Search Results - 詩性敘事

LiDi Za

我最近寫了一首實驗性的生態詩：《蒼蠅》，我把它定性為敘事詩，也可以說它是以敘事手法寫的“主知”詩。這首詩的風格與我別的作品迥異，與一般講究精致意象，選擇暗示性強的像徵語言的現代詩也不一樣，語法與技巧平實得幾近散文。其實對我來說，這還真是一次新的實驗，現不妨談一談我寫這首詩的動機。…

Added by Wir sind ein volk at 10:56pm on January 31, 2020

Blog Post: 周劍之：從“意象”到“事象”：敘事視野中的唐宋詩轉型（2）

二 “事象”的成立…

Added by 創客有多熱 at 12:32am on July 17, 2017

Comment on: Photo '尊重自己：创意人心理学（第2部分）': 性」為選稿側重，集中了廣西、河北兩省重要的、活躍的中青年詩人百余人，每位詩人均在他們的詩歌後面附有「敘事性詩歌詩論」，用各自的方式來闡釋他們對詩歌敘事性的見解認知。據悉，這是《廣西文學》近10年來連續舉辦五屆詩歌雙年展後首次與廣西之外的省份合作，希望兩省的詩人能有一個交流和互動比對，取長補短；完成對自我困囿的突破；而重提當代詩歌的敘事性，用雙年展的主要策劃者、《廣西文學》副主編馮艷冰的話來說，就是想辦法旨在突破「自我重復、新老相陳、沒有圍墻的圍城、沒有限製的自閉、大面積群體化僵化板結」的困境。她和他們認為，將敘事性更多地納入到詩歌之中，從敘事中獲得重量、突破和個人標識，或許是個可能的方向。奧登在以葉芝的詩歌為例談論他理想的詩歌寫作時說，「大詩人有一個明顯的優點，那就是他總是持續地發展自己，一旦他學會了一種類型的詩歌創作，他立刻轉向了其他方向，去尋找新的主題和新的形式……」向敘事索要，「選擇敘事性寫作作為群體踐行的一個穿越地帶」，並在同一穿越中進一步強化個性和差異，強化個人繆斯的獨特表情，是《廣西文學》雙年展的主旨目標，也含有促進詩人的某種轉向、促進持續發展的用意。在這裏，李建周的《敘事性與歷史感》從文化詩學的角度，從文學史的角度談論作為「文類互滲的話語策略」的敘事性，他將抒情性和敘事性放置於史的天平上，察看詩歌文本的抒情性完成和輕與重的傾斜；李浩的《敘事，包含於詩中》則從文本細讀的角度，從敘事有效性的角度切入，解析詩歌文本中敘事的不同作用和經典文本所達至的效果；劉頻的《廣西詩歌：從敘事中緩慢轉身》中既談到了廣西詩歌轉身的契機，同時也指出了問題和不足……他們統一，他們不同。一位詩人，一位作家，一位批評家，我們將這三個談論「詩歌敘事性」的文本放置在一起，似可讓我們對詩歌敘事性的認知更明晰也更多元，它們本身也是話題。——編者李建周《敘事性與歷史感》重新討論詩歌的敘事性，雖然有一種恍若隔世的歷史滄桑感，但是卻讓我頗為吃驚地意識到，歷史的幽靈一直固執地隱身於生活周邊。《廣西文學》的「敘事性」詩歌專輯，為我們提供了一次激活幽靈的機會。看似某種歷史的停滯或者輪回，其實是敘事性及其相關問題強行在當下生長，提醒我們它並非已經成為歷史遺跡，而是直接關涉當下生存現場。新紀元並不會想當然到來，那些仍然在幽暗處閃光的問題會不斷重臨，紛擾地纏繞在我們周圍，迫使我們做出必要的回應。這種回應既指向歷史現場，也深入心靈曠野。（下續）…; Added by Dokusō-tekina aidea at 9:36am on December 3, 2021

Blog Post: 楚子·寫作漫談——寫作者如何進行詩性敘事（上）

什麽是詩性敘事——指的是人生在世對生命、事物的某類如詩般體驗和感悟。

"詩性"特點有二，一是藝術層面上的"韻律美"，二是思想層面上的"哲思美"，亦即藝術性和思想性的完美統一。詩性敘事意指小說敘事的詩化傾向,…

Added by Cheung Po Tsai Cave at 9:09pm on October 16, 2022

Blog Post: 賈鑒·“名與命”：詩歌敘事，或一種歷史記憶形式（1）: －1－…; Added by Paetiyo at 9:24pm on February 12, 2018

Blog Post: 馮文開·史詩：詩性的歷史敘事及其認同功能 7: Added by 冬菜一斤 at 7:48pm on October 3, 2023

Comment on: Photo '阿九譯·埃及新王朝時期的情歌': 地纏繞在我們周圍，迫使我們做出必要的回應。這種回應既指向歷史現場，也深入心靈曠野。 1 關於抒情性和敘事性，米蘭·昆德拉曾以癡迷於追求女色的兩類男人為例，以看似玩笑的方式進行過討論，指出抒情性和敘事性是人類情感的兩種基本態度。進而對「抒情態度」進行了深入分析，認為抒情時代往往是詩人和劊子手聯合統治的時代。盡管昆德拉對抒情時代的批判是明顯的，但這並不一定意味著敘事時代就無可挑剔。敘事性與抒情性，如同昆德拉反復探討的輕與重一樣，只有放在歷史的天平上，才能看出是否會發生意想不到的傾斜。在自覺進行敘事性實驗的詩人那裏，並不一定是從本體意義上質疑抒情態度的，也不一定有意識將自己的創作對應於敘事時代。作為一種文類互滲的詩學策略，敘事性正好對應了先鋒詩人對上世紀90 年代以來歷史語境的體認。他們希望通過敘事性實驗，重新撿起「歷史」、「生活」等更為樸實的寫作支撐點，找出某種與生存體驗平衡的力量。詩人意識到在寫作姿態上對凡俗生活逃避與拒絕已缺乏詩學意義，而應自覺承擔起勘探具體生存處境的責任。要想保持寫作的有效性，就必須對自己的寫作方式和命名能力提出新的要求。借助敘事性的詩學策略，詩人在一個越來越輕的時代承擔起歷史之重。作為一種詩學向度，敘事性的探討與當下現實發生了深層的關聯與共振，是有著多種可能性的詩學命題。如此看來，關於敘事性及其討論是遠未完成的詩學實驗。可以說，對這個命題的不斷深入探討是當代詩歌探索的本有之意。 2 敘事性寫作的難度對應著深入勘探現實經驗的難度。當下中國的現實經驗一直都不是自明的，尤其在這個意願被代表、深度被抹平、心靈被刪減的所謂「縮略時代」。被有意無意製造出來的眾聲喧嘩的生存經驗，並不天然等於真實的現實，相反，詩人面對的恰恰是一個被層層包裹的堅硬的現實。這種現實在詩人非亞的表述中是一種「更為具體的現實」，運用敘事性就是為了直接觸及它。通過這一詩歌方式，藍敏妮的《牲口》、陳義科的《一個流浪漢的國慶日》，呈現出鄉村生活中驚人的罪惡場景，讓人看到被刪減的生活的陰暗一隅。如果說韋建昭的《街景地圖》野心勃勃地對城市日常生活進行立體式的描摹呈現，那麽斯如的《瞧，地震中掏耳屎的那個家夥》則將生活事件隱藏在看似微不足道的小動作中，出人意料呈現出一種揪心的景觀。龐華堅《有一天，那一天》、風瑟木美《清晨，我看見沒腿的人用雙手走路》，在平實的記述中讓人瞥見真切酸楚的生活片段，感受到卑微而頑強的生命力。在克製的敘事中，復雜的現實經驗成為詩人觀察、思考的對象，在重重圍困之中自覺追問那些未名的生活。現實強大的滲透性和分裂性，使得詩人在呈現或者挖掘具體的個人經驗時無法避免心靈的重負，詩歌書寫往往成為一種無望的抗爭。與個人生命經驗緊密相連，更為真切地呈現個人心靈歷程的詩歌敘事是一種「心靈敘事」（郁蔥語）。這種心靈敘事有的指向底層經驗中樸實、平靜又感人至深的一面，如大朵《擦身》、陸索《簡單愛情》等作品；有的指向他人和自我心靈的對視與對應，如莫雅平《總愛瞎想我是第四只羊》、六指《上弦月》；有的將司空見慣的生活場景轉化為對當下知識狀況的思索，如盧悅寧《課堂白日夢》。還有一些詩人，巧妙地將心靈敘事隱含於文本結構中，像晨田的《豬頭加工廠》，經由豬頭和人群的並置，對底層生活經驗進行放大，通過心靈景觀的變形完成對現實生活的勘探。對於現代詩來說，對現實經驗的深層開掘，離不開對日常生活中具體化的「我」的多重審視。詩人對「我」的書寫不能被簡單理解為對個人生活經驗的強調。對於很多詩人來說，要命的問題是個人經驗的豐富性,並沒有提升詩歌的現實穿透力，反而阻礙了真切的生命體驗的藝術呈現，阻礙了對時代真相的深層認知。由於個體經驗的碎片化和個人視域的局限性，真正的「我」其實往往是不可見的，或者說是以一種類似謎團的方式存在的。詩人如果沒有找到一條呈現個體經驗的有效路徑，再多的經驗都是毫無用處的。為了忠實於內心的復雜經驗，詩人進行了多向度的探索，比如陸輝艷致力於開掘「碎片化的生活經歷和故事」，北野強調呈現詩人「另一種生活」的片段或場景，等等。（2017 年1 月18 日《文藝報》關注版）（下續）…; Added by Dokusō-tekina aidea at 10:01am on October 29, 2021

Blog Post: 申丹·敘事動力被忽略另一面-以《蒼蠅》中的 “隱性進程”為例（1）: 內容提要近二十年來，敘事進程成為西方敘事研究界一個越來越熱門的話題。對進程的研究是對結構主義靜態敘事模式的一種回應。迄今為止，在研究整個文本的敘事運動時，關註對象均為以情節中不穩定因素為基礎的單一敘事進程。然而，在不少敘事作品中，存在雙重敘事進程，一個是顯性的，也就是批評家們迄今所關註的對象…; Added by 就是冷門 at 8:18pm on October 6, 2016

Comment on: Photo '韵文化：我求': 有始有終，且線索明晰。而現代小說卻有意識地追求敘事的不完整性，自始自終保持敘事的不透明性，留給讀者一種期待中的想象。二是內涵的不確定性。傳統小說作品的意蘊是封閉而自足的，現代小說作品中卻有意地留下許多空白，需要讀者在閱讀的過程中不斷填充。詩性敘事主要是指小說的詩化傾向，即敘事話語表現出來的對普遍敘事語法的邏輯背離。那麽什麽是詩性呢？比喻下面的句子：（1）天空流眼淚了。（2）晴空萬裏，這樣的天氣適合郊遊。（3）晴空萬裏，天藍的像平靜的大海。（4）自從天空破了個大洞，溫室效應讓地球越來越熱鬧。（5）望著天空，我忍不住嘆了口氣。很顯然，第一和第四句都是有詩性的句子，其他句子比較平庸。詩性語言的表現即使是平凡的事物也要寫出不平凡。詩性語言，不能運用一般的眼光看一般的事物。比如寫早晨的太陽和晚上的月亮。普通寫法：早晨，太陽升起來了，我該起床了；晚上月亮出來了，我要去睡覺了。詩性寫法：每日，你嚴厲的目光，喊我起床。每夜，你溫柔的目光，拍我睡覺。陽光普通寫法：火辣辣的太陽照在我的手臂上，讓人感覺好痛。詩性寫法：火辣辣的太陽泄在我手上，讓人幾乎聽到皮膚發出滋滋地聲音。這裏用到了比喻、誇張和想象。（下續）…; Added by Place Link at 12:48am on May 23, 2022