黃蕉風:中國電影史上首個自殺的女演員艾霞

黃蕉風:廈門明星輝映黑白默片年代——中國電影史上首個自殺的女演員艾霞佚事


翻開泛黃發黴的老畫報,欣賞滄桑留痕的舊圖文,你會驚訝於廈門電影人曾經創造的輝煌。早在20世紀20年代末,當中國影壇還處於黑白默片的時代,來自鷺島的女明星艾霞即已紅遍上海演藝圈。她如曇花般的盛放與雕零,更是一段美麗惆悵的前塵舊夢。

 

逃避婚姻出走十裏洋場

 

艾霞,原名嚴以南,又名詩佛,1912年出生於廈門一個殷實的商人家庭。這使得自幼聰慧伶俐的她,能夠接受到當時同齡女孩所沒有的家教,從小閱讀了諸子百家、唐詩宋詞等古典文學作品,還通過進步書籍接受了民主思想的熏陶。

艾霞的少女時代隨經商的父親前往北京定居,求學於北平聖心學校。1928年,艾霞與表兄(另一說同學)戀愛遭到父母反對,他們很快托人給她找了婆家。面對父母的包辦婚姻,16歲的艾霞毅然決然沖破封建羅網,只身出走十裏洋場的大都市上海。

幸運的是,舉目無親的艾霞經過一段艱難的謀生奮鬥後,加入了由田漢等人組織的進步文藝團體南國社。當時,南國社開辦有以“培植能與時代共痛癢而又有定見實學的藝術人才”為宗旨的藝術學院,田漢自任院長並與徐悲鴻、歐陽予倩分任文學、美術、戲劇科主任。她開始以“艾霞”這一藝名從事話劇演出活動,並利用業余時間學習繪畫創作和詩歌寫作。由於她虛心好學,刻苦練功,並表現出強烈的進步思想傾向,在南國社被查封後又跟隨田漢加入了戲劇界進步團體“左翼戲劇家聯盟”,繼續從事戲劇活動。

特別值得一提的是,1929年2月底,田漢率“南國社”從上海乘船去廣州演出途中曾停靠廈門作短暫逗留,艾霞作為團員踏上祖籍地廈門的土地,在遊玩鼓浪嶼時他們一行9人還在富商黃奕住的“黃家花園”(原鼓浪嶼賓館)合影留念。

 

水銀燈下演繹悲歡離合

 

1931年,黨為了占領電影宣傳陣地,把一些青年文藝工作者介紹到各影片公司中去。艾霞就是在這種機緣下投身於電影世界的。

艾霞1932年考入明星影片公司後,不久即受到了導演李萍倩的註意,邀她在影片《舊恨新仇》裏任女一號,她以清新的風格與真摯的表演嶄露頭角。接著,她又相繼在根據茅盾小說改編的影片《春蠶》,反映知識青年生活的影片《時代的女兒》,描寫職業婦女的影片《胭脂市場》、揭露資產階級腐朽的影片《二對一》以及反法西斯戰爭的影片《戰地歷險記》中飾演重要角色。

20世紀的上海堪稱是中國的“好萊塢”,艾霞是一個向往水銀燈下生活的本色演員,她塑造的銀幕形象深受圈內人和觀眾們的好評,使她成為了社會公認的“有才幹、有希望的新人”,人們評價這顆冉冉上升的新星“是辛苦、勤奮的,也是有成績有創造活力的”。

由於小時候打下的深厚文學功底,艾霞還獲得了“影壇才女”的美譽。就跟今天女明星們寫博客曬心情一樣,她常把靈光浮現的表演感悟、人生思考都寫成文章在報刊上發表,還常在媒體上熱情作答追星族來信,這讓她贏得了更多骨灰級粉絲。

最能體現其才藝雙絕的案例是,1933年她自編自演的《現代一女性》。在這部反映婦女解放主題的影片中,她自任編劇兼主演,集創作、演出於一身。由此,人們對她更是刮目相看,將其與當時電影界的胡萍、王瑩、陳波兒一起列為“作家明星”。

 

星路歷程遭遇情感危機

 

然而,紅極一時的艾霞畢竟只是個21歲的女生,換成在今天還是需要父母呵護的嬌女呢。涉世未深的小姑娘,於物欲橫流、光怪陸離的演藝圈更是容易迷失自我。在鎂光燈、鮮花和掌聲的背後,艾霞也在暗中獨自品嘗各種是非、壓力、艱辛和寂寞。

處於矛盾和苦悶之中的弱女子,最為渴望擁有人間真情來慰藉心靈。於是,她陷入了畸形的愛情而不能自拔——與當初扮演伯樂角色的導演李萍倩擦出火花來,不久就開始同居。可是,與一位身旁美女如雲的有婦之夫談婚外戀,結局不可能是一場喜劇。

1902年出生於杭州書香世家的李萍倩,從1925年在上海入道到1965年在香港息影,一生拍片近200部,僅在當年的作品就有《難為了妹妹》(1926)、《歌場春色》(1931)、《豐年》(1933)等。他還曾提攜過初出茅廬的金庸,讓他給自己的電影寫劇本。

與艾霞逢場作戲時,李萍倩曾答應與原配離婚後和她共渡愛河。然而,就在思想單純的她沈湎於甜蜜夢境之時,李萍倩卻已暗渡陳倉,琵琶別抱,同另一個女人打得火熱。得知真相後,艾霞如遭雷擊,心一下子掉進了冰天雪地,她痛心疾首地對好友王瑩哭訴:“我最愛的人,便是最欺騙我的人啊!”此後,她身心交瘁,萬念俱灰,時常在暗室裏披頭散發,傷心垂淚。更可恨的是,艾霞的隱私成了狗仔隊追蹤的獵物,一些小報記者把緋聞添油加醋地加以曝光,使她陷入絕望的心雪上加霜,流言成為“壓垮駱駝的最後一根草”。

 

名花雕謝引發社會拷問

 

1934年2月12日晚七八點鐘,與艾霞同由話劇界轉入電影界的王瑩正在拍片,神情落寞、臉色蒼白的艾霞來了,說是想約她找個地方說話。

也許是命中註定在劫難逃吧,平時與艾霞過從甚密、無話不說的王瑩當晚有事,她便對艾霞說:“等我拍完了這段戲回頭再找你吧!”沒有註意到好友悲傷無助的她怎麽也未料到,就在這天夜裏,22歲的艾霞吞服煙土自殺身亡,成為中國電影史上首個自尋短見的女演員。

艾霞之死,各界人士發表談話,廣大影迷爭睹遺容,曾是轟動上海的爆炸新聞。頗為自責的王瑩寫了《沒有和艾霞說最後一句話》、《沖破黑暗的電影圈》、《卸除一件五色的外衣》,抨擊黑暗的社會,號召同仁奮起抗爭,防止悲劇重演。劇作家柯靈在《悼艾霞》中寫道:“艾霞不是弱者,可是她終究不能不受摧殘。她是現實矛盾和時代苦悶的犧牲品!她走到這條末路,是多少年掙紮鬥爭的不幸結局。”

消息傳來,廈門的《江聲報》發表了悼念文章,她的生平也被寫入家鄉文史資料。1934年第9期上海《電影畫報》,還刊發了“艾霞女士哀悼特輯”,即使在80年後翻開這頁影視歷史畫卷,讀者仍不免會嘆惋絕代紅顏香消玉殞,於睹物生情時心底頓生隱痛。

1935年,劇作家孫師毅以艾霞生平為素材創作了劇本《新女性》,由上海聯華影片公司攝制後公映。而劇中的女主角、著名影星阮玲玉在該片上演不久,也因為受反動勢力的脅迫,深感人言可畏,步艾霞後塵自殺身亡,續寫了舊社會光彩銀幕後的血淚心酸。 

註:本文在寫作時參考了《輝煌與隕落》(一鳴著,東方出版社2008年6月),《民國女子》(葉細細著,廣西師範大學出版社2009年1月)、洪卜仁主編《廈門電影百年》等書和台灣中央大學教授周慧玲論文《“性感野貓”之革命造型》等資料,特此說明。(愛思想網站 2012-12-18)

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