“一個世紀以來，藝術並沒有將美作爲其主要因素，它只有來自於崇高的東西”[1]。這個句子可以看作讓-弗朗索瓦·利奧塔關於藝術、先鋒藝術及其未來的論文集《非人》（L’Inhumain）的論點的總結。這個句子對康德在《判斷力批判》中的兩種類型美學做出了徹底的區分。一方面，存在着美的美學，這種美學宣揚的是趣味判斷的古典世界和大美的理想。但一種新的走向公衆的展覽和沙龍的出現，它們無視藝術的規則和趣味的原則，這實際上公開地廢除了整個美的世界的合法性，這迫使康德的批判不得不考慮一些奇異的概念：沒有概念的普遍性，沒有終點的目的性，沒有興趣的快樂。…

敏銳的聲音鼓緊了船帆，

張開的眼里填滿了虛空，

深夜鳥雀的無聲的合唱

在寂靜之中徐徐地浮動。

我像自然一樣貧窮，

我像天空一樣單純，

我的自由虛無飄渺，…

難以形容的哀愁

睜開一雙巨大的眼睛——

花瓶醒了過來，

潑濺自己的晶瑩。

整個房間充滿倦意——

好一種甜蜜的藥品！

這般渺小的王國

吞食了如此之多的睡夢。…

此刻她還沒有誕生，



她是詞句也是音樂，

她是一個未解的結，

聯結著一切生命。

大海的胸膛靜靜呼吸，

白晝亮得如此瘋狂，

盛開著海沫的白丁香…

我的世紀，我的野獸，誰能

與你的瞳孔直接面對

用自己的鮮血，誰能

粘接兩個百年的脊椎？

從世間萬物的喉管

建設者的血液嘩然奔流

而在嶄新歲月的門檻

只有寄生蟲在顫抖

 …

你的形象飄浮不定，令人痛苦，

我透過迷霧，不能把它清晰地觸摸

“上帝！”——我不慎脫口而出，

我心里原本並不是想這樣說。

上帝的名字，如同一隻巨大的鳥

從我口中掙脫，飛出我的前胸。

我面前，是層層的濃霧繚繞，…

夜里，從宇宙的深淵，

仿佛一隻不含珍珠的貝殼，

我被拋上你的海岸。

你冷漠地吐著 泡沫的浪花

並自以為是地歌唱，

但是你會愛上 且會評價

一隻無用貝殼的說謊。

 …

我不知道，從什麼時候

這支歌兒開始唱起？

竊賊是否在上面沙沙作響，

蚊子大公是否嗡嗡咿咿？

我不想把任何話語

再一次地訴說一番，

也不想喀嚓劃著火柴，…

無論什麼都不要說，

不管什麼都不要學，

如此痛苦和美好

像黑色野獸的靈魂：

無論什麼她都不想學會，

不管什麼她都不會說，

就像年輕的海豚，…

森林中 聖誕樅樹

包著的金箔在閃爍；

灌木叢中 玩具狼們

瞪著可怕的眼睛巡邏。

哦，我預見的痛苦，

哦，我自由的平靜，

還有那永遠微笑著的

死寂的…

果實，從樹上墜落

聲音謹慎而又低沈，

在不斷的歌聲中

傳來森林寧靜的幽深

1908年

（晴朗李寒 譯）

林中雪地的寂靜中

回響著你腳步的音樂聲。

就像緩緩飄移的幽靈，

你在冬日的嚴寒中來臨，

隆冬像暗夜一樣，

將穗狀的雪串掛在樹上。

 …

我只閱讀兒童的書籍，

我只珍惜兒童的思維。

自深深的痛苦中浮現

一切都向著遠方散去。

我為生活疲憊欲死，

從那里我什麼也不接受，

但我愛著我貧窮的土地，…

我似乎忘記了我想說的那個詞兒。

一隻瞎眼的燕子回到幽靈的皇宮，

以折斷了的翅膀，去戲弄晶瑩的一群。

在無意識唱著歌兒把夜晚贊頌。

沒有鳥鳴。蠟菊不會開花。

夜之馬群有著晶瑩的鬃毛。

空空的木舟在乾涸的河上漂遊。…

如此溫柔

你的面龐，

如此白皙

你的臂膀，

你離這個世界

多麼遙遠，

而你的一切——

都無法避免。

 …

塵土的小徑通向森林深處，

四周寂靜而又空曠。

故鄉，流淌著豐足的淚水，

她睡著，在夢中，像無力的女奴，

等待著未經體驗的痛苦。

看這白樺哭泣著開始發抖

有時還會突然地戰栗，…

歲月流逝如鐵的隊伍，

空氣充滿鐵球。

淬火水中的鐵無色，

粉紅的夢留給了枕頭。

鐵的真理――慣於妒忌的

雌蕊是鐵，子房是鐵。

鐵中的詩歌鐵一般地…

當打擊和打擊相逢

在我不幸的頭頂，

那不知疲倦的擺錘搖動

並想成為我的命運。

紡綞匆匆忙忙，時而粗暴地停止

時而脫落開去

不可能相遇，商量好，

不應該逃避。…

我拿它怎麼辦——這被賦予的肉體，

它僅屬於我 且如此惟一？

為了平靜的歡樂　生活和呼吸

告訴我，我該對誰心存感激？

我是園丁，我又是花朵，

塵世的牢獄中我並不孤獨寂寞。…

在光頭之夜的抱怨聲中

我掌握了離別的學問。

咀嚼的閹牛們，延期地等待——

城市警覺的最後時分。

而我尊崇那雄雞之夜的慶典，

此時，擡起道路重荷的悲痛，

含淚的眼睛眺望遙遠，

女人的哭泣混淆了繆斯的歌聲。…