～～懷《千年之深》寫《站立光箭上的詩》

詩人顏雪花詩藝孕育的基盤是：數十年藝術收藏與音樂鑑賞，加上IBM的管理經驗與強博的英文資料庫連結。她的生命熱度穿透一切，一直站在光箭上靈視，自我磨練銳利的鑽頭，挖掘純淨無垢的晶礦，呈現大理石堅硬的語詞！

詩人顏雪花英文名Catherine Yen，曾經譯介28歲時因憎惡共產主義而到美國的拉脫維亞攝影家米夏‧戈登(Misha Gordin 1946～)，文中談到「我是要將鏡頭向外對著我周遭的世界，還是向內，對著自己？我是要拍攝真實的世界，或創造我自己可信但不存在的世界？」

就是這一連串有關攝影本質的問題，米夏‧戈登介紹他的作品給我們，注視著它們，你對他所選擇的路絕不懷疑。極小形狀的影像，粗糙的對比，嚴密的結構及神秘的意涵，其表現出來的圖像充滿了力量。

從顏雪花的詩集名為：《站立光箭上的詩》，可以映證，她像阿波羅駕著金色馬車奔向世界；另一詩集名為《千年之深》，其中居住一個不停自我內視的老靈魂，顏雪花同時用詩面向真實的世界，也創造他自己可信但不存在的世界！

「不存在的世界」等於詩人形上的理想國度。

(Feature Photo: Sheptun #2 by Misha Gordin, www.facebook.com/pages/Misha-Gordin/124418960982988)

於是顏雪花就像米夏‧戈登介紹她的作品給我們，注視這些詩，你對她所選擇的絕不懷疑。豐富多樣的意象，嚴謹的理路及神秘的意涵，其表現出來的詩境充滿奇想的力量。

孔雀魚穿梭時間的花樣

她把眼珠
放在舞台
唯恐錯失
倒退的光影

她把耳朵
掛在天花板
唯恐音韻
被風吹散

她把銀色舞衣
放在水中
孔雀魚穿梭
時間的花樣

人間
在烈焰裡燃燒
金屬光澤沿牆流下
畫布掛在樹枝

冷冽的眼神
殘局華麗
美鍛燒魂魄
Camera最後的留影

裸體被干涉
虛無被干涉
頹廢被干涉
災難被干涉

所有的干涉被干涉
經典被顛覆
冒險的她
成就最有色澤的情念

在蒐藏與研究視覺藝術的歷程，顏雪花自喻：「要看盡人間絕色！」她的詩佈滿構圖與色彩的律動，更看透了美與色相的本體，「她把銀色舞衣/放在水中/ 孔雀魚穿梭/時間的花樣」

美是「孔雀魚穿梭時間的花樣」，萬象的本質都被干涉所限，經典有所限，美可能以裸體、虛無、頹廢、甚至災難來呈現經典的被顛覆，在藝術之海泅泳「冒險的她/成就最有色澤的情念」。

顏雪花在「談知識份子」文中提到：「當我把「知識份子」的定義與特質放在審度文學的象限時，它就與形成「詩與詩人」的範疇有相當密切的關係。詩是一種宏大的見證，它的藝術在於把核心的價值觀念顯現，並傳遞給讀者。 許多寫詩的人常常只想寫恰當的詩，而不是重要的詩，或者只寫夠格的詩，而非有意義的詩，人們以為一篇傑作應是一般人慣常寫的東西，包括形式與內容，而批評家（包括文學比賽的評審）幾乎都是些博學、生活平靜之人，因為他們強行推銷的美學，及對詩首要的價值觀，就是那些生活平靜而博學的人最容易獲得的東西，對這樣的批評家或比賽評審而言，這只不過是「作態的機器」(a Machine of Manner)，一個形式架構，而內容只是附屬。這樣的詩人與評論、評審者就像受高深教育、機警、舉止優雅、有良心、見到人懂得讚美的人，這些人觀賞了教堂裡崇高的三角穹窿，對祈禱儀式也尊崇備至，但，老實說，他們並非來祈禱。」

詩

一首詩 只是
用你的雙手 輕輕捧著
孩子如鴿子晶透眼瞳的臉頰
壓低你的呼吸 以免
驚動一隻飛蛾的翅 耳語說：
「看」

一首詩 只是
用你的雙拳 重重擊向
青銅騎士座下撒野的矯情與僭越
用你如雷的聲音 清掃
一個消退的世界
用新的手指 指向遠方

一首詩可以輕盈樸實如兒童含著鴿子般透明的眼神，一首詩可以渾重如雷打響虛偽僭越的世界。顏雪花認為：「知識份子的骨骾與詩人氣質或氣性的被期許，是社會心靈一大步的探索，社會必須盛開許許多多的詩人之花，這也是真正的知識份子之花——它的精神必須四方放射，向每個人放射，它也必須以人的存在和他的行為來表現——它需要兩個世界——「詩人的世界」及「人人的世界」攜手合作，而成為一種完善社會、完善學術結構，以及公平、正直、具現代美學及成熟的詩學世界的可能。」所以她寫出反威權的詩作：

權威的巴士底

每一次睡眠都是一次死亡
白日的嗔怨拋向黑洞
洞裏滾滾橫流
貪婪在腐臭中不滅前進
狂妄的心是蟻穴
千萬隻抓爬的腳
啃噬的牙
尖銳的蟻酸
蛀蝕肝腸

偏見的獨眼
是掠奪夢境的海盜
俯看浪濤翻滾
淹沒罪惡的街市
跳蚤的鬼魂
圍繞愚蠢的腐敗
紅嘴不斷探出舌頭
綠色的鱗片覆蓋全身
隻手抓著裝滿的血杯
繼續操弄人間的痛癢

在愛中難以檢視愛情
在行動中不易思考行動
研究同類 他已非同類
當我分析自己 我已不再是我
頭戴偽裝的王冠
對自己撒謊
安慰存活的希望
威儀已過時
無法支撐一絲未來

偽善者妄想從一對對乾癟的乳房
擠出甘泉
宇宙打起呵欠
蛻變與志向失去激情
在招搖作態中死亡
任何威權都有其巴士底
一個時代的能量是以其受苦者的多寡來衡量
觀念勝出並不因為壓制其他觀念
名望穿上荒謬的披風出席一場遲來的誤會

世間的虛名是一場誤會，偏見貪婪偽善者都被關在腐敗的巴士底，一切王冠都是對自己撒謊，在愛中難以檢視愛情/在行動中不易思考行動/研究同類 他已非同類/當我分析自己 我已不再是我，充滿辯證力道的警句，射出批判無法抵擋的光箭。

(Feature Photo: Sheptun #2 by Misha Gordin, www.facebook.com/pages/Misha-Gordin/124418960982988)

迷障

菁英與偉大只在少數派
「多數黨總是錯的，少數黨總是不錯的」—
易卜生如是說
世間的寶座是一堆柴火
講壇是一套刑具
所獲榮耀滿目瘡痍
王冠也只是一片唾棄
但人類常汲汲營營
走向眼前乍似一條坦途
名位赫赫的人身旁

蠟做的心可以鑄合任何事物
無法堅持立場
只能放棄自己的名字
在一杯羹裡
嚐盡眾人的口水
在惶恐的靈魂裡哀悼自己
背叛自己
暴露心靈

領袖只產生在沒有共識的團體
英雄主義償還缺席的才華
生命之所以可能
全賴失憶與無能
劊子手無言
斬斷所有的真理與思想
埋葬理性
迷障變成法則
真神離去
人鬼君臨

這些格言般辯證強撼的詩句「菁英與偉大只在少數派」「世間的寶座是一堆柴火/講壇是一套刑具」「蠟做的心可以鑄合任何事物/無法堅持立場/只能放棄自己的名字」「領袖只產生在沒有共識的團體/英雄主義償還缺席的才華」，沒有熬練的生命，可以寫得出嗎？詩的光箭，虛假無法閃躲，乖乖懺悔就縛！

米夏‧戈登的觀念藝術是表達藝術的一種提升的方式，就如同繪畫、雕塑、詩歌或音樂一般，其關鍵在於「觀念」。他解釋道：「貧乏的觀念即使完美執行，仍然導致貧乏的攝影作品。所以，在強而有力的影像中最重要的就是觀念。」觀念及實體呈現，透過攝影的語言成為觀念攝影過程的原素。因此緣故，他的影像幾乎都是極度簡單及低限——所以觀念不會被遮蔽，意義不會被誤解。

顏雪花說何謂「簡約」？「簡約」並非捨棄細節，壓縮美感，它是過濾不必要的繁複，回歸設計美學的本質，構思不過度浮誇或耗費，並反映對人本質的尊重；「簡約」就是少了浮面，多了意義。兩者正是遙相呼應！

她一向的生活態度是：「不准談論我！」但幸虧文學藝術卻會自然洩漏「我」，否則極端的理性，近乎專制斷然的她的豐富內部世界，人們是無緣窺其堂奧！

因為阿諛奉承在她面前，討不到好處，我只好借用酒神戴奧尼索斯的放肆為文，以她早已完足的言說光暈，彰顯她炙焰內斂的本體。

波特萊爾應該是寫「鵝毛筆」的沙德侯爵的徒孫，都是系出戴奧尼索斯！用放縱達到「反」的目的，極端者淪為虛無主義者，滅一切「意義」，連暗夜最後一絲餘火，也要滅盡！無視還有阿波羅仍駕黃金馬車奔天！顏雪花是阿波羅精神的實踐者！她是蒙田、福爾泰、盧騷、愛默生等一脈系譜精神上的加盟者。

《千年之深》與《站立光箭上的詩》這兩本詩集皆以台、英、華三語印行，對台灣母語文學與台灣現代詩壇，邁向國際，都架設難能可貴的伸展橋樑。詩人擁抱世界，也期待被世界擁抱。本人追求詩超過四十年，典藏詩集超過萬冊，顏雪花的詩，是我除了錦連、陳秋白之外，最珍貴的發現！她彌補了生命與藝術的孤絕感！