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Senga Nengudi: Improvisational Gestures
"[愛墾研創]鏡像中的泡沫與餘溫：從1990年代日劇看日本職場與都會愛情的掙扎～～1990 年代的日本，是一個處於極端撕裂狀態的時空。那是一個「泡沫破裂」卻「餘溫猶存」的年代，1980 年代後半葉的狂歡在 1991 年驟然止步，隨即進入了長達十年的經濟停滯。然而，文化反應往往具有滯後性，這十年間的日劇——尤其是被稱為「偶像劇」（Trendy…"
札哈哈蒂：房子能浮起來嗎？07
"[愛墾研創]鏡像中的泡沫與餘溫：從1990年代日劇看日本職場與都會愛情的掙扎～～1990 年代的日本，是一個處於極端撕裂狀態的時空。那是一個「泡沫破裂」卻「餘溫猶存」的年代，1980 年代後半葉的狂歡在 1991 年驟然止步，隨即進入了長達十年的經濟停滯。然而，文化反應往往具有滯後性，這十年間的日劇——尤其是被稱為「偶像劇」（Trendy…"
[愛墾研創] 失落三十年: 日本青年的自我超越
在1990年代日本社會由泡沫經濟崩潰轉入「失落十年」的歷史轉折中，男性角色的文化形象亦隨之出現微妙而深刻的位移。透過木村拓哉在兩部關鍵日劇——悠長假期（1996）與戀愛世代（1997）——中的角色轉變，我們得以觀察日本體制內部如何生成一種「柔性超越」的男性主體：既不徹底反叛制度，亦不再無條件服從，而是在制度縫隙中尋求自我重構的可能。首先，《悠長假期》中的瀨名秀俊，是一個典型的「延遲成功者」。作為鋼…See More
2011年《金鐘獎》最佳行腳節目主持人獎得主谢怡芬主播
"[愛墾研創]鏡像中的泡沫與餘溫：從1990年代日劇看日本職場與都會愛情的掙扎～～1990 年代的日本，是一個處於極端撕裂狀態的時空。那是一個「泡沫破裂」卻「餘溫猶存」的年代，1980 年代後半葉的狂歡在 1991 年驟然止步，隨即進入了長達十年的經濟停滯。然而，文化反應往往具有滯後性，這十年間的日劇——尤其是被稱為「偶像劇」（Trendy…"
