作為拉美文學爆炸的一枚炸彈,略薩先生(西班牙語:Jorge Mario Pedro Vargas Llosa,1936年3月28日-)既不想在小說中販賣南美洲的玉米、咖啡豆和橡膠,也不想兜售歐洲殖民主義者遺留下來的孤獨、迷宮和斗蓬,更不想因此而穿上一件南美土著人的獵裝,拉出一頭南美野驢來和讀者們見面。略薩先生小說中的人物幾乎讓我們感覺不出他們生於何處,他們也許在秘魯吧,不過在他筆下,秘魯的利馬就象我們所有曾經到過的地方,因為它們有樓有街道也有小商店,小商店里不僅賣酒還賣煙。也就是說略薩先生的小說沒有以拉美特有的物質和人文環境來吸引人,他的小說之所以能取得成功,在於他出神入化的架馭那些既複雜又巧妙的敘事技巧,也正是因為此他不僅當了一屆國際筆會的會長,而且獲得了各種各樣的文學大獎。

略薩先生寫作這本小說的時候才二十出頭,年歲尚輕,剛剛獲得比他大十歲的胡利婭姨媽的愛情,至於他認真編出來這個故事是不是想用來證明自己寫作的天才,然後用這個天才來履行愛情中的諾言,我這里就不瞎編了。因為我本人在這里不想證明自己在寫作上沒有天才,然後用來撕毀什麽諾言。我只不過是想指出來,略薩先生那時生活幸福,所以他不需要用筆吐苦水,也沒有必要年紀輕輕就對苦難進行痛苦思索。因此,這個故事的內核簡單,不摻雜任何抽象觀念,對人性的描摹僅止於孩子氣的內疚和背判,對社會的批駁僅止於軍方的自私和偽善,只不過足夠大膽,以至於後來當局把它當眾點著,以便用火光來照亮自己用來嚇唬人的鬼臉。

一開始閱讀這本小說,大多數讀者會感到迷惑,因為略薩在小說的敘述上玩弄了一些只有專業的小說家才接觸過的敘述技巧,里面既有用第三人稱的全知視角來敘事的部分,也有借用故事里的角色作為第一人稱視角來敘事的章節,還不止一個,而是象糖葫蘆一樣至少四個,至於我為什麽提到糖葫蘆,在後面我會說到。他在做這一切時全都是悄悄的,根本不給人提醒,這些章節有時在你閱讀了十行二十行以後都不知道這到底是誰在講故事。這小說主要講一個軍事管理的學校里上學的少年人“圈子”的故事。

故事中的這四個敘事者中,一個是圈子的首腦“美洲豹”,一個是圈子里的頭號勇士“博阿”,一個是和圈子保持若即若離關係的“詩人”,最後一個是被排除在圈子之外的“奴隸”。他們並不構成圈子,但是卻分距在圈子的內外層,當然,這里用他們的視角來看圈子也就肯定會更為全面。另外,在這個故事中,除了圈子作為故事的母題之外,還有一個叫特萊娜的女孩,這個女孩住在城市的一角,她曾是“美洲豹”青梅竹馬的玩伴,後來又受到“奴隸”的暗戀,但卻陰差陽錯的與“詩人”見了幾次面。四個敘事者中只有總是和一條叫“瑪爾巴貝阿達”的狗在一起的“博阿”與她沒有牽連。我猜想,這可能就是小說之所以叫《城市與狗》的原因吧。當然,這里還是不進行這種扯淡了。

這個小說故事的情節並不複雜,所有撲溯迷離之處都在敘事方式之上,上面我說了這四個敘事者像糖葫蘆,意思是說故事的主線就象那個竹簽,而他們的敘事則是一個一個向竹簽的頂點——也就是故事的結尾,次序循環遞進,這一技巧是略薩向他的崇拜者福克納那里學到的。福克納的《我彌留之際》就是這樣一種小說,這小說的每一章都是人物的一個獨白,福克納運用這些獨白依次向前推進他的故事,只不過福克納沒有在那本書里用上第三人稱敘事,而略薩在這本書里卻用過多次。

除了福克納,略薩還喜歡福樓拜,這兩個有福之人共同幫助略薩打造了他的敘事技巧。福樓拜告訴他如何克制敘事者的姿態,使謊言看起來更真實。福克納教會他運用新奇的敘事策略,使真實更加變化多端。(關於敘事者姿態和敘事者策略的詳細分析可以見略薩的那個《給青年小說家的信》,在那本書里,關於敘事者的理論那一章篇幅最長,並被命名為“敘事者空間”。也就是說,略薩在那里用了空間理論來分析這個復雜的問題。)

本書的最後一章寫得最為精采,應該引起讀者足夠的注意,這一章寫的是多年以後,“美洲豹”來到瘦子依拉蓋斯這個當年的挑唆犯那里,他們聊起他與特萊娜的之間的事。這是一個用對話來寫的章節,但是卻把分距在兩個場景中的對話融為一體,一邊是“美洲豹”和依拉蓋斯,一邊是特萊娜和“美洲豹”。有時候依拉蓋斯會接過特萊娜的話,有時特來娜又對依拉蓋斯的提問直接回答。依拉蓋斯仍然挑唆“美洲豹”去追特萊娜,可是“美洲豹”自己卻早已有打算,至於最後的結果是什麽,各位還是自己去看吧。(來源:豆瓣讀書2011-04-24)

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