此影像的特殊性，在於它
打破了物質世界的疆界。

光影作為無形之物，卻在此
呈現出極具質感的「衣裳」。

這種矛盾使得作品
具有高度的哲學意味，
令人思索「存在」本身的形態。

色彩因為光與影而有了大地的層次，輕若飄遠的羽毛，草木却實實在在生長着。一切寧静，連花開葉綻的呼吸都聽得見。

Colors take on the earth’s deep layers through the play of light and shadow. Feathers drift away, weightless—
yet grasses and trees grow in earnest.

All is hushed: even the breath of flowers opening, leaves unfolding,
can be heard.

勞麗絲·愛德蒙：捕捉

我見三個人
面對大海：
坐在長椅上說笑——
三個矮小狡黠曬黑的法國人，
說到趣處
像有交叉的閃電
舔過他們。

在時間永恆的滴嗒聲中
此情此景決不會在以前發生，

至少不似這般，不盡相同——
靠海堤那人
穿寬鬆的舊夾克
腰扎飾帶
有個黑指甲蓋
褲膝上露個窟窿
——以此為證。

楊國斌譯

勞麗絲·愛德蒙(Lauris Edmond，1924－2000)新西蘭女詩人。著有詩集《在中空》(1975)、《梨樹》(1977)、《惠靈頓書簡》(1980)、《捕捉》(1983)等。