HARRY 柯昭興: Maritime Silk Route @ Sabah
"[愛墾研創]「新巴洛克」在數位資本主義與情動轉折中的角色
新巴洛克的回歸：數位資本主義中的情動治理
在當代文化中，我們似乎早已遠離 17 世紀的教堂、穹頂與宗教雕塑，但巴洛克並未消失。相反，它以一種去歷史化、去宗教化的形式，悄然回歸於數位螢幕、城市景觀與演算法驅動的媒介系統之中。 這種回歸，常被稱為「新巴洛克（Neo-Baroque）」，而它恰恰構成理解當代情動轉折（Affective…"
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意大利都靈聖卡羅廣場 尼采的惊悚
"[愛墾研創]「新巴洛克」在數位資本主義與情動轉折中的角色
新巴洛克的回歸：數位資本主義中的情動治理
在當代文化中，我們似乎早已遠離 17 世紀的教堂、穹頂與宗教雕塑，但巴洛克並未消失。相反，它以一種去歷史化、去宗教化的形式，悄然回歸於數位螢幕、城市景觀與演算法驅動的媒介系統之中。 這種回歸，常被稱為「新巴洛克（Neo-Baroque）」，而它恰恰構成理解當代情動轉折（Affective…"
邀你一道来說故事
"[愛墾研創]「新巴洛克」在數位資本主義與情動轉折中的角色
新巴洛克的回歸：數位資本主義中的情動治理
在當代文化中，我們似乎早已遠離 17 世紀的教堂、穹頂與宗教雕塑，但巴洛克並未消失。相反，它以一種去歷史化、去宗教化的形式，悄然回歸於數位螢幕、城市景觀與演算法驅動的媒介系統之中。 這種回歸，常被稱為「新巴洛克（Neo-Baroque）」，而它恰恰構成理解當代情動轉折（Affective…"
德國柏林新力中心 SONY CENTRE, BERLIN, GERMANY 2005
"前面提到海德格認為，個人處境的定調總是一個共享的與社區性的調整方式，本文承認每個人心情裡的調整方式，都必須有一定程度的共同性，那麼大家對世界的發現方式才有交集，但是，個人仍然可以保有其對處境的定調方式。…"
鄉頻道欄目標志
"由奇肖爾德（Tschichold）與利西茨基（Lissitzky）發明的「新字體設計」（New Typography）將印刷字體作為一種圖形元素，在紙媒與視頻中產生一種新的張力（這兩者很大程度上是隨著Photoshop與After Effects軟件的出現而產生的）。所有超現實主義經典的並置都在現代廣告中獲得了巴洛克式的張力。1922年，沃爾特·湯普森（J. Walter…"
世界文化遺產 英國巴芙
"由奇肖爾德（Tschichold）與利西茨基（Lissitzky）發明的「新字體設計」（New Typography）將印刷字體作為一種圖形元素，在紙媒與視頻中產生一種新的張力（這兩者很大程度上是隨著Photoshop與After Effects軟件的出現而產生的）。所有超現實主義經典的並置都在現代廣告中獲得了巴洛克式的張力。1922年，沃爾特·湯普森（J. Walter…"
故事人心靈素質（8）後現代
"由奇肖爾德（Tschichold）與利西茨基（Lissitzky）發明的「新字體設計」（New Typography）將印刷字體作為一種圖形元素，在紙媒與視頻中產生一種新的張力（這兩者很大程度上是隨著Photoshop與After Effects軟件的出現而產生的）。所有超現實主義經典的並置都在現代廣告中獲得了巴洛克式的張力。1922年，沃爾特·湯普森（J. Walter…"
古代地中海烽火の布匿戰爭（Punic Wars）下
四、第三次布匿戰爭（公元前149–146年）在接下來半世紀中，迦太基雖重建經濟，仍受羅馬壓制。羅馬國內的強硬派，如老加圖（Cato the Elder），常以「迦太基必須被毀滅」（Carthago delenda est）作為議會演說的結語。最終羅馬以「違約」為名發動第三次戰爭。羅馬派軍圍攻迦太基城，戰鬥歷時三年。公元前146年，羅馬將領小西庇阿（Scipio…See More
沙巴丹南～保佛鐵路遊
"前面提到海德格認為，個人處境的定調總是一個共享的與社區性的調整方式，本文承認每個人心情裡的調整方式，都必須有一定程度的共同性，那麼大家對世界的發現方式才有交集，但是，個人仍然可以保有其對處境的定調方式。…"
