時下上海和中國各地，到處都勁吹著滾滾“韓流”，加上媒體的宣傳，這股與“寒流”諧音而其實是一股“暖流”的文化現象正引起人們越來越廣泛的關註。…

在蕓蕓大眾中成為第一的人

——“第四”才是大眾中的第一

看到這裏,也許有人會為自己“從來沒得過第一,也不可能得第一”而沮喪。

果真如此嗎？

小時候我常得的名次是“第四”。不論幹什麽我都是萬年老四,永遠趕不上第一名和第二名的天才。

但是有一天我突然意識到,“第四”不正是普通人中的“第一”嗎？“第四”就是除去天才之後的普通人通過自己的努力得到的第一名。…

       隨著旅遊業在全球範圍內規模的不斷擴大和迅猛發展， 旅遊給目的地社會文化帶來的負面影響日益突出， 因此， 旅遊對目的地社會文化影響研究開始成為西方學術界關注的焦點。



　　一、國外相關研究。



　　近年來， 國外對旅遊的社會影響研究方面積累了豐富的成果， 通過文獻檢索， 共檢索到167篇文獻， 研究角度主要涉及旅遊綜合影響、旅遊的社會文化影響、目的地居民對旅遊影響的態度和感知及旅遊影響的測度和方法等方面。



　　在旅遊對社會的影響上， Qieqi （ 1978） 等人在美國Virgin島所做的研究表明， 當地的社會和家庭結構並沒有因為旅遊業而產生多大的變化。Liu和Xierdun等人於1987…

為什麽呢？因為難就難在這一點。

我先問你,權威專家和普通專家的差別在哪裏？

我認為,兩者之間決定性的差別就在“最後一勺鹽”該怎麽加。那種微妙的分寸把握並不是誰都可以模仿的。只有掌握了它的人,才可以稱之為權威。

按照菜譜做菜,大家都能做到個八九不離十。然而最後要放什麽、放多少才能做到最好，這就是差別、是關鍵!是糖,還是鹽？是胡椒,還是秘制佐料？放多少才合適？

權威就贏在他對於最後一步的分寸把握和技巧上。





徹底研究天才的人…

為兩小時的舞臺進行兩小時的模擬訓練

不僅僅是對我自己推出的新人,對那些和我關系不錯的年輕藝人,我也會建議他們：“如果因為工作需要而要在很多人面前發言,一定要提前寫好自己要說的全部臺詞!”

為什麽要把事情搞得這麽麻煩呢？因為我覺得,既然是職業的藝人,就要拿出有專業水平的談話,給大家帶來快樂。如果做不到這一點,那就稱不上職業水準。

天生便擅長演講的天才當然不乏其人，但是因此而不提前用心準備的話,就是對觀眾的不尊重了,不是嗎？確實,有的人憑借天生的功力,或許不用任何準備就能達到80分。但是如果能提前打個草稿,說不定就能達到90分、95分呢？我認為,這才是專業人員應該具備的“服務精神”。…

能把幻想變成計劃的人——人生的第一步從幻想開始

“啊,要是我能那樣就好了,我真想成為他那樣的人啊!”

無論是誰,都有自己崇拜的人、想成為的人。有所憧憬,有所向往,正是讓自己接近對方的第一步。然而,人越長大越容易否定自己,認為“那種事我根本沒有能力完成”,“我根本不可能成為那麽了不起的人”,將自己以前的憧憬否定為幻想。

對“幻想”這個詞,辭典上解釋為：想象各種毫無根據的事情。

也許大多數人會懷疑,把時間花在“想象各種毫無根據的事情”上真的有意義嗎？…

當我們決定了要拍《瘋狂的石頭》就快速地開始生產，那時候憑的都是一股子熱情勁兒。劇組住在重慶朝天門邊上一個叫做“九號客棧”的地方，我一開始計劃拍60天，但是制片主任跟我說資金支持不了那麽久，所以就得拍得很辛苦，每天工作20個小時，再回來睡8小時，然後再幹20個小時，28個小時算一天，等於是靠加大工作量來彌補資金的不足，最後只用了46天就拍完了。…

前面幾部片子坦率的說並不成功，很奇怪的是《好奇害死貓》上映之後，人人都在說這個片子怎麽也能過千萬，《夜·上海》也是，期待都是過千萬的。當時我接到一個電影局打來的電話，說你是張一白嗎，我們局領導找你談話。我說談什麽話，心想我那個片子是不是出事兒了？對方卻說，局領導都很喜歡。

說句實在話，《夜·上海》這個片子我沒有特別高的期待值，你說多藝術嗎？肯定不是，但它確實很輕松。我拍這部片子的時候，心態也很輕松。剪完之後，好多朋友都說這是我拍得最好的一部電影，一個真正的商業片。當時也討論票房，我也出了很多關於首映式的主意，但是當時負責宣傳發行的公司問題特別大，沒人聽我的，都說沒有先例做不出來。…

寧浩，1977年出生於山西，他導演的首部電影《香火》就入圍了聖·賽巴斯蒂安、溫哥華、慕尼黑、悉尼等多個影展，之後的作品《綠草地》也入圍了2004年的柏林電影節和香港電影節，並最終在上海國際電影節上獲獎。

2006年，在劉德華“亞洲新星導”計劃的扶植下，寧浩拍攝了喜劇電影《瘋狂的石頭》，上映後在兩岸三地引起巨大轟動，受到媒體和觀眾的高度贊揚並榮獲多項導演大獎，令其成為炙手可熱的新銳導演。2009年由他執導的《瘋狂的賽車》以1000萬元的成本取得過億的票房成績，更使他成為繼張藝謀、陳凱歌、馮小剛之後第四位邁入“億元導演俱樂部”的內地人。2012年4月底，他的第六部電影《黃金大劫案》上映後面對《泰坦尼克號3D》《超級戰艦》以及《復仇者聯盟》的前後夾擊，取得了1.6億元票房並成為“五一檔”華語片冠軍，在好萊塢大片高奏凱歌的形勢下維護了國產電影最後的尊嚴。…

張一白，生於重慶，電影導演、監制，現任小馬奔騰文化傳媒股份有限公司高級副總裁。1991年畢業於中央戲劇學院文學系，1995年成立“同誌工作室”從事MV和廣告的拍攝，1998年他導演了國內首部青春偶像劇《將愛情進行到底》。

從2001年開始，張一白相繼拍攝了電影《開往春天的地鐵》《戀愛地圖》《夜·上海》《好奇害死貓》《秘岸》和電影版的《將愛情進行到底》，同時還監制了包括《雙食記》《杜拉拉升職記》和《黃金大劫案》等電影。

導演成績：

《開往春天的地鐵》（2002）

票房：800萬…

《王的盛宴》的氣質跟《尋槍》《南京！南京！》《可可西裏》都不一樣，我也不太好說，因為我自己拍的時候就沒想照哪部電影拍，那樣的話可能就會不自覺地去模仿。其實每一個導演拍古裝片的時候都想做得不一樣，但最後作品出來，觀眾、學術界及影評界的認可度卻千差萬別。有時候拼了命做不一樣的東西卻被無情地和爛片劃成了一堆，所以我也會思考為什麽，因為我也是想拍不一樣歷史電影的導演中的一個。我是希望每一個創作元素都顯得不同，造型、服裝、道具全部都是我們自己來制作設計的。…

2005年3月30日-4月4日，喬治·阿瑪尼（GiorgioArmani）出席了日本與韓國的三季時裝發布。這是他紀念品牌成立30周年慶典的前哨。4月3日，他在韓國一場時裝發布會上永恒地遲到了。"我知道來晚了，但一個人一次只能到一個地方。"這就是今年70歲的阿瑪尼，散漫，還帶一點點狡黠。他已經達到這種地步，可以肆無忌憚享受說話的自由，再不用畏懼有人指出他與喬納尼?範思哲的不同。人們看到的依舊是他在意大利花費30年塑造的著名形象：銀發，深棕色皮膚，永遠穿深藍和黑色T恤衫，永遠有副墨鏡，拿的多戴的少。但他給人的感覺已經不同往日，並非因為70歲了還不退休，而是因為阿瑪尼的魅力獨此一家，不可復制。

三十功名…

這部戲何爺[2]是監制，他對我的幫助特別大，包括黃建新、田壯壯也給了我很大的支持。田壯壯說，你拍電影絕對不要撒謊，這個事兒你不相信就別拍。如果你不撒謊，這個電影基本上就算成功了。拍《可可西裏》的時候我一直牢記著這句話，在我的成長路上這些前輩導演真的對我是有提攜的。可能他們覺得這個孩子有點兒才，挺有沖勁的，所以都願意幫我，而且何爺確實替我扛事兒。…

陸川，祖籍上海，1971年生於新疆，少時隨父母遷居北京生活。父親陸天明是中國著名編劇，姑母陸星兒也是著名作家，家庭氛圍對陸川的個人成長產生了不小的影響。

1993年，陸川畢業於南京解放軍國際關系學院，在北京從事了兩年的翻譯工作之後考取了北京電影學院導演系研究生。畢業後因撰寫劇本《黑洞》受到業內關註，成為北影、華誼的簽約導演。2006年，陸川創辦了自己的影視制作公司——川制作。

出道十余年卻僅有四部作品問世，陸川在業內以對電影精益求精的態度著稱。他導演的《尋槍》《可可西裏》《南京！南京！》在國內、國際上獲得了諸多的獎項和榮譽，而《南京！南京！》更是在2009年4月上映後斬獲1.7億元票房，成為上半年度華語片的票房冠軍。

導演成績：…

有一陣我一男性朋友突然中了魔障，整天老哼哼《有話好好說》裏面那段北京琴書："我從小在北京土生土長，沒招過誰，從沒惹過誰，總想要點強。省吃儉用好不容易，我買了一個電腦，愛如珍寶，小心翼翼，在書包裏裝……"遇上拎著包的他就唱一遍。有一回見一姑娘新挎了個CUCCI，他哼哼一番之後末了還拍著人家的包說："這書包真不錯！從女性觀點說，電腦包可以叫"書包"，CUCCI之流還真不是"書包"，得叫"手袋"。男性與女性的對立可能在手袋上展示得最明顯。按照弗洛伊德那一套，凡是柱狀物都跟陽具有關，凡是帶口的都隱喻女性的下身，手袋是最形象的女性生殖器象征了，不論大小，口都被拉鏈或系帶封住，包身幽深而神秘，大部分情況襯裏還是紅色的，裏面裝的東西對一般人來說都是禁忌，只有最親密的男性才能有幸得見。依此邏輯，男的對臟兮兮灰撲撲的包，光感很高的包，堆積在一起成千上萬的包，甚至大包都沒好感。…

菲龍先生是在中國做遊艇買賣的德國人，為了多賣出去幾艘，他打算參加一次奢侈品展。他的備選名單可謂豪華陣容，從6月開始，今年在中國舉行的奢侈品展包括：富世生活中國峰薈（MillionaireFair），上海國際品味生活展（Extravaganza），奢侈品環球嘉年華展（LuxuriesGlobalCarnival），國際高端物業展（Luxury Property…

在香港公司，沒個英文名就相當於不存在。連卡佛打聽商俊生，沒人知道，說克裏斯，立刻恍然大悟："老連卡佛啦，年紀很輕卻在這裏有十多年，人貪靚，又有好many的鞋。"這個以賣設計師品牌著稱的香港百貨公司是個叫人精神抖擻的地方，殿堂般陳列著寶物，店員無甚特別，管理層一走出來，女的穿得立刻可以去拍大片，男的西裝革履好似特工。克裏斯也作此打扮，傑尼亞條紋襯衣搭同牌西裝，腳上一雙黑色綁帶皮鞋，約翰?羅布牌。好在他身上有股柔和氣質，沖淡了塞滿每個角落的咄咄逼人。他說已經把私人鞋品放在了一個小房間，走近看，仿佛又是個鞋賣場，地上整齊碼放了四十多雙皮鞋，不論新舊都被打理得光潔錚亮，好像擠在天井裏的一群人，乍一看烏泱烏泱，仔細看每張臉都有著或者深沈或者波動的表情。克裏斯稍顯羞怯地說："有點怪啦！鞋子只不過是我的心頭好。"…

"侍女胸罩"公司（Maiden form）發跡於1920年代，正值平胸浪潮，可這個公司不管風向如何變換，始終堅持一個宗旨：制造具有托舉功能的胸罩，塑造女性弧形曲線。1949年，侍女胸罩推出"夢想"系列廣告第一篇，一個女人身著緞質胸罩，廣告語為："我夢見我戴著侍女胸罩，逛街。"此後這個系列廣告一直延續，1960年代性解放時期，廣告語變成了："我夢見我戴著侍女胸罩，抓住公牛的角。"美女手抓牛角的樣子頗有性意味。1953年一女議員競選阿拉巴馬州州長，競選詞是："我夢見我戴著侍女胸罩，當了州長。"後來她真選上了，諷刺的是沒過執政期得了乳腺癌而死。這個系列廣告前後持續了20多年，成為無數卡通、賀卡，大眾文化模仿與反諷的對象，改編語包括："我夢見我戴著侍女胸罩，80天環遊世界"，"我夢見我戴著侍女胸罩，因不雅暴露被捕"……"我夢見"廣告揭開了胸罩的新篇章：女性再也不管男權思想，女性主義怎麼標榜，而徹底臣服於時尚工業制造的假象。…