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Comment by 家 在這裡 on May 22, 2021 at 2:09pm

洪子誠·慢讀對專業讀者的要求

相較於普通讀者，慢讀更是對專業讀者的要求。當然，普通讀者與專業讀者之間沒有不可逾越的界限。對於文學研究者來說，閱讀的有效性首先來自感受力，但也是閱讀經驗艱苦累積的推動。

一個人長期閱讀會自然形成前面所稱的記憶庫。由於文學與特定政治、社會、經濟、哲學等相連，記憶庫裏這方面相關的外緣性知識儲備不可或缺。


但文學也有自身的經驗、模式、成規的歷史，一部作品與其他作品在主題、情節、語言上的關係，作品細節背後的原型、模式、成規，以及如何從事物表象看出象征意涵，凡此種種，需要調動記憶的辨認能力和聯想能力。

因此，有效的閱讀者不僅要有歷史文化視野，也要對文學各文類的特質、它們的演變脈絡、它們帶有原點或準則性的經典文本形態，具有超越普通讀者的深入理解和把握。

達到這一目標沒有速成的路好走。從這個意義上說，慢讀——作為一種方式，作為一種閱讀能力——將是一輩子的事情。（洪子誠《談談慢讀傳統》）（2019-01-16 / 來源：人民日報）

                                                                               （Source：The Aureus Press）

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Comment by 家 在這裡 on May 20, 2021 at 9:30am

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Bleach：還有所謂的夢想嗎？

我很懷疑，這幾年從大學畢業出來的新一代，還有所謂的夢想嗎？他們的夢想大概只剩提高網絡電子遊戲的積分、下一個手機是什麼款式。這些社會新鮮人要是有“做第一流的自己”，他們首先真的必須建立夢想。不是那種賺到多少錢、開什麼車子的問題。我不是說我們不需要這些東西，其實成功了，這些物質收獲自不在話下。只是，真正可以叫得上夢想的，是值得長期奮鬥的東西。

我有一天去咖啡店吃午餐，一位小販生意不忙便坐下來和我聊天。我以前推薦過他的千金到一家高等學府唸書，所以便問起她現在那兒高就。做爸爸的搖搖頭說，唉，她出來工作了四五年，從不曾在一家公司領過花紅。為什麼呢？因為她一年換三五份工作，這裏換那裏，雖說可能多拿幾十塊錢，因為在每家公司的時間過短，都領不到花紅。

最糟糕的是，她似乎行行都做過，蜻蜓點水式的，領悟都不深，也就談不上累積的經驗。我說，在一個領域要是深浸過幾年，經驗深積，是可能慢慢建立“江湖地位”的，在原有公司幹不下去，別的同行也隨時願意以高薪聘請。要是在各行各業間跳來跳去，好像行行都行，卻是樣樣沒基礎。（Commented by Bleach on July 13, 2011 / 愛墾網·陳明發原創《文創意識5》：做第一流的自己 》）

Comment by 家 在這裡 on May 17, 2021 at 10:10am

石黑一雄·去室外錄音，有空氣，有回音

“你剛剛唱的歌，我們在上面初聽見時，是飄蕩在風中。我喜歡它每一行結束時下墜的感覺。”

“謝謝，”我說：“我正是在琢磨這個部分。還沒有完成。”

“自己寫的曲啊？那你一定很有天分！拜托再唱一次你的旋律，像剛剛那樣。”


“知道嗎，”男人說：“等你錄自己的歌時，你得告訴制作人你希望音樂聽起來就像這樣！”他指指在我們眼前延展的赫里福德山景。“你得告訴他們，就是這種聲音，你需要這種環境音效。然後聽眾就能聽到我們今天聽到的那種音色，一路走下斜坡，一路聽音符滲入風里……”

“不過當然，還要清晰一點才行，”女人說：“否則聽眾會聽不懂歌詞。但堤羅說得沒錯，一定要去室外錄音，有空氣，有回音。”

他們仿佛樂得魂都飛了，像在山間巧遇另一位艾爾加。雖然一開始有所懷疑，這會兒我卻忍不住喜歡起他們。

“唔，”我說：“我大部分的曲子都是在這里寫的，也難怪會有這個地方的感覺。” (石黑一雄《夜曲》 の《莫爾文丘 Malvern Hills》)

延續閱讀 》THE LIGHT OF CITY

THE LIGHT OF CITY

Comment by 家 在這裡 on May 16, 2021 at 9:21am

陳明發原創《文創意識5》：做第一流的自己

Comment by 家 在這裡 on April 30, 2021 at 10:09pm

 

大前研一：“少年JUMP”世代

教育格局：《有小小的快樂，就滿足的“少年JUMP”世代》自己的能力應該由自己判斷。自己想做的事，應該根據自己的判斷，由自己來決定。但是日本的孩子卻受偏差值管制下的世界，度過了訓練自己判斷能力最重要的時期。也就是說，日本的孩子們失去了靠自己的力量判斷自我的能力，而且不是由自己，而是由偏差值來決定自己想做的事。”（248頁）“調教就是透過填鴨方式，把老師所教的東西背起來，考試的時候，只要把背起來的東西再正確的吐出來，偏差值就能高高在上。”（250頁）（大前研一《低IQ年代》，252－253頁，臺北，2010，商周出版 ）

Comment by 家 在這裡 on April 29, 2021 at 11:48pm

藝關鍵：關心人，懂得與人交往

懂得去了解顧客的需要，也善於營銷的藝術，這樣的職場達人確實有福了。

（2011年）7月13那天，一位學設計的朋友興致勃勃給我傳來，臺灣《中時電子報》一條發自紐約的新聞，說臺灣女子林淑惠無師自通，設計了熱賣中的包包。

下去，我發現她的成功，固然是因為她有設計的天分，另一方面，也是因為她對人的興趣，關心人，懂得與人交往。

我沒設計的天分，還好我不抗拒人，看來在營銷場上還是有希望的。我把新聞轉過來大家瞧瞧：

《林淑惠無師自通，全球熱賣人氣包》來自高雄的林淑惠1992年攜著皮箱來到紐約時，身上只有3000美元。英語說得很不流暢站在街頭不知何去何從。經過十多個寒暑的打拼，她現在是Manhattan Portage 和 Token 兩家跨國公司的總裁。《紐約時報》曾兩度報導她，還登上日文書（紐約101《重點人物》。

Manhattan Portage的包包現在夯到不行，是紐約最受歡迎的人氣包之一。而一千多個時髦方便的信差包、電腦包、登山包等等，構圖和顏色搭配全部出自於林淑惠之手。她從來沒有學過設計，也沒跟著別人見習過，靈感卻源源不斷，一個腦袋想出千奇百樣的包包，而且在全球都熱賣，氣壞那些專業的設計師。

“我是因為愛美！”林淑惠發揮愛美的天性，把巧思運用在商業上，只要是自己喜歡的款式，消費者大都會喜愛。她不僅無師自通搞設計，連開發市場、國際行銷都是一把抓，每項工作都表現出色。她謙稱：“小時候家裡是開西藥房，一直看著家人做生意，所以知道怎麼去賣東西。”

林淑惠以高雄西藥房的一番本事，最先幫老美賣過時包包，人家是把死馬當活馬醫，不料她居然把倉庫存貨全賣光。老美極盡利用這個臺灣女子，林淑惠也很精明，就以全部家當的三千美元，要求入股當合夥人，老美欣然同意。

從此公司平步青雲，利源滾滾，老美合夥人在帳目上搞鬼，林淑惠決定把最好的專賣店割讓，自己獨資把公司名號頂下，從頭獨力開拓疆土，生意越做越好，法國、英國、義大利、日本訂單接不完。

林淑惠平時坐鎮在公司指揮全球作業，但只要有空，一定到專賣店去看看。她笑說：“我喜歡觀察顧客，和他們聊聊，瞭解他們的想法。”

林淑惠在紐約的公司占地六千平方尺，位於蘇荷區的名牌街，公司對面是Anna Sui旗艦店，隔壁是Louis Vuitton和Ralph Lauren，沒人想到Manhattan Portage的幕後是名臺灣女子。（by moooi on July 21, 2011 ）

Comment by 家 在這裡 on April 26, 2021 at 1:19am

培育一代嬉戲巨匠

哇，很抽象很抽象。“讓生命整體中的一部分釋放出來”，什麼來的？是車子開兩個輪子，停兩個輪子嗎？還是從電冰箱裏把西瓜拿出來，先切一片來吃？

對不起，開個玩笑。不過講真的，我們上慣互聯網，很少摸書的，不看Youtube或網友在FB上的照片，就算讀文字，也是短短的三五七個字算一句；三兩句便算一段。

我們講自己“看到”的東西，好像MV、trailer、短片和卡通等。我們現在很少講自己“讀到”的東西。所以，抱歉，不習慣太抽象的思考、想像。

先看了Jamie Beck的gif相片檔，再倒回來想想“讓生命整體中的一部分釋放出來”，大概還能摸到一點點意思。否則，呵呵……。

我們都是被娛樂映象寵壞的一代，沒有這些東西，我們的注意力就飛走了。去看路邊野貓打架更有趣味。

講到這裏，我覺得Jamie Beck很了不起，因為他懂得把平面的美東西，弄點新玩意兒，讓人覺得好奇的看下去。好像在哈利波特電影裏的魔法學校，墻上祖宗遺照裏的人頭是會移動、會說故事的。

今天的故事工作者，例如電視節目主持人、義務組織發言人、博物館講解員、商場促銷員、企業公關、策展人和導遊等，要好好學習怎樣把靜態的事物，動態有趣的表達、呈獻出來。

我很肯定，Jamie Beck起初是抱著“玩玩”、“遊戲遊戲”的態度來試驗這新事物的。故事工作者也不仿建立一種let me entertain you的“藝術觀”（夠力吶）。

大馬文化創意產業不甚發達，好像一粒鴿蛋，而且一直煮不熟。我一面看韓劇（他們到底占據了我們多少的頻道呢），一面在想，韓流也不是一夜之間飄拂全球，造成巨大影響力的。

總是先把小鴿蛋放進冷水裏，再一直燒水，直到水滾起來。滾到一定火候，鴿蛋煮熟就可以吃了。

大馬的技職教育，有這一門課嗎，let me entertain you，培育出一代嬉戲巨匠？( luova ajatus August 22, 2011愛墾網留言《AMIE BECK: 时间凝固，故事还在发生中 (1)》）

Comment by 家 在這裡 on April 24, 2021 at 10:45pm

陳明發《私人演練》

在臉書所發表的《世說新語》，就是將平日的尋常聽聞與經歷，用本身說故事的方式寫成小段子。一是總結成自己所了解/把握的感悟；二是有機會公開分享時，在有趣的氛圍裏帶動大家去思考、參與和討論；三是聯系到更大的關切議題/學習主題。過去主持了四十年（1981年始）各領域的培訓，我發現這個私人演練對我個人很有幫助。（24.4.2021）

                                        （Self-Portrait Resort 2020 Fashion Show）

Comment by 家 在這裡 on April 10, 2021 at 3:40pm

陳明發《愛墾：疫後媒體》

疫後的旅遊與生活文創體驗內容，需要通過更新觀念的方式，將小鎮人文、美食、風景、購物等元素，與“人”自身融為一體，從更深的層面上體現人與旅行的交互。

“讓這裏成為生活一部分”，這種“成為”是真實的、多維度的、潤物細無聲的。而社交媒體元素的加入，也彰顯著鄉鎮旅遊日益年輕化、符號化的漸進趨勢。

以前的知識分子以“生活在他鄉”為樂，為自我實現的一生志業。爾今許多手執智能手機現代人，無論此刻身在哪裏，其實都是“生活在他鄉”。反而沒有當下，沒有這裏；手機是他們的神遊器；但這種的旅途，許多時候與此生的自我探索與實現無關。

數位科技使得內容創作、傳播與保存變得便利，可是行業、團體與個別企業懂得善用這便利嗎? 便利是一回事，能否吸引人、啟動人更新觀念，則需要敘事藝術了。


更新觀念？需要借助文學所帶給我們的人生哲學與體驗的動能。我們常常忘記了，“文創”中的“文”，是文學，是文化，是創意動能的泉源。

愛墾網在推動中文文創的時候，一如我們的定位：“文化有根 創意是伴 ”。為了這份初衷，我們不時回到漢字去尋根，其中，《說文解字》常常帶給我們語詞的原動力。

例如說，我們發現，簡體漢詩，往往先吃虧在字形視覺上。舉個例子，說“飞”字吧；單翅飛，能“升”嗎? 看古體“飛”字，是多麼的逍遙自在？

來隨古漢字飛翔吧，你看多鳥兒展翅的形象多灑脫、多自由而傳神；可上飛、可下飛、可左飛、可右飛。

人問，這十餘年 《愛墾網》都在幹什麼文化創意生產？現在請你協助走告友好，我們在給創作人伙伴做研究開發，極力拓寬鑿深想象的空間。(10.4.2021)                                                                  

Comment by 家 在這裡 on April 6, 2021 at 11:08am

（Credit：LOIS GREENFIELD）

陳明發博士《快樂語言: 聰明轉折》

在大部分人眼裏，人生絕少精彩絕倫的事。不覺得起床、工作、下班、跟家人或朋友吃飯，是一快樂的事，快樂恐怕會是不可能的一件事。

要找到高職，人人肯定，金錢寬裕、婚姻完美，或是到東歐旅行才快樂，要時時快樂恐怕是艱難的事。

若能自我培養一份能感受“美”的‘自身生存技術’，那麼，一部書、一個午間小歇、一頓簡單的下午茶......都會是常常使我們快樂的好夥伴。

上篇: 陳明發博士《明確的語言模式》

福柯的美學‘自身技術’: 通過對古希臘羅馬時代，具有生存美學意義的‘自身的技術’的重建，通過對基督教之後的‘自身的技術’的批判，建構和實施由我們自身依據審美愉悅的需要而創造出來的生存美學。

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