盡管李麗華被稱為“長青樹”，也不能不落葉，對不？

記得我小時的影界四大名旦是：陳雲裳、陳燕燕、袁美雲、顧蘭君。四大小生是：劉瓊、高占非、舒適、王引。前三位雖然來過香港，但我導演時，他們都已返滬，所以祇和王引合作過。

抗戰勝利後，陶金因為演了《八千裏路雲和月》、《一江春水向東流》，而紅得發紫，金焰以外型取勝，藍馬、石揮以演技見稱，但劉瓊的一部《國魂》仍使人覺他得應列四大之首。王引早已改行導演，雖然有時也自導自演，總是被人列入導演行列。尤其在五十年代，他在九龍北帝街的邵氏片廠（原租予大中華影業公司的蔣伯英，後蔣返滬，由邵氏收回自家經營）與屠光啟並列，成為自由陣營大紅牌導演，（岳楓、李萍倩在左派的“長城”），每人每年都可以導六、七部影片。那時，袁美雲因甲狀腺腫，使雙目凸出而退出影壇，所以和王引合作最多的是小咪姐李麗華。屠光啟當然是夫妻檔的時候多，他導，歐陽莎菲演。不過因為那時李麗華已是炙手可熱的天皇巨星，所以屠光啟也經常與她合作。那時王導李演的一部《勾魂艷曲》，在南洋一帶創下了票房的新紀錄，使二老板（邵邨人）對王引奉為神明。據和我合作多年的燈光師炎伯（陳輝炎）講：“有一年王引到二老板家拜年，收到一封五百大元的利是，聽了實令人咋舌。因為那時身帶一張青蟹（十元）已是富佬。我們每月出糧最多五十幾文，五百元比如今約五萬還多。”言下之意羨慕不已。

蔡國榮著的《夢遠星稀》，說王引在中國電影史上的地位是“仰之彌高的泰山北鬥，受到無比的敬重和無上的推崇”。他由民國二十二年開始主演岳楓導演的《中國海怒潮》一直紅了四十幾年，而在晚年兩獲金馬獎最佳男主角獎和一個特別成就獎。在中國的影劇界確是難得。

王引為人耿直，不茍言笑，所以望之令人生畏，年輕時演的片子，多數是粗線條的英雄豪傑，硬梆梆的江湖漢子：到了老年，多數演一些歷史上受人敬重的角色，舍己救人的吳鳳，不懼權勢的淳於意，《吾土吾民》的老教授等，都演得深重厚實，出神入化。說起演員的演技，一如乒乓球手的比賽，要講究穩、準、狠；穩如泰山磐石，準比人造衛星，狠似抓住了不共戴天的仇人。洪波常說演員講究八個字：“旁若無人，死不要臉”，乍一聽也有些道理，其實演員真正入了戲，和劇中人一而二，二而一地成為一體，心中哪裏還有旁人？理直氣壯的自然活動，談甚麼要臉不要臉？