切割

我躲開你

從未有過的失落死水狂瀾

郁雯《蜜棗粽子》

藍天擠出一道雲的門縫

透著白

周圍都暗了

你凸顯於浮光——解開纏繞蜜棗粽子的細繩

以便與我赤誠相見

你身上的細繩與我身上的細繩

錯雜著隱喻

為了敞開而包裹，為了包裹而敞開

以便與我赤誠相見

一道雲的門縫，像劈開了藍天

透著白

周圍都暗了

 郁雯《側臉》

陽光撒過來的時候

你的側臉密謀著荒誕喜劇的元素

臉龐成為一個舞臺

你的臉龐轉動著身體

此時身體成為一個舞臺

像花莖轉動荷葉

風聲大作

湖水豐滿地溢出鏡子

你看不到自己的側臉

身體也像失散多年

荒誕喜劇的元素跳躍著

——多麼生動活潑的雀斑

2015、6、29

姜濤詩選〈夜行的事物〉

有人聲稱，擦去樹葉上的灰塵

葉子本是梳妝鏡

這鏡子本無光，拒絕反射

暗綠的花紋，就是一枚枚圖章

私刻了出身

所以，他們從四外飛來

沿了鐵路、橋洞、未完工的巨梁

時起時落的，還有沿途

那些臭烘烘的野味兒

他們曾在水庫上，蘸水洗臉

或戴了安全帽

被分成若干小組，泥濘了身子

在討論中，臉貼臉

他們的悄悄話多半是真的

被存進了手機

被發送在星空和民族性裡

被腫痛的小腦

連夜下載

可這五環以外，有點像潰亂的歐洲

黑魆魆的一片片

都是古堡、小鎮、要塞

他們飛過時，我似乎聽到了

引擎輕輕的轟鳴

聽到了起重臂的落下

也聞到大氣芬芳

仿佛噴灑了便宜的清新劑

你說那是霧霾再起？

不是的，不是

地火在湧動

在不遠處，溫熱了金隅花園

草叢與磚縫裡，即將燈火通明

有人摩擦兩股

即將說出漂亮的京白。

2012.7

愛墾APP:形式主義式閱讀村上春樹的《挪威的森林》～～在村上春樹的《挪威的森林》中，直子的前男友的自殺是一個極其重要的事件，它深刻影響了直子的心理狀態，並在很大程度上引發了她的精神崩潰。雖然小說並未詳細描述直子前男友自殺的具體原因，但這一事件對直子造成的創傷在多個章節中得到了揭示。

直子生日那天的回憶（第一章）

在小說的開篇，渡邊回憶起直子與他在一起度過的那個特別的生日，這一天標誌著直子開始對過去的創傷敞開心扉。直子在生日那天向渡邊透露了她內心的痛苦，尤其是與她前男友相關的創傷。這一段揭示了直子對前男友自殺的無盡困惑和深深的罪惡感，她始終無法理解他為何選擇自殺，也無法擺脫自己可能對此負有責任的想法。

"他的死是一道無法逾越的深淵，似乎一切都陷入了其中，而我被鎖在了這個空洞的空間中。"

直子的痛苦不僅來源於前男友的突然死亡，還在於她無法為這件事找到合理的解釋。這種未解的痛苦使她陷入了無盡的自責與迷茫之中，最終導致了她的精神崩潰。

直子的精神崩潰與住進療養院（第六章）

在直子住進精神療養院的這段時間裡，她的精神狀態逐漸惡化，這時渡邊得知她的前男友的自殺在很大程度上是她精神問題的根源之一。村上春樹在這一章中，通過渡邊與直子的信件往來，以及他對直子狀態的思考，揭示了直子始終無法擺脫前男友自殺帶來的陰影。直子覺得自己被困在過去的痛苦之中，無法重新找到生活的意義。

"他的死像一道深不可測的傷口，永遠不會愈合。每當我試圖面對自己，這個傷口就會裂開。" 

這一段展示了直子深刻的心理創傷，以及她無力從這種痛苦中自救。她覺得自己的世界隨著前男友的死一同崩塌，而自己卻無法逃離那場悲劇。

直子對前男友的懷念與無法釋懷的情感（第七章）

在直子與渡邊的進一步對話中，直子多次提到前男友的死如何像夢魘般困擾著她。她覺得自己和前男友的關係沒有得到真正的結局，因為他的突然死亡讓一切戛然而止。直子將他視為自己的精神伴侶，而他的死卻像是對他們情感的終結，這使得直子始終無法釋懷。

"我感覺他就像是我的一部分，而他突然離開了我，帶走了我生命的一部分。沒有他，我不再完整。" 

這裡直子深刻表達了她對前男友的依戀，她的精神狀態在他的死後逐漸崩潰。這種無法填補的空虛感始終困擾著她，最終使她難以恢復正常的生活。 

直子與渡邊的關係與前男友的影響（第九章）

盡管渡邊對直子懷有深厚的感情，但直子始終無法完全投入到這段關係中，因為前男友的自殺對她的影響實在太深。在這一章中，渡邊試圖幫助直子走出陰影，但她內心的創傷依然根深蒂固。直子多次表達自己對前男友的懷念，以及無法將過去的記憶與現在的生活分離。

"他是我的一部分，但他已經不在了。即使你對我再好，我的內心仍舊空空蕩蕩。" 

這段對話進一步揭示了直子內心的掙扎，她的精神創傷使她無法完全接受渡邊的感情，也無法真正從過去的陰影中走出來。

《挪威的森林》中，直子的前男友自殺事件是她精神崩潰的核心原因之一，雖然村上春樹並沒有詳細說明前男友自殺的具體原因，但他通過直子的敘述與渡邊的觀察，展示了這一事件對她造成的深刻心理創傷。直子始終無法從這場悲劇中解脫出來，而這種困境最終導致了她的精神崩潰並住進療養院。這些情節揭示了村上春樹對創傷、失落與孤獨感的深刻洞察，直子的故事成為了探討死亡、記憶與自我救贖的重要線索。

愛墾APP:《挪威的森林》的召唤結構～～在村上春樹的《挪威的森林》中，存在一些值得召唤結構閱讀方式去探討的地方。這些地方提供了文創工作者改编、二度創作的可能性。例如，聚焦于外在環境（如療養院）與個人感情變化的探討，挖掘其間的情動時分。

書中女角直子的精神狀態不斷惡化，尤其在她離開療養院之後，最終走上了自殺的絕路。直子的心理脆弱源於她的過往創傷，以及對死亡、失落的深刻感知。在療養院期間，她的狀態似乎有所好轉，但她內在的痛苦並未完全治愈，最終導致她無法從悲傷和自我疏離中解脫。

以下是一些關鍵情節和段落，揭示了直子走向絕望的原因。

直子對亡者的懷念與困境

直子始終無法擺脫對木月（她的初戀男友，自殺身亡）的懷念，這成為她心靈痛苦的根源之一。直子對死亡的深刻感知以及對亡者的依戀，使她在情感上無法真正與生者建立正常的聯系。

 「他去世後，我的一部分也消失了。那時候我才意識到，他的死不僅僅是失去一個朋友那麼簡單，而是失去了我自己的一部分。我一直以來都無法真正擺脫這種失落感。」（《挪威的森林》第六章）

這一段表現了直子對木月之死的沉重情感。她對死亡的困惑和難以接受，使她無法面對自己的內心，也無法完全投入與渡邊的關係。這種情感糾纏加深了她的心理創傷，最終使她難以承受。

療養院時期的暫時緩解

直子在療養院中度過了一段平靜的時光，似乎有所好轉。她和渡邊通過書信保持聯系，這段時光給了她一些短暫的安慰。然而，這只是她心理問題的暫時緩解，並沒有真正解決她內在的痛苦。

 「我有時會覺得，在這裡待著很平靜，像是終於擺脫了外界的所有壓力，但同時也覺得自己越來越遠離正常的生活。好像我只能在這個小小的世界裡繼續下去。」（《挪威的森林》第九章）

盡管直子在療養院中感到平靜，她的自我認同問題依舊沒有解決。她意識到自己與現實生活的疏離感越來越強，這種疏離使她難以重新融入社會和正常的人際關係。

療養院離開後的崩潰

直子離開療養院後，盡管渡邊依舊對她表示關心和愛意，但她的內心卻變得更加脆弱和孤立。她依然無法擺脫內心的創傷，也無力與世界重新建立聯系。渡邊對她的愛最終也未能拯救她。

 「當我離開療養院的時候，我發現自己更加迷失了。我不再屬於這個世界，像個迷路的孩子，找不到回家的路。我對未來的任何事情都沒有信心了。」（《挪威的森林》第十章）

離開療養院後，直子發現自己更加無法適應現實世界。她對生活和未來的信心完全喪失，這種深層次的無力感和孤獨感使她逐漸走向自毀的道路。

直子最終的自殺

最終，直子選擇了自殺，這像徵了她對內心創傷的徹底投降。盡管渡邊曾試圖通過陪伴和關心來幫助她，但直子始終未能從木月之死帶來的創傷中解脫。她的自殺是對世界、對自己無法治愈的傷口的最終回應。

 「她走了。她最終還是選擇了這條路。我感到無比的空虛，仿佛世界一下子變得沉寂無聲。我拼命想去理解，但始終無法明白她的真正想法。」（《挪威的森林》第十一章）

渡邊對直子的自殺感到震驚和無力。這一段展示了直子生命的終結，同時也展現了她在渡邊和其他人的眼中，始終是一個難以解讀、深陷痛苦的人。

直子最終走上絕路的原因與她內心深處的創傷、對死亡的執著、以及無法與現實生活建立聯系密切相關。她對木月之死的懷念、對自我身份的迷失、以及她在療養院外的世界中的孤立感，使她無法擺脫痛苦。即便她在療養院期間有過暫時的平靜，但這些並不足以拯救她。她最終選擇自殺，是對她內心痛苦和困境的無聲回應，體現了她在這個世界上始終找不到屬於自己的安全感和歸屬感。

愛墾APP:《挪威的森林》的情動研究～～日本學者對村上春樹小說《挪威的森林》女角直子的看法，往往圍繞著她在小說中的心理狀態、像徵意義以及她與主角渡邊的關係而展開討論。

心理脆弱與精神疾病：直子常被視為村上春樹作品中脆弱且敏感的角色，她的精神崩潰及對死亡的迷戀反映了內在的心理鬥争。許多學者指出，直子像徵著對過去的執著和無法與現實和解的心境。她的自殺和情感上的孤獨展現了當時日本社會中對精神健康問題的忽視。她的精神脆弱與未婚夫木月的自殺有關，這種創傷讓她無法與他人的情感建立起健康的連接。

像徵性的死亡與孤獨：一些學者認為直子在小說中代表了死亡與孤獨的像徵。她的內心世界充滿了過去的陰影和失落感，使她與周圍的人（尤其是渡邊）形成了某種隔離感。直子總是無法真正融入現實世界，而她最終的選擇（自殺）進一步表明她無法承受這份孤獨和精神上的痛苦。

與渡邊的關係：渡邊和直子的關係是小說中複雜且充滿張力的部分。許多學者認為，直子與渡邊的關係不僅是情感糾葛，還是一種對失去與記憶的追尋。直子是渡邊與過去的連接點，她的存在讓渡邊不斷反思自己的人生與情感。渡邊試圖通過與直子的接觸來安撫她，但他們之間的關係始終無法填補她內心的空洞。

村上春樹式的女性角色原型：一些日本學者批評直子的形象為「村上春樹式」女性角色的典型，她在故事中起著激發男主人公情感的作用，而自身卻未能真正發展為獨立的個體。這種女性角色通常帶有神秘、憂郁和脆弱的特質，最終通過死亡或消失來推動男主角的情感成長。這種描寫常被認為是具有性別化傾向的，強化了女性作為男性情感救贖的工具角色。

日本學者對直子的分析多角度且深刻，主要認為她是村上春樹筆下情感與心理複雜性的集中體現。她的悲劇性命運揭示了更廣泛的社會問題，如精神健康、孤獨感以及個人與集體歷史的衝突。

另有一些學者則將《挪威的森林》中的直子，視為日本二戰後集體潛意識的像徵，尤其是與戰後創傷、挫敗感和失落感相關的「死亡陰影」。這種觀點認為，直子的角色像徵著日本戰後社會中的一股集體無意識，反映了對失去的記憶和無法恢復的創傷。

戰後失落與精神疏離：一些學者認為，直子以及她身上的悲劇性命運反映了戰後日本社會的精神疏離和創傷。二戰的失敗帶來了巨大的民族恥辱和集體創傷，這種情感在戰後一代的文學作品中以不同形式表現出來。村上春樹的小說常被視為探索個人與歷史、記憶和失去之間關係的代表作品，而直子則體現了日本戰後創傷中無法與現實和解的內心糾葛。

死亡與記憶：直子的精神崩潰和死亡可以看作是對過去痛苦記憶的承受不住，她與木月的自殺以及個人情感的崩塌可以類比為日本二戰後的失敗感。這些情感以「死亡陰影」的方式存在於個體的心理深處，隱喻了日本戰後如何面對死亡和毀滅的心理挑戰。

二戰後的「幽靈」：一些評論指出，直子的死亡不僅僅是個體創傷的表現，也是日本戰後對歷史與集體記憶的「幽靈」式纏繞。她無法回歸正常生活，像徵著那些在戰後無法恢復正常狀態的人們，尤其是那些被戰爭破壞的家庭、生活與心靈。她的最終結局呼應了日本社會中那些無法走出創傷的人的命運。

在這些分析中，直子的形象被放在更廣泛的歷史背景中，與戰後日本的集體心理聯系在一起，反映了村上春樹筆下個體與歷史、創傷、死亡之間的複雜糾葛。

此外，有幾位學者通過創傷和記憶的視角分析了村上春樹的《挪威的森林》，認為直子的心理掙扎與戰爭後的日本文化背景密切相關。M.S. Islam等學者指出，直子患有創傷後應激障礙（Post-traumatic stress disorder ，PTSD），她的自殺反映了個人承受的巨大情感和心理壓力，而這些壓力在二戰後的日本社會中尤為強烈。該分析展示了個人創傷與集體記憶之間的緊密聯系，尤其是在面對死亡和社會動蕩的背景下，直子與主人公渡邊都在這個文化氛圍中努力應對。

此外，岡田純美（Sumie Okada）等學者進一步分析指出，村上春樹的作品抓住了戰後日本一代人的疏離感和「集體主義」傾向，反映了社會壓力下個人身份被壓抑的現象。這些研究強調，小說中的記憶不僅是個人層面的，也是文化層面的，受過去事件的創傷影響，塑造了人物的心理狀態。

這些學術觀點表明，《挪威的森林》不僅僅是一部個人失去與死亡的故事，它深刻反映了戰後日本文化創傷與個人的心理創傷交織的複雜性。

再来看日本第二位諾貝爾文學獎得主大江健三郎的作品，與村上春樹的《挪威的森林》有某些相似之處，尤其是在對個人內心痛苦和社會動蕩的描繪上。兩位作家都通過文學作品探討了複雜的人際關係、孤獨和生存意義的主題，盡管他們的寫作風格和背景有所不同。

大江健三郎的作品常聚焦於戰後日本的創傷及個體與社會的疏離感，這與《挪威的森林》中村上對上世紀60年代日本青年社會的困惑和焦慮的刻畫有某種共鳴。在《挪威的森林》中，主角渡邊通過人際關係和自我發現的旅程，不斷反思自己與周圍社會的疏離感，這在某種程度上也可以看作對大江作品中深層次孤獨與道德困境的回應。

從學術研究的角度，已有學者對比了大江健三郎與村上春樹在日本文學中的位置及其作品的哲學背景。例如，有研究指出，村上的作品融合了東西方文學的元素，特別是在《挪威的森林》中，他運用了西方存在主義的哲學視角來探討生命的意義，這與大江的關注點有一定的契合。（如學者： Lukas Skowroneck [Thesis Norwegian Wood ]）

愛墾APP:夢·時間與情動時分～～之前傳言“比卡夫卡本尊還卡夫卡的中國卡夫卡”殘雪，是今年度諾貝爾文學獎大熱門第一位。結果，又讓不少中華雪粉大呼“諾貝爾不值錢了”叫屈。反而被喻為“冷門”的韓國女作家韓江的得獎新聞公佈後，許多人才發現，在韓江的小說《素食者》裏，主角英慧因為一場屠坊的血腥夢，醒来後决定不再吃肉，而想成為一株植物。這恐怕也離不開卡夫卡了。

這株有夢的植物，比卡夫卡出現類似情節/情結的《蜕變》走遠幾步的，是英慧那個該死的暴力的夢。夢中時分，也就是她激烈的情動時分，也就是植物醒来决定不再假装要乖乖做人的“此在”時間。讓人想起莊子“蝶醒”的那一刻吧。（陳楨 16.10.2024）

結合海德格爾與柏格森的「夢、時間與存在」理論，以及情動轉折（Affective Turn）對情感、身體體驗與社會互動的重新關注，確實為人類創造力的潛能提供了全新維度的探索。這種跨學科的整合不僅深入挖掘了夢境和時間在存在體驗中的核心作用，還通過情動的力量，揭示了情感在創造力中的關鍵角色——

夢作為情感與象征的源泉

柏格森的「綿延」與夢境的創造性：柏格森將夢境視為一種非線性的、象征性思維的表現。在他的時間哲學中，夢境中的「綿延」（durée）打破了傳統的邏輯時間序列，讓個體體驗到更深層次的感知與記憶交融。夢的象征性表達讓潛意識中的感受、想象與經驗匯聚，形成一種獨特的情感素材。這種素材恰恰是創造力的來源——它讓人能夠在打破現實邏輯束縛的狀態下，創造出新的象征、隱喻和創意概念。

海德格爾的「此在」與夢境的存在體驗：海德格爾將「此在」看作一種在世界中展開的存在體驗。夢境可以被看作是個體在非理性、無意識狀態下的一種「本真性」的體驗，夢中的感受、情感和體驗可以成為個體重新審視自我與世界關係的橋梁。這種無意識的探索常常激發出深層次的創造力——通過夢境，個體可能更深入地感受到與存在的關係，從而將其轉化為藝術、文學、音樂等創造性表達。

情動轉折與創造力的情感維度

情感流動激發創造力：情動轉折理論強調情感是個體與社會互動的核心，情感通過身體流動並影響感知、判斷和行動。情感流動並非線性的，它是一種對內外刺激的即刻反應，正如夢境中情感的無意識流動一樣。這種情感與感知的流動性為創造力提供了廣闊的空間，因為情感往往超越了理性，激發了更深的聯想與像徵。

馬蘇米與「情感事件」的瞬時性：布萊恩·馬蘇米（Brian Massumi）的理論強調情感與事件的瞬時性，認為情感在個體尚未意識到的微小時刻發生，這種時刻可以被視為創造力的種子。夢境正是情感瞬時性和非理性思維的交織，在夢中我們常常超越了現實的限制，將情感轉化為獨特的視覺、情節和隱喻。這種夢中的情感流動與創造力息息相關，為藝術家、作家等創造性工作者提供了全新的創意素材。

時間的非線性與創造力的擴展

柏格森與海德格爾的非線性時間觀：柏格森的「綿延」和海德格爾的「存在時間」都突破了線性時間的束縛，強調時間的主觀性和體驗性。柏格森認為創造力來自於打破線性時間的限制，而海德格爾則認為「本真性」的存在體驗可以讓個體重新掌控自己的時間觀。夢境中的非線性時間體驗讓人自由穿梭於過去、現在和未來之間，這種對時間的主觀體驗為創造力的表達提供了更多元的維度。

夢境中的時間扭曲：夢境通常不遵循現實中的時間邏輯，過去的記憶、現在的感知和未來的願景在夢中交織，這種時間的扭曲為創造力的想象力開辟了新的路徑。在夢中，個體可以打破時間的束縛，體驗到新的敘事和結構方式，這正是創意過程中所需的非線性思維。

情動詩性：情感與創造力的結合

創造性工作的情感維度：在情動詩性（Affective Poeticity）的框架下，夢境不僅是象征性思維的場域，也是情感最為真實和自由的表達。在夢中，情感不再被現實邏輯所壓抑，情感流動和象征表達的結合能夠為個體創造性工作提供豐富的素材。海德格爾對「情感狀態」的理解與柏格森對「無意識想象」的分析共同揭示了情感在創造力中的核心地位。

象征性轉化的創造潛力：夢境中的象征往往是個體內心深處的情感體驗的轉化。在藝術創作、文學表達中，這些象征性思維可以被轉化為複雜的視覺、情節或語言表達，成為創造力的重要驅動力。通過情動轉折理論的理解，夢境中的情感符號被轉化為創造性表達的關鍵要素。

結合海德格爾和柏格森對夢、時間與存在的理解，以及情動轉折理論對情感和身體體驗的關注，我們可以發現夢境作為情感和時間體驗的交匯點，成為人類創造力的重要來源。夢中的象征性思維、情感流動和時間扭曲能夠為創造性表達提供全新的素材和思維路徑，而情動轉折的理論則進一步揭示了情感在這一過程中不可或缺的作用。這種綜合視角有助於挖掘人類內在的創造力潛能，超越理性束縛，進入情感、象征和時間體驗交織的豐富領域。

愛墾APP:海德格爾的存在事件呼唤～～海德格爾的「此在」哲學對「事件」（Ereignis）的態度與其存在論轉向（Seinsfrage）密切相關。「事件」在海德格爾的思想中，特別是在他後期哲學裡，逐漸成為理解存在的核心概念。

事件作為存在的顯現：海德格爾認為，事件不僅僅是一種普通的發生（如我們在日常經驗中理解的某種事情發生），而是存在自身的顯現方式。通過「事件」，存在（Sein）得以揭示或顯現出來。這種顯現並不由此在（Dasein）主動控制或把握，而是存在以其自身的方式「來到」此在面前。換言之，「事件」是一種存在與人類（此在）之間的相互給予和交融，在這種交融中，存在被體驗為開放的、本源的。

「此在」與「事件」的關係：此在（Dasein）是存在的開敞之處（Lichtung），通過此在，存在才能被領會。因此，事件作為存在的到來與此在密不可分。此在通過其自身的敞開性，准備好迎接這種事件的到來。這意味著，事件既不是一個可以被計劃的事情，也不是偶然發生的外在事件，而是一種深刻的、對存在的頓悟或領會。

「事件」與「歷史性」：海德格爾在後期哲學中，也將「事件」與歷史性（Geschichte）聯系起來。對他來說，歷史不是線性發展的事件序列，而是存在的歷史。每一次事件都是存在歷史的展開或顯現，而此在則通過事件的經驗參與到存在的歷史性之中。因此，事件不僅是個人經驗層面上的發生，更是形成人類與存在之間關係的方式。

事件與「語言」：對於海德格爾來說，語言是事件發生的場所之一。語言是存在顯現的家園，事件通過語言向此在敞開。通過語言，存在得以在事件中揭示出來，因此，語言的本質也是一種事件。海德格爾說：「語言是存在的家園。」語言不是簡單的交流工具，而是一種存在的現象，是事件發生的關鍵領域。

事件與技術批判：海德格爾在晚期對技術持批判態度，認為現代技術將存在遮蔽，阻礙了事件的發生。技術使人陷入對世界的操控，而無法敞開去迎接存在的事件。他呼籲人們重新思考技術的本質，回到對存在的開放態度，重新迎接事件帶來的啟示。

簡而言之，海德格爾對「事件」的態度是一種存在論的視角，強調事件不僅僅是發生的具體事物，而是存在向此在顯現的過程。通過事件，存在得以敞開，而此在作為參與者與見證者，體驗到存在的深層意義。

愛墾APP:新批評和形式主義批評～～新批評（New Criticism）和形式主義（Formalism）批評都是20世紀早期興起的文學理論流派，強調對文本的內部結構和文學特征的分析，但它們在方法和關注點上存在一些區別。

共同點

文本中心論：兩者都認為文學分析應該集中於文本本身，而非作者的意圖、歷史背景或讀者的反應。文本的意義被視為內在的、獨立的，可以通過對其形式結構的分析來理解。

反對外在因素：新批評和形式主義都強調摒棄對文本的外在因素的分析，如作者生平、社會環境和讀者情感等。這種方法被稱為「客觀性」研究，即認為作品的價值和意義內含於作品之中。

細讀法：兩者都主張通過對文本內部元素的細致分析（close reading）來揭示作品的美學結構。分析的要素包括象征、隱喻、韻律、對比、結構等。

差異點

理論背景

形式主義：形式主義起源於20世紀初的俄國，代表學者包括維克托·什克洛夫斯基（Viktor Shklovsky）和羅曼·雅各布森（Roman Jakobson）。他們關注文學的「文學性」，即使文學作品區別於其他形式的語言（如日常語言）的獨特之處。形式主義者關注文本的語言結構和文學技巧，尤其強調陌生化（defamiliarization）概念，即通過不同尋常的表達方式來讓事物顯得新穎，使讀者注意到作品的形式特征。

新批評：新批評在20世紀30-40年代的美國發展起來，主要代表包括克林斯·布魯克斯（Cleanth Brooks）、約翰·克勞·蘭薩姆（John Crowe Ransom）和W.K.沃姆薩特（W.K. Wimsatt）。新批評強調內在衝突（internal tension）、悖論（paradox）和反諷（irony）等文本特征，以揭示文本中復雜的意義結構。新批評更注重詩歌中「有機統一」的概念，認為作品各部分彼此聯系，形成一個和諧的整體。

理論術語

形式主義：形式主義提出了「文學性」（literariness）和「陌生化」等概念，注重通過新穎的表達手段使作品的語言具有文學特質。他們認為文學的價值在於語言結構的獨特性，重視作品的技巧和語言的獨立性。

新批評：新批評則強調文本的有機統一性，並提出了意圖謬誤（intentional fallacy）和情感謬誤（affective fallacy）等概念。意圖謬誤指出，試圖通過作者的意圖來理解文本是誤導的；情感謬誤則認為用讀者的情感反應來評價作品是錯誤的。他們認為作品中的意象、悖論等形成了文本的內在和諧。

重點關注的文學特征

形式主義：形式主義更關注語言的創新性和構造手法。例如，什克洛夫斯基的「陌生化」概念強調通過不尋常的敘述手段讓人重新審視事物的本質。形式主義者更多分析語言如何通過句法、修辭和結構層次生成「文學效果」。

新批評：新批評則更關注詩歌等文學作品的內部張力，如悖論、反諷等，以及作品的「有機性」特征，即作品各部分之間的和諧統一。新批評注重作品的情感張力和復雜性，認為通過內在結構的分析，能夠揭示文本的深層意涵。

影響與傳播

形式主義：形式主義在蘇聯遭到政治打壓，但它的核心概念對結構主義和符號學有深遠影響，最終流傳到西方文學理論中。

新批評：新批評影響了美國的文學研究方式，成為英美文學批評的主流，並在西方高校的文學教育中廣泛應用。它推動了「細讀法」作為一種標准化的文學分析方法，甚至在文學研究外的領域也產生了深遠影響。

新批評和形式主義都在文學批評中，提出了文本為中心的分析方法，但新批評更重視文本內在的和諧性和情感結構，而形式主義更關注語言的特質和陌生化效果。新批評在西方文學教育中佔據主導地位，而形式主義則對後來的結構主義、符號學等理論產生了重要影響。

石黑一雄·這件事從來都不是真的

我問：“那樣的話，根本沒有延後捐贈這回事存在囉？您一點兒辦法也沒有是嗎？”

艾蜜莉小姐慢慢地搖了搖頭，從這邊到那邊。“這個謠言當中沒有一句話是真的。我非常抱歉，真的。”

這時湯米突然開口問道：“那在以前是真的嗎？海爾森關閉前？”

艾蜜莉小姐繼續搖頭，“這件事從來都不是真的，即使在莫寧戴爾醜聞發生之前，甚至早在大家公認海爾森是盞明燈，可以作為社會大眾較具人性化、較為妥善的處事模範時，都不是真的。

說它是一廂情願的謠言，真是再適合也不過了。就是這麼一回事。喔，親愛的，是那些要來搬櫃子的人嗎？”（《别讓我走》第21章）

雕塑～～正因為貝戈特將思想精確地應用於他所喜愛的現實，因此他的語言才具有某種實在的、營養過於豐富的東西，從而使那些只期望他談論「形勢的永恆洪流」和「美的神秘戰栗」的人大失所望。他作品中那些永遠珍貴而新穎的品質，在談話中轉化為一種十分微妙的觀察事物的方式。他忽略一切已知的側面，仿佛從細枝末節著眼，陷於謬誤之中，自相矛盾，因此他的思想看上去極其混亂，其實，我們所說的清晰思想只是其混亂程度與我們相同的思想罷了。此外，新穎有一個先決條件，即排除我們所習慣的、並且視做現實化身的陳詞濫調，因此，任何新穎的談話，如同一切具有獨創性的繪畫音樂一樣，最初出現時總是過於雕琢，令人厭煩。新穎的談話建立在我們所不習慣的修辭手段上，說話者似乎只是採用隱喻這一手段，聽者不免感到厭倦，感到缺乏真實性（其實，從前古老的語言形式也曾是難以理解的形象，如果聽者尚未認識它們所描繪的世界的話。不過，長期以來，人們把這個世界當做真實的，因而依賴它。）

有的面孔，由於乖乖服從丈夫這種力量的反作用，似乎已經不是女人的面孔，而是士兵的面孔了。另一張面孔，受到母親每日心甘情願為子女所作的犧牲的雕琢，成了使徒的面孔。又有一張面孔，多年的逆境和風暴使它成了一隻老海狼的面孔，只有身上穿的衣裳才能揭示她的性別。

[清新的少女]

人們在少女身旁總有一種清新之感。觀看不斷變化的形狀不斷形成不穩定的對比，就給人以清新之感，使人想到達自然中各大元素永不間斷的重新創造。人們面對大海時凝望不止的，正是這種永不間斷的重新創造。

（摘自：《追憶似水年華》[法語：À la recherche du temps perdu，英语：In Search of Lost Time: The Prisoner and the Fugitive]，[法国]馬塞爾·普魯斯特 [Marcel Proust ，1871年—1922年] 的作品，出版時間：1913–1927，共7卷）

二．Eve Kosofsky Sedgwick：慾望與觸動的節奏性

核心論述

• Sedgwick 強調「性愛與慾望的節奏常常在語言無法捕捉的縫隙之中」唱出異常韻律。她曾寫道：

  “There is no … sexuality… irreducibly conflictual… even when she is most passionately engaged in the work of advocacy.”(altexploit.files.wordpress.com, evekosofskysedgwick.net)

• 她認為「caress is shaping，不只是簡單擦拭」(goodreads.com)，指出觸感中潛藏著塑形、張力與力量轉換的節奏之美。

與性愛高潮之關聯

• Sedgwick 的「觸動節奏」（caress as shaping）概念，非常貼近性愛高潮裡微妙觸感與強度變化的過渡；

• 性愛高潮這種「無法直述、卻能感受的經驗」，正符合她對「慾望敘事中的不確定性、間隙與共振」的關注。

三．Patricia Brennan（或Clough/Pedwell等學者）：情動轉折與性愛美學

雖然 Patricia Brennan 資料有限，但你可參考集體著作如 The Affect Theory Reader（Seigworth & Gregg編）以及 Clough & Halley 的 The Affective Turn：

• 這些文本探討「微感知、情動生成與動能微轉折」如何透過身體感知產生對社會與性政治的知識；

• 它們提供了方法論工具：從性愛高潮中抓取「感受的節奏—由微感知到爆發—及身體如何形成美學經驗並回應社會構造」。

四．具體研究案例：分析高潮的瞬間節奏寫法

可從以下方向切入：

1. 質性訪談或自敘錄：讓體驗者以詩性或敘事語言回憶「高潮之前／之中／之後那段不可言說的瞬間」，捕捉節奏變化與觸動轉折。

2. 感官記錄與節奏對比：在研究場域中，分析如心跳、呼吸、自我語調與觸感節奏之間的交疊、共鳴或干擾。

3. 文本—實踐對照：將這些經驗與Massumi的「強度與語言的非同步」、Sedgwick的「觸摸節奏、慾望間隙」進行對照與理論連結。
   
   五．結語：研究架構示意