三、隱喻與轉喻舉證

台灣中生代詩人簡政珍是隱喻-轉喻方面的高手。他詩中多次出現「爆竹」，其中「爆竹翻臉」——「彈片碎裂」，並置隱喻了人生的覆没況味。《紙上風雲》是用蚊子的獻身，隱喻寫作生涯的祭血壯烈。《街角》邊，瘦削的黑貓和掉毛的狗，在翻攪腐臭的食物，隱喻政治的發餿和政客的「乞討」。《傷痕》中地殼的大變動，隱喻了即將來臨的「風暴」——政治、經濟、社會的大「龜裂」大震蕩。而《試裝》：「赫然發現你臉上的皺/紋/竟以為鏡子有了裂痕。」在皺紋與裂痕的相似對照中，妙喻了時光作用下詩中人「苦澀的笑聲」。

《三寸金蓮》注意選取意象細節：「伸出一對赤裸的三寸金蓮/拇指如筍尖/其餘四指折迭連綿/如通往山巔的回腸小道」，暗示了中國女性苦難的性別史，充滿折疊式的坎坷與歧視。《國喪日》用暮雲的倉皇與落日的委頓，通過時空變形和動態化，生動地影射了衰敗的政體。還有《之後——給李遠哲先生》：「之前，你打翻了墨水/在這塊地圖上/塗鴉一個海市蜃樓//之後，我們每個月/定期聆聽一個穿戴紙尿布的政客/在記者會上宣讀小學生作文」，那種穿紙尿褲、唸作文的誇張漫畫，則隱喻了立場喪失、低智商的老學究，何其鮮明生動。

更為精微的是，簡政珍能將抽象物通過較長的途徑，定格為可觸可摸的隱喻映象，比如虛無縹緲的寫作情狀，變成眼睛在黑夜搭建舞台，審視體內管弦合作，細雨緩緩成型，任何引擎的聲音都能發動胸中的起伏。詩人把創作狀態象喻為內在心靈的交響，需要耐心、期待和完善，再悟出創作的堂奧。他頻頻為隱喻牽橋搭線，不論是簡化處、抽象處、細節處，還是曲徑處，都恰到好處。

由於隱喻較為清晰，到此打住，下面用較大篇幅來看看轉喻。

轉喻的詩歌類型通常有語詞的借代、詞性轉換、縮略和句子的述謂，主要形式是借代，所以轉喻也叫做換喻，是以密切相關的事物在推理過程中從本來事物轉換到另一事物去。在轉喻問題上，簡政珍更欣賞並推崇轉喻的並置功能。他借用某些後結構主義的語言觀念，寧願把轉喻看成置喻：「隱喻是基於語意的相似或相異，置喻是基於語言的比鄰或並置。」他之所以強調置喻而不翻譯為轉喻，是因為他強調「語意不是由個別意象決定，而是由鄰近意象烘托的結果。兩個相毗鄰的意象彼此投射，而造成比喻關係」。[14]而轉喻所代表的意義的雙向、多向對流與往返周行，正是轉喻之為詩意的重要特徵之一。[15]

相對簡單明白的轉喻是《過年》，詩人從想像親人年夜飯的味道：桌上沒有魚肉，可能有粉絲和豆干加菜，以及五谷米的猜測，轉喻為「電話菜」：「最渴望的一道菜/是桌旁的電話/喂，你的聲音有特別的味道/我的喉嚨被你嗆住了。」這樣，親情就在「電話——菜——和「嗆」的流轉間，濃濃地流溢出來。再看《秋千》，秋千在斷牆碎瓦中/整頓心事/積水中有一只螃蟹/想爬上支架/嘗試橫行的滋味。蕩秋千的情景中「莫名其妙」地橫出一隻螃蟹，怪異的關係有何用意呢？原來是作者先通過秋千變化，巧妙埋伏人生不同階段，而後將螃蟹楔入其間，既是人生老鏡的自況寫照（隱喻），又有與秋千發生並置關係的換喻企圖。

《選前》則是將風雲變幻的選舉形勢，通過四種轉喻（換喻）體現出來：八月大鳥銜來一朵浮雲、聳動的閃電、一再延誤的雷鳴；十二月是水槽旁邊的螞蟻，豎起觸角警戒；三月是撿拾廢棄的旗幟，風中翻滾著紙張；最後是五月聽到一聲聲風鈴的尾韻。詩人采用時間順序，從天氣、物候、上街觀看和寫詩——觀聞聽感諸方面指涉台島的政治選情。在並列式象喻書寫中，利用了風景「替代」法。從這裡，我們看清該詩的轉喻，是以鄰近的關係作為結構（月份），以水平對應物（風雨雷電）的連續運動為發展方式的。

[14]簡政珍.語言與真實世界[M]//語言與文學空間.台北：漢光文化有限事業股份有限公司，1991：27.

[15]張大為.元詩學[M].北京：大眾文藝出版社，2007：126.

（來源：《現當代詩學研究》　2019年12月10日）