大多數人都選滿十位，少數有只推薦六人者，如陳黎及何寄澎教授。何並附有補充說明：「昔唐宋古文可稱者唯八家耳，而二蘇尚有以為不宜入者。臺灣現代散文存者雖多，但允稱大家而可與古人媲美者，殆三、四人耳。」

總計九十二人得票，前十五人為：

一、楊　牧（三十票）

二、余光中（二十九票）

三、簡　媜（二十四票）

四、林文月（十七票）

五、陳　列（十六票）

六、王鼎鈞（十四票）

七、張曉風（十三票）

八、琦　君（十二票）

九、林清玄（十一票）

十、陳冠學（九票）

十一、阿　盛（八票）

　劉克襄（八票）

　莊裕安（八票）

十四、蔣　勳（七票）

十五、許達然（六票）

得五票的有五人：思果、子敏、木心、西西、陳芳明；得四票的有四人：陳之藩、董橋、喻麗清、陳幸蕙；得三票的有七人：柏楊、蕭蕭、高大鵬、洪素麗、林文義、林耀德、龍應台。

作為一位調查者、統計者，在計票過程中所觀察到的及所收聽到的訊息共十一點，在此略作補注：

一、由於各人推舉之「十大」，不作排名序，不論是排在第一或第十都算得一票，因此這裡只能得出一張代表印象、聲望的概略表，無法得出一張相對成績評判表。

二、有九十二人得票，可見當代散文作手之眾。足以旁證散文是臺灣媒體最歡迎、最大量的內容，閱讀與創作人口皆高居第一。

三、散文創作檯面正進行著空前的世代交替。除「三十餘年創作不輟，一再突破文體窠臼」（何寄澎語）的風格名家，如寫《疑神》的楊牧、寫《擬古》的林文月；作齡不滿十的莊裕安也已進佔一席之地。

四、同為詩人、散文家的楊牧、余光中高居榜前。二人得票數幾同，票源卻不盡同。開票過程，一路拉鋸，終場楊牧只以一票之微領先。看來，他們的文學決戰點恐怕還在「從今以後」。

五、簡媜年紀雖輕，但散文家的創作形象極鮮明突出，十個人就有六個半把票投給她：相形之下，黃碧端吃虧不小，黃之文字清新、明亮，有抽離眼前、垂示後世的象徵輻射力，可惜一般人只以專欄作家目之。文學要在當下眼前尋找知音，有時十分困難，原因近於此。

六、詩人游喚讀賞陳冠學「自然質直，文品與人品之表率」，這一點很可供只喜沽軟性抒情一味之讀者作思省。

七、絕跡於文壇應酬場合，不事喧嘩的陳列，交遊「純淨」而不減其知音之多。

八、王鼎鈞、張曉風、琦君的創作聲望歷二十年而不衰，堪稱散文界的長青樹。

九、劉克襄排名十一，說明了活潑、有生機、有教育性的自然寫作。在散文中寖寖然有另立一派之趨勢。在這方面，徐仁修的表現同樣精采。

十、大陸作家上榜者僅汪曾祺、阿城、余秋雨，各只得一、二票，可見不在這塊土地上，聲音不容易大起來。

十一、從張作錦、南方朔、陳芳明、王德威等「意見領袖」都有得票，又可證在行家眼中，現代散文的向度比從前寬廣得多，這一「觀念」的轉變，既反映了社會發展之需，也回應了中國傳統散文原本有多種類、多風貌的認知。十分可喜。

永遠的選票──我不斷期望新的名單

……然而，所有當代的名單都只存在一時，最後的投票人竟是：有沒有能夠久藏到未來的作品。

（一九九四年五月朱衣版《簷夢春雨》編序）

（附記）

一、謝謝十二位作者同意將作品選編此書中，各家散文，皆經認可，因此也有「自選」的意義。各家皆附有小傳、書目、年表或紀事等資料，供參閱。紀年依各家習慣，民元或公元並不強加統一。

二、之書所選散文盡量不與其他選集重複，因名家之作原不限三五佳篇而已。

三、本書選文多大塊文章，讀來淋漓痛快，但限於篇幅無法盡收各家各階段代表作，卻又不無遺憾。

四、陳冠學寧捨編者建議之篇目，而堅持收入〈一隻人與一個人〉、〈變〉二文，必有他對散文的執著看法，宜加尊重（編者按，重印九歌版《散文教室》，徵求原作者同意時，作者自選〈對稱〉、〈大洋國〉二文替換）。

五、謝謝三十七位精英觀察者協助，完成了新十大散文家票選。其實，票選者本身也都是文學界值得作為議題探索的人物。