以這類詩歌，使作者作品，帶著淡淡的哀戚，摻入讀者的靈魂，除《海韻》以外，尚有一風格略有不同名為《蘇蘇》的一詩：

蘇蘇是一個癡心的女子： 

像一朵野薔薇，她的豐姿； 

像一朵野薔薇，她的豐姿—— 

來一陣暴風雨，摧殘了她的身世。 

這荒草地里有她的墓碑， 

淹沒在蔓草時，她的傷悲； 

淹沒在蔓草里，她的傷悲—— 

啊，這荒土里化生了血染的薔薇！ 

那薔薇…… 

在清早上受清露的滋潤， 

到黃昏時有晚風來溫存， 

更有那長夜的慰安，看星斗縱橫。 

……

關於這一類詩，朱湘《草莽集》中有相似篇章。在朱湘作《志摩的詩評》時，對於這類詩是加以贊美的。如《大帥》、《人變獸》、《叫化活該》、《太平景象》、《蓋上幾張油紙》等，以社會平民生活的印象，作一度素描，或由對話的言語中，浮繪人生可悲憫的平凡的一面。在風格上，聞一多《死水》集中，常有極相近處。在這一方面，若誠如作者在第二個集子所自引的詩句那樣： 

我不想成仙，蓬萊不是我的分；我只要地面，情願安分地做人。 

則作者那樣對另一種做人的描寫，是較之對“自然”與“愛情”的認識，為稍稍疏遠了一點的。作者只願“安分”做人，這安分，便是一個奢侈，與作者凝眸所見到的“人”是兩樣的。作者所要求的是心上波濤靜止於愛的撫慰中。作者自己雖極自謙卑似的，說“自己不能成為詩人”，引用著熟人的一句話在那序上，但作者，卻正因為到底是一個“詩人”，把人生的另一面，平凡中所隱藏的嚴肅，與苦悶，與憤怒，有了隔膜，不及一個曾經生活到那現在一般生活中的人了。錢杏邨，在他那略近於苛索的檢討文章上面，曾代表了另一意見有所述及，由作品追尋思想，為《志摩的詩》作者畫了一個肖像。但由作者作品中的名為《自剖》中幾段文字，追尋一切，疏忽了其他各方面，那畫像卻是不甚確切的。 

作者所長是使一切詩的形式，使一切由文中不習慣的詩式，嵌入自己作品，皆能在試驗中楔合無間。如《我來揚子江邊買一把蓮蓬》，如《客中》，如《決斷》，如《蘇蘇》，如《西伯利亞》，如《翡冷翠的一夜》，都差不多在一種嶄新的組織下，給讀者以極大的感興。