五

“春水碧於天”，“一池春水碧於羅”，江南的水本自可愛，但西湖的水又似與江南他水不同。她的顏色是那樣綠，綠而有光澤；她的波面是那樣平靜，逶逶迤迤，說不盡的溫柔閑適。她仿佛是位大家閨秀，雖有些不遂心，也不對人使脾氣，不過眉黛輕顰而已，而這種輕顰的姿態，卻能增進她的溫柔。啊，“春慵恰似春塘水，一片縠紋愁，融融泄泄，東風無力，欲縐還休”。這種細膩風光的妙語，雖非為西湖而寫，卻寫出西湖的靈魂了。

六

到葛嶺時，天已黃昏了，暗中攀登，勉強走到抱撲廬前。他人到葛嶺觀日出，我們卻在此觀燈火中的杭州。西湖諸山林木甚為繁盛，葛嶺的樹尤多。黃昏中由樹葉隙裏遠望燈火輝煌的彼岸，一燈如一明珠；這些明珠綴成的有瓔珞，有遊龍，有寶塔……

七

飯後放舟湖中，到平湖秋月去。是時月剛從東方升起，尚未到中天，清輝斜射湖面，漾成一道金光，漣漪微動，金光也因之忽聚忽散。平湖秋月只是湖中一個小島，島上幾椽小樓，破敝得僅蔽風雨。若白晝來遊，恐怕人人都要望望然而去了。可是清夜來此玩月，確不愧為西湖名勝之一。月夜原是神秘的，幽靜的，淒清的，所以與其在歌吹喧闐、燈光輝煌的地方玩月，無寧在寂寥無人、幽暗闃靜的所在。幽暗可以襯出月色皎潔，闃靜可使觀者的精神舒緩，與月冥合。平湖秋月的妙處，便是樹多。樹多即可增進幽暗。換句話說，就是此地能造成分外皎潔的月色。試想在這黑洞洞、四面又都是煙波渺茫的地方，望著水似的長空嵌著一輪明月，怎能不感到月色分外晶瑩，水天分外寥廓？我們大家或坐在樹下促膝談心，或坐在船上叩舷高歌，或獨立小石橋上對月凝思。“年年月華如練，長是人千里。”忽然有人淒然的念著，其聲清切，如出金石，林木的枝柯似都為之顫動了。由平湖秋月登舟，過錦帶橋，到斷橋泊著。我們都到橋上步月。此時月已到中天，湖面的萬道金光，竟變成一點明珠。回望葛嶺、南屏諸山，只能於煙波深處得仿佛。整個西湖都浸在月華中了。

八

在如矢如砥的馬路旁，聳立著枝葉茂密的樹木，在枝葉茂密的樹木中，透出星般的燈光。望去，縱月向前望去，路愈遠愈窄，樹愈遠愈密，天愈遠愈低；路、樹、天的盡處、毗連處，渲染著一抹暮霞。

讀書人語

王國維有言：一切景語皆情語也。作者把八小節長短不一的景物描寫文字統轄在一處，冠以“清音”為題，想必是她非常明晰自己的創作意困，憑借山光水色來構建自己心中的“自然界”，於鳥語花香樓臺水榭之間聆聽清音，尋求的是遠離塵世逃避“喧嘩”的靈魂暫時安定的情緒。

魯迅先生曾告誡我們，不要以惡意隨便揣度中國人。我們對作者的創作動機是有些主觀臆想，但絕無貶意與惡意。實標上，這縷“清音”無非發端於“三弦”，一弦關於雨、水的主觀接受與贊譽；一弦關於作為背景存在的居所的心理承受力與“距離感”；一弦關於西湖景致的羅列與聯想。在這不似日記酷似日記表現中，作者言之為“養病”而來，可她筆下的景物哪有半點兒慵容病態呢？這是客體的感召力向心力所致，也是作者受“都市”傷害之深，環境改變，精神振奮立即躍上峰巔，閑情愁緒煙消雲散，唯一專注的就是“眼前景身邊物”了。其文字顯露的簡婉、柔美兼及文化素養的厚重與同時代女作家相比，也不能不說是獨樹一幟。