吳傑偉:從華僑華人參與東南亞電影產業的歷程看自身社會角色的變遷(4)

 五、余論

 就電影的整體社會環境而言,當電影藝術傳播到東南亞地區的時候,華僑華人已經在東南亞地區完成了經濟領域角色轉變。電影藝術的經濟價值引起華僑華人的關註,並在關註中逐漸參與建設,並最終運用電影藝術傳播華僑華人的社會影響。華僑華人在電影產業中的表現,一方面與華僑華人社會角色的轉變有關系,另一方面,也和電影產業與經濟領域的緊密聯系有關。電影產業巨大的商業投入和利潤也是華僑華人參與電影產業的重要原因。

 在電影內容方面,東南亞的電影中經常出現諷刺華僑華人的情節,也出現對於中國歷史和社會曲解或錯誤拼湊的情節,這一方面代表了當地社會對華僑華人的認識和理解。就像中國電影中出現的關於東南亞的情節也代表了中國社會對東南亞簡單、表面、標簽化的理解,另一方面也說明東南亞的電影將社會中的不同群體都作為“娛樂”的對象,通過誇大一些華僑華人的特征來塑造電影人物形象,以增強電影的觀賞性。

 就電影的受眾偏好而言,一部好電影,是從故事出發,從人出發,而不是從音效出發,從技術出發[13]7。一旦影片貼近觀眾的情感,一定會獲得觀眾的支持。東南亞民眾的思維習慣相對比較直接、單純,觀看電影的時候,主要是追求娛樂,對於覆雜情節和沈重主題的偏好程度較低,願意去接受簡單的主題,或者是神秘的主題。觀眾在看電影之前就預知了自己將享受什麽樣的感情經歷和視覺沖擊,心理上的安全感得到了保證。觀眾可以迅速地進入電影所設定的情境當中,去更好地欣賞演員的表演,而無須絞盡腦汁地去考慮影片的線索和結構[14]85。華僑華人在電影創作過程中,越來越重視東南亞文化中親情和信仰的元素,並通過華僑華人特有的視角演繹故事情節和電影主題。從現在東南亞華僑華人參與電影創作的情況看,迎合當地人的思維模式和審美情趣成為主流的表現形式。 

 

 註釋:

 ①相比較於中國社會,東南亞社會一直都是一個比較松散的組織形式,東南亞社會中不同的群體之間認同感並不一致,這樣的身份認同的差異心理不僅存在於華僑華人社會與原住民之間,而且存在於原住民的不同群體之間。

 ②趨同化是很多學者批評大眾文化泛濫的主要方面,但趨同性的特點在華僑華人參與東南亞電影創作方面則呈現明顯的推動作用,特別是在動作片、恐怖片、鬼片等類型片的創作方面。

 ③原意為“椰漿飯”。

 ④菲律賓ABS-CBN電視台旗下的電影公司。

 ⑤電影公司的名字來自De Leon(L)、Villonco(V)和Navoa(N)等三個家族姓氏的首字母。

 ⑥從1984年至2012年已經拍攝了14部,除第1部外,其他全部電影都是由帝王電影公司出品。

 

 【參考文獻】

 [1]姚朝文.黃飛鴻功夫電影海外傳播路線及文化影響力分析[J].文藝研究,2010(2).

 [2]陳達.南洋華僑與閩粵社會[M].北京:商務印書館,1939.

 [3]李燦煌.晉江華僑軼事[M].廈門:廈門大學出版社,2002.

 [4]楨淳.華僑投資電影與影院[J].僑園,1999(4).

 [5][法]G. 薩杜爾.世界電影史[M].徐昭,胡承偉譯.北京:中國電影出版社,1982.

 [6]林圃,林耕.華人財團大觀 港澳卷[M].成都:四川人民出版社,1998.

 [7]趙衛防.香港電影史1897—2006[M].北京:中國廣播電視出版社,2007.

 [8][馬來西亞]紮克爾•侯賽因•拉朱.馬來西亞華人的電影想象:作為一種跨國華語電影的“馬華電影”[J].彭侃譯.藝術評論,2009(8).

 [9]趙紅英,張秀明.海外華人婦女名人風采錄[M].北京.中國華僑出版社,1995.

 [10]王凡.中外合拍片與中國電影全球化戰略[J].當代電影,2012(1).

 [11]洪帆,張巍.鬼才雙生兒——彭氏兄弟的電影十年[J].當代電影,2007(3).

 [12]許家康,古小松.中國—東盟.鑒2008[M].北京:線裝書局,2008.

 [13]羅啟銳.一個香港導演的電影觀[A].陳旭光主編.華語電影新媒介、新美學、新思維.北京:北京大學出版社,2012.

 [14]蔡尚偉.影視傳播與大眾文化文化工業時代的影視方法論[M].成都:四川大學出版社,2005.

 [15]Tran Dinh Thanh Lam. Cinema-Vietnam: an Overseas Breakthrough for a Local Film[N].Global Information Network, 2002, Oct. 02.

 [16]Karl G. Heider. Indonesia Cinema: National Culture on Screen[M].University of Hawaii Press, 1991.

 [17]Stephanie Po-yin Chung. A Chinese Movie Mogul and the Transformation of His Movie Empire—the Loke Wan Tho Family and the Cathay Organisation in Southern China and Southeast Asia(1915—2000)[J].Asia Europe Journal, vol. 7, no. 3-4.(收藏自 2015-11-10 愛思想網站)

Views: 180

Comment

You need to be a member of Iconada.tv 愛墾 網 to add comments!

Join Iconada.tv 愛墾 網

愛墾網 是文化創意人的窩;自2009年7月以來,一直在挺文化創意人和他們的創作、珍藏。As home to the cultural creative community, iconada.tv supports creators since July, 2009.

Videos

  • Add Videos
  • View All